Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

США (Universal), 70 мин., черно-белый

Режиссер: Джордж Ваггнер

Продюсеры: Джек Дж. Гросс, Джордж Ваггнер

Автор сценария: Курт Сайодмак

Оператор: Джозеф А. Валентайн

Музыка: Чарлз Превин, Ханс Й. Зальтер, Фрэнк Скиннер

В ролях: Клод Рейнс, Уоррен Уильям, Ральф Беллами, Патрик Ноулз, Бела Лугоши, Мария Успенская, Эвелин Энкерс, Дж. М. Кэрриган, Фей Хелм, Лон Чейни-мл., Форрестер Харви

Образ человека-волка — кинематографической вариации архетипа оборотня, эффектно воплощающей дихотомию Джекила — Хайда (суперэго — подсознания), — впервые оказался в центре внимания в «Лондонском оборотне» (1935) киностудии «Юниверсал» с Генри Халлом в главной роли. Джек Николсон повторил ее десятилетия спустя в фильме «Волк» (1994). Курт Сайодмак написал сценарий к фильму «Человек-волк», поставил его режиссер Джордж Ваггнер. Лента должна была стать последней новинкой классических ужасов от «Юниверсал пикчерс» — после «Дракулы» (1931), «Франкенштейна» (1931) и «Мумии» (1932). В самой узнаваемой версии мифа Лон Чейни-мл. играет роль Лоуренса Толбота, уэльсца. Он получил образование в Америке и желал только одного — излечиться от своей безудержной (во время полнолуния) ликантропии.

Король грима Джек Пирс придумал замысловатый лохматый костюм для Чейни, который стал основой для бесчисленных масок на Хэллоуин. Историю Сайодмака от более ранних фильмов об оборотнях отличает акцент на подавляемой сексуальной энергии, как движущей силе превращений Толбота в полнолуние. Как объяснила цыганка Малева (Мария Успенская): «Даже тот, кто сердцем чист и каждый вечер возносит Богу молитвы, может стать волком, когда зацветает волчий корень и ярко светит осенняя луна».

Успех картины Ваггнера вызвал только в 1940-х гг. появление еще четырех картин о человеке-волке с Чейни в главной роли. С тех пор появились десятки подражаний, переизданий, карикатур и пародий. С. Дж. Ш.

США (First National, Warner Bros.), 101 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Хьюстон

Продюсеры: Генри Бланк, Хэл Б. Уоллис

Автор сценария: Джон Хьюстон, по роману Дэшила Хэммета

Оператор: Артур Идисон

Музыка: Адольф Дойч

В ролях: Хамфри Богарт, Мэри Астор, Глэдис Джордж, Питер Лорре, Бартон МакЛейн, Ли Патрик, Сидни Гринстрит, Уорд Бонд, Джером Кауэн, Элиша Кук-мл., Джеймс Берк, Мюррей Элпер, Джон Хэмилтон

Номинации на «Оскар»: Хэл Б. Уоллис (лучший фильм), Джон Хьюстон (сценарий), Сидни Гринстрит (актриса второго плана)

К 1941 г. великий роман Дэшила Хэммета о частном детективе был экранизирован дважды: под оригинальным названием в 1931 г. с Рикардо Кортезом в роли Сэма Спейда и как «Сатана встречает леди» в 1935 г. с Уорреном Уильямом в той же роли. Джон Хьюстон, работая стажером-сценаристом, выбрал эту книгу из каталога студии «Уорнер бразерс». Он был настолько уверен в силе материала, что его сценарий состоял, по существу, из переписанных диалогов. Дебютная картина не была отмечена такой шумихой, как вышедший в том же году «Гражданин Кейн», и анонсировала не появление новой экстраординарной звезды, а высококвалифицированного профессионала.

