Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Критикам могут не нравится монтаж Капры или мизансцены; такой стиль был ему характерен. Но что действительно присутствует, так это безупречное чувство сценария (и в целом, и в мелких деталях) и блестящий контакт с харизматическими актерами. Гейбл и Кольбер действительно помогают усилить линию борьбы полов за первенство, ослабляя идейный уклон сценария, по которому предполагается, что парни-пролетарии должны учить испорченных девчонок реальной жизни. В заразительной игре этих звезд — в их взаимном желании играть, смеяться, быть уязвимыми, понимать шутки — мы сталкиваемся с идеалом, который был окончательно и бесповоротно утерян в современном кино. Э. Мат.

США (Cosmopolitan, MGM), 93 мин., черно-белый

Режиссер: У. С. Ван Дайк

Продюсер: Хант Стромберг

Оператор: Джеймс Вонг Хау

Автор сценария: Альберт Хэкетт, по роману Дэшила Хэммета

Музыка: Уильям Экст

В ролях: Уильям Пауэлл, Мирна Лой, Морин О’Салливан, Нэт Пэндлтон, Минна Гомбелл, Портер Холл, Г. Вэдсуорт, У. Генри, Х. Хубер, С. Ромеро, Н. Мурхэд, Э. Брофи, Э. Эллис, С. Торнтон

Номинации на «Оскар»: Хант Стромберг (лучший фильм), У. С. Ван Дайк (режиссер), Фрэнсис Гудрич, Альберт Хэкетт (сценарий), Уильям Пауэлл (лучший актер)

Игра актеров Мирны Лой и Уильяма Пауэлла в фильме «Манхэттенская мелодрама» (1934) выглядела так убедительно, что его режиссер У. С. Ван Дайк в том же году вновь снял их вместе. Как Ник и Нора Чарлз они оказались уникальными в истории кинематографа. Это первые популярные супруги-детективы.

Сюжет «Тонкого человека» запутан. Ник Чарлз — детектив, официально отошел от дел. Но дело об исчезновении своенравного изобретателя по прозвищу «тонкий человек» вызывает у него живой интерес. Его дочь (Морин О’Салливан) — давняя знакомая Ника. Жизни изобретателя угрожает опасность, исходящая от его подозрительной хозяйки, хваткой бывшей жены и ее вечно нуждающегося в деньгах мужа (Сесар Ромеро). Присутствие бандитов и девиц легкого поведения создает впечатление, что целый криминальный мир вращается вокруг роскошного гостиничного номера Чарлза.

Нора все время остроумно подтрунивает над явным неравнодушием мужа к спиртному. Его ночной инцидент с обезоруживанием незваного гостя описан уже в утренних новостях. «В «Трибьюн» мой снимок попал дважды», — говорит Ник. «Я читала, в бульварной прессе он появлялся пять раз», — отвечает ему на это Нора. «Неправда, он и рядом не лежал с такой прессой». Высказанные с излишней непринужденностью намеки понятны и без дополнительного акцента. Ник может показаться алкоголиком, однако он умеет мгновенно переходить от легкомысленной неумеренности к воздержанности.

Чрезмерное употребление парой спиртного, кажется, не слишком сказывается на их деятельности, скорее, это утонченная поддержка — жизненно необходимая составляющая в стране, только что вышедшей из Великой Депрессии.

Прототипом истории Ника и Норы из романа Дэшила Хэммета предположительно послужили отношения между Хэмметом и драматургом Лиллиан Хелман. За 14 дней проката эта блестящая эксцентрическая детективная история собрала свыше 2 млн. долларов и была премирована Киноакадемией в четырех номинациях. Неудивительно, что ее популярность породила в дальнейшем еще четыре истории, среди которых были фильмы, радио- и телепостановки, а позднее вдохновила на создание телешоу («Супруги МакМиллиан» и «Чета Хартов»). К. К.

