Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Сюжет разворачивается на фоне старого как мир конфликта между городом и природой. На остров с грозным названием Череп отправляется экспедиция, чтобы найти там огромную доисторическую гориллу, которую боятся и почитают аборигены, привезти ее в Нью-Йорк и сделать ее отличным аттракционом. Однако могучему Конгу не нравится в клетке; он убегает и устраивает разрушительный переполох в городе.

Даже сегодня впечатляют сцены на острове — первое удивительное появление Конга, сцены с доисторическими существами, с которыми экспедиции приходится столкнуться, защищая или разыскивая похищенную Энн Дарроу (Фэй Рэй). На самом деле, Конга пугает красота Энн, и, когда он неминуемо сбежит из плена и помчится через Нью-Йорк, первое, что он сделает — это поймает девушку и сделает ее пленницей своей любви. Карабкаясь на Эмпайр-стейт-билдинг и отмахиваясь от досадливых самолетов, Кинг скорее пожертвует собственной жизнью, чем хоть как-то обидит Энн. Благодаря этому фильм получил знаменитый трогательный финал: «Чудовище убила красота».

То, что гигантский примат превращается из пугающего отрицательного персонажа в симпатичного положительного героя, а неприязнь становится перспективой его преследователей, доказывает успех сложной и выразительной покадровой мультипликации Уиллиса О’Брайена (его ассистентом был будущий специалист по мультипликации Рэй Харрихаузен). Картина «Кинг-Конг» хоть и относится по сути к категории B, создала в Голливуде фетиш спецэффектов. Говорят, что во многом именно благодаря «Кинг-Конгу» многие картины настоящего времени гораздо больше концентрируются на форме, чем на содержании. Однако в отличие от современных упражнений в работе со спецэффектами, величие Конга обречено на долгожительство. Дж. Кл.

США (Columbia), 88 мин., черно-белый

Язык: английский/китайский/французский

Режиссер: Фрэнк Капра

Продюсер: Уолтер Вангер

Авторы сценария: Эдвард Э. Парамор-мл., Грэйс Зэринг Стоун

Оператор: Джозеф Уокер

Музыка: В. Франке Харлинг

В ролях: Барбара Стэнвик, Нильс Астер, Тошиа Мори, Уолтер Коннолли, Гэвин Гордон, Люсьен Литтлфилд, Ричард Лу, Хелен Джером Эдди, Эмметт Корриган

Нетипичная мелодрама Фрэнка Капры повествует об американской миссионерке (Барбара Стэнвик) в Шанхае — типичной представительнице чопорной Новой Англии Меган Дэвис, помолвленной с другим миссионером, ее другом детства. Во время вспышек Гражданской войны она попадает в плен к китайскому военачальнику Йену (Нильс Астер). Невероятная история любви стала одной из великих историй любви Голливуда 1930-х гг. — утонченной, изящной, капризной, мистической и страстной. Стэнвик и Астер вместе — удивительны. Джозеф Уокер снимал через фильтры и со светотенями. Эдвард Парамор написал сценарий на основе истории Грэйс Зэринг Стоун. Интересно, что эта нестандартная и красивая картина была выбрана для открытия концертного зала «Radio City Music Hall» в 1933 г. Фильм не стал коммерческим успехом Капры, но значительно опередил все остальные его фильмы.

Среди основных моментов фильма — замечательный эпизод, где Меган снится сон, что в ее спальню врывается Желтый Монстр, которого все принимают за Йена, и затем Меган спасает человек в маске и ковбойской одежде, которого все принимают за жениха Меган. Но, когда она снимает с него маску, оказывается, что это Йен. Он стоит возле кровати, когда она просыпается. Не меньше запоминается финальный изящный эпизод, он мог бы интерпретироваться как голливудский брэнд поп-буддизма, несмотря на то, что представлен свежо и деликатно. Дж. Роз.

США (Hal Roach, MGM), 68 мин., черно-белый

Режиссер: Уильям Э. Сайтер

Продюсер: Хэл Роуч

Автор сценария: Фрэнк Крэйвен

Оператор: Кеннэт Пич

Музыка: Уильям Акст, Джордж М. Кохан, Мэрвин Хатли, Пол Марквардт, О’Доннелл-Хис, Лерой Шилд

В ролях: Стэн Лорел, Оливер Харди, Чарли Чейз, Мэй Буш, Дороти Кристи, Люсьен Литтлфилд, Джон Эллиот, Уильям Гиллеспи, Джон Мертон

Фактически ремейк фильма «Будь больше!» (1930), эта полнометражная комедия с участием Стэна Лорела и Оливера Харди была их четвертым фильмом и, вероятно, лучшим из всех. Герои их фильмов живут чаще всего в необычных мирах — например, волшебной стране в «Детях в лесу» или ковбойской фантазии «Дорога с Запада». Несмотря на то что «Сыновья пустыни», быть может, одна из самых традиционных комедий Лорела и Харди, она лучше всего представляет странный домашний ад, полный деспотичных жен, тайных собраний, запретов на курение и выпивку.

Сюжет закручен вокруг поездки на Гавайи и попыток Стэна и Олли скрыть ее от своих жен. В фильме с по-масонски громким названием «Сыновья пустыни» взят фарсовый сюжет, и он несомненно является величайшей комедией перевоплощений. Превосходная игра, особенно Мэй Буш в роли миссис Харди и комика Чарли Чейза в роли пьяного, наряду с умелой режиссурой Уильяма Э. Сайтера (другая его известная комедия «Обслуживание», 1938, совместно с братьями Маркс), делает «Сыновей пустыни» удивительно популярной сегодня, несмотря на то, что этой комедии более 70 лет. К. К.

США (Paramount), 73 мин., черно-белый

Режиссер: Норманн З. МакЛеод

Продюсер: Уильям ЛеБарон

Авторы сценария: Джек Каннингэм, У. К. Филдс

Оператор: Генри Шарп

Музыка: Лью Браун, Бадди Дж. ДеСильва, Рэй Хендерсон, Эл Джолсон, Джон Лайполд

В ролях: У. К. Филдс, Кетлин Ховард, Джин Руверол, Джулиан Мэдисон, Томми Бапп, Бейби ЛеРой, Таммани Янг, Морган Уоллес, Чарлз Селлон, Джозефин Уайттелл, Т. Рой Барнс, Дайана Льюис, Спенсер Чартерс, Гай Ашер, Делл Хэндерсон

Несомненно, этот фильм — лучший из всех комедий с участием У. К. Филдса. И хотя он не обладает таким вдохновенным безумством своенравных ирреальных кадров, как «Не давай молокососу передышки» (1941) или «Роковой бокал пива» (1933), он, безусловно, самый гармоничный и смешной из всех его фильмов.

Несмотря на то что фильм «Это подарок» Норманна З. МакЛеода как бы составлен из старых набросков и сцен более раннего кино типа «Эта старая армейская игра» (1926), он на самом деле очень похож на правдивую историю. Гарольд Биссонетт (Филдс) столь утомлен постоянным гнетом семейной жизни и управлением магазином, что в тайне покупает на свои заработанные тяжким трудом сбережения калифорнийскую апельсиновую рощу, свою мечту. Он отправляется туда с семьей (невероятно испуганный тем, что сделал) только для того, чтобы обнаружить, что их покупка ничуть не похожа на замок с рекламной картинки. Этот сюжет, конечно, всего лишь основа для еще одного этюда Филдса об опасностях и ошибках родительства, замужества, соседств и запретов. Он позволяет автору легко направить нашу симпатию на сторону старого скряги, который чувствует, что к нему жесток весь мир.