Считаемый крайне «черным» фильмом, «Мальтийский сокол» не злоупотребляет использованием символических теней. Они приберегаются до момента, когда в конце фильма дверь лифта отбрасывает тень в форме тюремной решетки на лицо двуличной героини. Почти все действие разворачивается в аккуратных номерах неизвестных отелей и офисах — в атмосфере, далекой от сомнительного обаяния фильмов «Глубокий сон» (1946) или «Мой милый убийца» (1944). Хамфри Богарт перешел от ролей «плохих парней» к амплуа несгибаемого романтического героя. Он играет частного детектива из Сан-Франциско Сэма Спейда. Бизнесмен должен найти убийцу своего партнера и помешать шайке авантюристов, которые настолько углубились в поиски легендарной драгоценной птицы, что допустили фатальную ошибку, считая всех людей такими же продажными и жадными, как они. Мэри Астор может на первый взгляд показаться слишком почтенной для роковой женщины, но ее странная чопорность, безупречные наряды и прическа идеально подходят для женщины, у которой всегда найдется заготовленная ложь. Разговорчивый, толстый, самолюбивый Каспар Гатман (Сидни Гринстрит) и вежливый, унылый, надушенный, вечно скулящий Джоэл Кейро (Питер Лорре) — бессмертные криминальные герои экрана, как Бинг и Боб или Лорел и Харди, а также вечный неудачник Элиша Кук-мл. (злобный маленький террорист Уилмер), обреченный всегда оставаться не у дел.

У Хэммета частные детективы являются опытными профессионалами, а не просто суперсыщиками. Ему нравились запутанные и причудливые сюжеты, напоминающие яковианскую драму. В развязке «Мальтийского сокола» есть и неожиданные повороты, когда черная птица оказывается подделкой, и признание в любви детектива к убийце. Но, тем не менее, он готов при случае упрятать ее в тюрьму. Пока другие великие режиссеры Голливуда воплощают свое оригинальное видение сюжетов, Хьюстон лучше всех точно передает содержание легких классических романов — «Сокровища Сьерра-Мадры» (1948), «Асфальтовые джунгли» (1950), «Сытый город» (1972), «Мудрая кровь» (1979), «Мертвец» (1987). К. Н.

США (Warner Bros.), 134 мин., черно-белый

Режиссер: Ховард Хоукс

Продюсеры: Ховард Хоукс, Джэсси Л. Лэски, Хэл Б. Уоллис

Авторы сценария: Гарри Чандли, Эйбем Финкел

Оператор: Сол Полито

Музыка: Макс Штайнер

В ролях: Гэри Купер, Уолтер Бреннан, Джоан Лесли, Джордж Тобиас, С. Риджес, М. Уичерли, У. Бонд, Н. Бири-мл., Д. Локхарт

«Оскар»: Гэри Купер (лучший актер), Уильям Холмс (монтаж)

Номинации на «Оскар»: Джэсси Л. Лэски, Х. Б. Уоллис (лучший фильм), Х. Хоукс (режиссер), Г. Чандли, Э. Финкел, Д. Хьюстон, Х. Кох (сценарий), У. Бреннан (актер второго плана), М. Уичерли (актриса второго плана), Сол Полито (оператор), Джон Хьюз, Фред М. МакЛин (художники-постановщики), Макс Штайнер (музыка), Нейтан Левинсон (звук)

В то время как Америка готовилась ко Второй мировой войне, фильм «Сержант Йорк» Ховарда Хоукса посвящен Первой мировой войне. Агрессивный подтекст фильма очевиден; он легко вписывается в систему взглядов главного героя, сержанта Йорка.

Элвин Йорк (Гэри Купер) разговаривает как простой деревенский мужик. Превращение его из бойкого фермера из Теннеси в христианского пацифиста и затем в героя-пехотинца следует канонам голливудских традиций со святыми матерями и честными начальниками.

Не показывать глобальных проблем Первой мировой войны — намеренный прием. «Сержант Йорк» сосредоточен на теме мужества и жертв. Объединяя вечные библейские добродетели с эпизодами искусных перестрелок, фильм рассказывает о товариществе, чистой любви, рукопашных боях. В целом, это мир Хоукса в среде, отдаленной от ценностей маленьких городков и приближенной к жестоким конфликтам, которые сделали знаменитым реального Элвина Йорка. Г. Ч.-К.