США (Cosmopolitan, First National, Warner Bros.), 119 мин., черно-белый

Язык: английский/французский

Режиссер: Майкл Кёртиц

Продюсеры: Гарри Джо Браун, Гордон Холлингсхэд, Хэл Б. Уоллис

Автор сценария: Кейси Робинсон, по роману Рафаэля Сабатини

Операторы: Эрнест Хэллер, Хэл Мор

Музыка: Эрих Вольфганг Корнгольд, Ф. Лист

В ролях: Эррол Флинн, Оливия де Хэвилленд, Лайонел Этуилл, Б. Рэтбоун, Р. Александер, Г. Кибби, Г. Стивенсон, Р. Баррат, Х. Кавано, Д. Мик, Дж. Ральф, Ф. Харви, Ф. МакГлинн-ст., Х. Херберт, Д. Торренс

Номинации на «Оскар»: М. Кёртиц (режиссер), К. Робинсон (сценарий), Л. Ф. Форбштайн (музыка), Н. Левинсон (звук)

Авантюрная история, снятая режиссером Майклом Кёртицем под названием «Одиссея капитана Блада», всего за одну ночь сделала звездой привлекательного австралийца Эррола Флинна. Его чувственное обаяние очень впечатлило Джека Уорнера, и, когда Роберт Донат отказался от роли, он предоставил актеру шанс. В этом фильме впервые появились на экране вместе Флинн и Оливия де Хэвилленд.

Флинн играет благородного доктора из Ирландии 17-го в. Питера Блада. Его несправедливо приговорили к ссылке на Карибы и продали в рабство. Доктор оказывает знаки внимания утонченной хозяйке (де Хэвилленд). Организовав побег, он превращается в разбойника, грозу морских просторов, и заключает вынужденный союз с подлым французским пиратом (Бэзил Рэтбоун). Отношения между ними становятся напряженными, когда они ссорятся из-за награбленного добра, к тому же они оба пленены красотой героини де Хэвилленд. Ситуация разрешается смертельным поединком в первом из их знаменитых фехтовальных дуэлей. В «Одиссее капитана Блада» есть все от авантюрных приключений — морские баталии, сверкание клинков, лихой герой, подвергаемая опасности отважная героиня, убийцы, шляпы с перьями, наказанное зло, сорвиголовы, подобно гимнастам раскачивающиеся на мачтах, и, наконец, воодушевляющая музыка Эрика Вольфганга Корнгольда. В общем, удовольствие высшего класса. А. Э.

США (MGM), 132 мин., черно-белый

Режиссер: Фрэнк Ллойд

Продюсеры: Альберт Левин, Ирвинг Тальберг

Авторы сценария: Толбот Дженнингс, Джулс Фертмен, по книге Ч. Нордхоффа и Дж. Холла

Оператор: Артур Идисон

Музыка: Герберт Стотхарт, Уолтер Юрманн, Гас Кан, Бронислав Капер

В ролях: Чарлз Лоутон, Кларк Гейбл, Франшо Тоун, Герберт Мандин, Э. Куиллан, Д. Диггес, Д. Крисп, Г. Стивенсон, Ф. Листер, С. Байингтон, М. Кларк, Б. Расселл, П. Уорэм, Д. Торренс

«Оскар»: Альберт Левин, Ирвинг Тальберг (лучший фильм)

Номинации на «Оскар»: Ф. Ллойд (режиссер), Дж. Фертман, Т. Дженнингс, К. Уилсон (сценарий), К. Гейбл, Ф. Тоун, Ч. Лоутон (лучший актер), М. Бус (монтаж)

«Мятеж на “Баунти”» Фрэнка Ллойда — искусная работа кинематографистов. Большой бюджет картины плюс добротность ее исполнения в жанре фильма-путешествия дали в итоге красивую приключенческую историю. К тому же взгляд с точки зрения американца наполнил эту английскую назидательную историю оптимизмом в духе периода Депрессии. Фильм был снят хорошо, если учесть стиль MGM, который сочетает прибыльность с уходом от реальных проблем и откровенной зрелищностью продукта.