Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Стиллер в роли, которая изначально предназначалась Джиму Кэрри, предельно убедителен, изображая парня, преисполненного самых благих намерений, который, однако, ничего толком не может сделать. Но, конечно, Де Ниро заслуживает настоящих оваций своей игрой серьезного актера в очень смешных сценах. Дж. Б.

Германия/США (Bedford Falls, Compulsion, IEG, Splendid, USA Films), 147 мин., цветной

Язык: английский/испанский

Режиссер: Стивен Содерберг

Продюсеры: Лора Бикфорд, Маршалл Херсковиц, Эдвард Цвик

Автор сценария: Стивен Гейган по мини-сериалу Саймона Мура «Траффик»

Оператор: Стивен Содерберг

Музыка: Б. Эно, К. Мартинес

В ролях: Б. Дель Торо, М. Дуглас, К. Зета-Джонс, Д. Куэйд, А. Робертс, М. Феррер, Л. Гусман, Д. Чидл, Т. Грэйс, Э. Кристенсен, Дж. Варгас, Э. Ирвинг, Т. Милиан, М. Делфино, А. Финни, Дж. Бролин, С. Бауэр

«Оскар»: С. Содерберг (режиссер), С. Гейган (сценарий), Б. Дель Торо (актер второго плана), С. Миррион (монтаж)

Номинация на «Оскар»: Э. Цвик, М. Херсковиц, Л. Бикфорд (лучший фильм)

Берлинский международный кинофестиваль: Б. Дель Торо (Серебряный медведь — актер), С. Содерберг — номинация (Золотой медведь)

Только в 2000 г. Голливуд осознал, какой талант он имеет в лице режиссера Стивена Содерберга. «Траффик» заставил всех, наконец, признать его одним из интереснейших режиссеров своего поколения.

В смелой, почти документальной манере показаны разные сферы наркоторговли и причастные к ней люди. Это судья (М. Дуглас, который отказался от роли, увидев сценарий в первый раз, но передумал после того, как роль была увеличена), участвующий в президентской борьбе с наркотиками и в то же время сталкивающийся с этой проблемой в собственном доме. Мексиканский полицейский (Б. Дель Торо, получивший «Оскар» за эту роль), использующий сомнительные методы, чтобы получить столь распространенную в своей стране работу. Контуженная будущая мать (К. Зета-Джонс в одной из лучших её ролей), вынужденная бороться, поскольку ее муженька, наркодилера (С. Бауэр), упекли за решетку.

Вторые роли исполнены на таком же высоком уровне (многие согласились сниматься только ради шанса поработать с Содербергом). По сценарию, написанному Стивеном Гейганом, картина была идеально отснята Содербергом, который широкомасштабно задействовал более 130 актеров и использовал около 110 съемочных площадок. Кроме переносных камер он дополнительно использовал различные изобретательные технические киноприемы, чтобы создать картину, вызывающую искренний благоговейный трепет и глубокие размышления. Дж. Б.

США/Гонконг/Китай/Тайвань (Asia Union, China Film, Columbia, EDKO, Good Machine, Sony, United China, Zoom Hunt), 120 мин., техниколор

Язык: диалект китайского «мандарин»

Режиссер: Энг Ли

Продюсеры: Ли-Конг Cю, Уильям Конг, Энг Ли

Авторы сценария: Ванг Хуилинг, Джеймс Шеймус, Куо Юнг Цай по книге Ду Лу Ванг

Оператор: Питер Пау

Музыка: Хорхе Каландрелли, Ёнг Кинг, Тань Дунь

В ролях: Чоу Юнь-Фат, Мишель Йео, Чжанг Цзыи, Чанг Чень, Лунг Сихунг, Чженг Пей-пей, Фа Цзенг Ли, Сянь Гао, Янь Хай, Де Минг Ванг, Ли Ли, Хуанг Суйинг, Джин Тинг Чжанг, Руи Янг, Кай Ли

«Оскар»: Тайвань (за лучший иностранный фильм), Тимми Йип (художественное оформление и декорации), Питер Пау (оператор), Тань Дунь (музыка)

Номинации на «Оскар»: Уильям Конг, Ли-Конг Сю, Энг Ли (лучший фильм), Энг Ли (режиссер), Ванг Хуилинг, Джеймс Шеймус, Куо Юнг Цай (сценарий), Тимми Йип (дизайн костюмов), Тим Сквайрес (монтаж), Хорхе Каландрелли, Тань Дунь, Джеймс Шеймус (песня)

По словам режиссера Энга Ли, его целью при создании «Крадущегося тигра, затаившегося дракона» было снять лучший фильм о боевых искусствах. Художественный успех и зрительская популярность говорят о том, что это ему удалось. Работая по сценарию своего давнего партнера Джеймса Шеймуса, который многое позаимствовал из китайского фольклора для сотворения этого гибрида боевика, фэнтези и романтики, Ли собирает интернациональный состав суперзвезд со всей Азии, владеющих, кроме прочего, блестящими актерскими способностями, необходимыми для исполнения кинотрюков.

Удачным решением Ли было пригласить знаменитого постановщика боев Ли Ву-Пинга, пионера в области боевых искусств. Черпая вдохновение в пластике китайского театра, Ву-Пинг вопреки законам физики поднимает актеров над землей: они могут сражаться на вершинах деревьев, прыгать по воде, словно по камням, взбегать вверх по стене и проводить схватки в воздухе. Для западного зрителя, непривычного к этому воздушному балету, устоять перед чарующим зрелищем погони по крышам сельских домов невозможно.

Чоу Юнь-Фат, Мишель Йео и новая актриса Чжанг Цзыи легко справляются со сверхъестественной физической природой своих персонажей, но их игра никогда не становится вспомогательным средством во впечатляющих сценах схваток. «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» сенсационен благодаря особому вниманию к разработке сюжета и характеров — двум редким вещам даже в наиболее амбициозных фильмах боевых искусств.

Чоу Юнь-Фат играет воина, который ищет похищенный меч «Зеленый дракон». В этом ему помогает Йео, его бывшая возлюбленная. В результате он узнает, что кража меча Чжанг Цзыи связана с темными, древними делами чести и отмщения. При всех бросающих вызов гравитации трюках и порывистых всплесках изобретательного насилия Ли держит в центре внимания трех главных персонажей фильма, чьи воззрения на применение силы и кровопролитие сформировались в радикально разных жизненных условиях.

В фильме заметно сильное влияние феминизма, добавляющее еще один угол зрения к его философской идее. Различные женские персонажи вступают в схватки по разным причинам, но большинство из них, по-видимому, сражается за уважение в мире мужчин. Сбежав из дома и выдавая себя за воина, маленькая Цанг попадает в дорожной харчевне в окружение отвратительных бандитов. Неизбежное поражение нескольких дюжин этих противников Ли представляет в комическом свете, разыгрывая гипердинамичную вариацию на тему потасовки в баре. Но в страстном и презрительном ответе Цанг ясно звучит ее кипящее негодование от осознания того, что, если бы они знали, с кем имеют дело, то просто уклонились бы от схватки, нежели бы признали достойным противником.

Ли облекает каждую сцену фильма в похожие оттенки и чувства. Его эпизоды схваток — это и сражения на мечах, и в то же время психологическое противостояние, столкновение невинности и опыта, агрессии и миролюбия. Но даже при этом Ли оставляет достаточно пространства для легкомысленности, так же как и для визуально-зрительной поэзии, достигая редкой гармонии красоты, чувств, страха и юмора. Дж. Кл.