Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Продюсеры: Гарри И. Эдингтон, Эрик Поммер

Авторы сценария: Тесс Слезинджер, Фрэнк Дэвис, по рассказу Викки Баум

Операторы: Расселл Метти, Джозеф Х. Огаст

Музыка: Чет Форест, Эдвард Уорд, Боб Райт

В ролях: Морин О’Хара, Луис Хейворд, Люсиль Болл, Виржиния Филд, Ральф Беллами, Мария Успенская, Мэри Карлайл, Кэтрин Александер, Эдвард Брофи, Уолтер Абель, Гарольд Хубер, Эрнест Труэкс, Честер Клют, Лоррейн Крюгер, Лола Дженсен

Те, кто знает Люсиль Болл только по популярному в 1950 г. телесериалу, могут познакомиться с ее работой в ретро-классике Дороти Арзнер «Танцуй, девочка, танцуй». Героиня фильма в исполнении О’Хара, посвятившая свою жизнь балету, вынуждена либо играть в сомнительном представлении, либо умереть с голоду.

«Танцуй» — это часто встречающаяся история в том убогом мирке, который предстает перед глазами Джуди О’Брайен (О’Хара), балерины, окрыленной надеждой, которую ей подарила наставница мадам Басилова (всегда эффектная Мария Успенская). Но Басилову сбивает автомобиль, прежде чем ее протеже получает возможность выступить на сцене. Бабблз (Люсиль Болл) предлагает Джуди место напарницы в своем низкопробном представлении. Джуди не может этого вынести и в пылкой речи, обращенной к мужской аудитории, кричит: «Давайте смотрите, пусть ваши пятьдесят центов не пропадут зря!» Многие сочли это проявлением феминистской позиции Арзнер еще до того, как феминизм стал моден.

Если вам интересны закулисные кошачьи схватки и зрелища с женщинами в главных ролях, посмотрите «Танцуй, девочка, танцуй». Как говорила Бабблз: «Послушай, детка, я не падаю в грязь — я собираю свои денежки». По иронии судьбы, однажды Болл станет владелицей той самой студии, которая сняла этот фильм, — RKO! Д. Д. В.

США (Walt Disney), 88 мин., техниколор

Режиссеры: Хэмилтон Ласки, Бен Шарпстин

Продюсер: Уолт Дисней

Автор сценария: Аурелис Батталья, по роману Карло Коллоди

Музыка: Ли Харлайн, Пол Дж. Смит, Нед Уошингтон

Роли озвучивали: Дикки Джонс, Дон Броуди, Уолтер Кэтлетт, Фрэнки Дарро, Клиф Эдвардс, Чарлз Джуделс, Кристиан Раб, Эвелин Венейбл

«Оскар»: Ли Харлайн, Пол Дж. Смит, Нед Уошингтон (музыка), Ли Харлайн, Нед Уошингтон (песня)

Некоторые мрачные фрагменты итальянской сказки Карло Коллоди были, конечно же, исключены, когда Дисней взялся за эту историю. Многолетнее признание мультфильма «Пиноккио» подтверждает, что многие изменения, которые студия внесла в эту историю про деревянную куклу, оказались даже к лучшему. Но некоторые, самые пугающие эпизоды остались как в сказке. В классической версии есть места, когда Пиноккио испытывает давление сверстников, что мешает ему следовать цели — стать настоящим мальчиком. Направляемый (но не всегда ведомый) своей «совестью», сверчком Джимини, Пиноккио должен научиться не только ответственности, но и храбрости и любви во время своего невинно-шаловливого познания жизни.

Второй полнометражный мультфильм Диснея (после «Белоснежки») «Пиноккио» показал, что непознанный мир анимации полон возможностей, благодаря которым могут появиться прелестные и неземные создания — светящаяся Голубая Фея, и удивительные эпизоды — побег с проклятого Острова Удовольствий и волнующая встреча с китом по имени Монстро. Добавьте сюда теперь уже привычные песни, как «Когда ты загадываешь желание». Стоит ли теперь удивляться, почему «Пиноккио» и сегодня служит образцом для многих мультфильмов. Дж. Кл.

США (Loew’s, MGM), 100 мин., черно-белый

Режиссер: Фрэнк Борзедж

Продюсер: Фрэнк Борзедж

Авторы сценария: Джордж Фрёшел, Ганс Рамо, Клодин Уэст, по роману Филлис Боттом

Оператор: Уильям Х. Дэниэлс

Музыка: Бронислав Капер, Юджин Задор

В ролях: Маргарет Саллеван, Джеймс Стюарт, Роберт Янг, Фрэнк Морган, Роберт Стэк, Бонита Грэнвилл, Ирен Рич, Уильям Т. Орр, Мария Успенская, Джин Рейнольдс, Расселл Хикс, Уильям Эдмундс, Эстер Дейл, Дэн Дейли, Гренвил Бейтс

Один из немногих антинацистских фильмов, снятых Голливудом до трагедии Перл-Харбора, — это детальный и эмоциональный взгляд на нацизм. Действие картины Фрэнка Борзеджа «Смертельный шторм» начинается с того дня, когда Адольф Гитлер становится канцлером Германии. Случилось так, что в тот же день свое 60-летие отмечает уважаемый профессор естествознания из университета Южной Германии Виктор Рот (Фрэнк Морган). В фильме показано укрепление нацистской Германии через уничтожение «не арийца» Рота и его семьи: жены, двух приемных сыновей-арийцев, ставшими ярыми нацистами, и родной дочери Фреи (Маргарет Саллеван).

Борзедж изображает нацизм как форму безумия, в которое в фильме впадают многие мужчины и даже одна женщина, как будто заразившись или имея природную предрасположенность к нему. Фильм не анализирует социально-экономические корни нацизма. Остатки человечности в людях не могут ужиться с этим безумием. В величественной заключительной сцене этот конфликт обнаруживается у героя (Роберт Стэк).

«Смертельный шторм» в то же время — одна из величайших любовных историй американского кино. Борзедж проницательно и тонко показывает взаимоотношения Фреи и Мартина (Джеймса Стюарта). На протяжении всей режиссерской карьеры он демонстрирует свою веру в исключительную силу любви — идеализм, которому верна актерская игра Саллеван и Стюарта. Перед тем как любовники отправляются в горы, чтобы пересечь австрийскую границу, мать Мартина (Мария Успенская) заставляет их скрепить свой союз: они пьют вино из обрядового бокала. Это одна из самых блестящих сцен в творчестве Борзеджа.

Не упомянутый в титрах сопродюсер Виктор Сэвилл говорил, что он снял большую часть фильма. Это заявление не раз повторялось, но было опровергнуто некоторыми актерами и членами съемочной группы. Не может быть сомнений, что «Смертельный шторм» полностью отражает стиль, философию и жизненные взгляды Фрэнка Борзеджа. К. Фу.

США (Matty Fox, Universal), 74 мин., черно-белый

Режиссер: Эдвард Ф. Клайн

Продюсер: Джек Дж. Гросс

Автор сценария: У. К. Филдс

Оператор: Милтон Р. Крэснер

Музыка: Чарлз Превин

В ролях: У. К. Филдс, Кора Уизерспун, Уна Меркел, Эвелин Дель Рио, Джесси Ральф, Франклин Пэнгборн, Шемп Ховард, Дик Перселл, Грейди Саттон, Расселл Хикс, Пьер Уоткин, Аль Хилл, Джордж Моран, Билл Вулф, Джек Нортон

Сочинение У. К. Филдса под названием «Махатма Кейн Дживс» дает понять кое-что о его амбициях. «Банковский сыщик» поставлен режиссером Эдди Клайном, как бы полицейским-регулировщиком, работа которого заключалась в том, что он расчищал дорогу Филдсу, чтобы тот имел возможность воплотить множество своих индивидуальных способностей. Главный персонаж — простой человек, тихий недотепа, желающий только одного — чтобы его оставили в покое. Но его вынуждают прилагать постоянные усилия для ответа на бесцеремонные вторжения в его счастливую дремоту.