Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

США (Warner Bros.), 102 мин., черно-белый

Язык: английский/французский/немецкий

Режиссер: Майкл Кёртиц

Продюсер: Хэл Б. Уоллис, Джек Л. Уорнер

Авторы сценария: Мюррей Бернетт, Джоан Элисон

Оператор: Артур Идисон

Музыка: М. К. Джером, Джек Шолл, Макс Штайнер

В ролях: Хамфри Богарт, Ингрид Бергман, Пол Хенрейд, Клод Рейнс, Конрад Фейдт, Сидни Гринстрит, Питер Лорре, Ш. З. Шакалль, Мадлен ЛеБо, Дули Уилсон, Джой Пейдж, Джон Кволен, Леонид Кински, Курт Боис

«Оскар»: Хэл Б. Уоллис (лучший фильм), Майкл Кёртиц (режиссер), Джулиус Дж. Эпштейн, Филип Дж. Эпштейн, Говард Кох (сценарий)

Номинации на «Оскар»: Хамфри Богарт (лучший актер), Клод Рейнс (актер второго плана), Артур Идисон (оператор), Оуэн Маркс (монтаж), Макс Штайнер (музыка)

Это самая любимая лента среди получивших «Оскара» в номинации «лучшая картина». Романтическая военная мелодрама воплощает манию 1940-х гг. на экзотику. Съемочная площадка киностудии Уорнеров превратилась в фантастическую Северную Африку, прекраснее реальной. «Касабланка» сделала больше актеров культовыми и принесла больше крылатых фраз, чем любой другой фильм золотого века кино.

Герой Хамфри Богарта Рик («из всех забегаловок...»), в белом выходном костюме или плаще с поясом, и героиня Ингрид Бергман Ильза («я знаю, что у меня больше никогда не будет сил оставить тебя вновь») — зрелище, более подходящее для студийной площадки, чем для города в пустыне, мечтают в кафе-казино. Западающая в память мелодия («Как проходит время») переносит их в прежнюю довоенную жизнь. Но самый интересный — это герой Клода Рейнса, циничный, но романтичный шеф полиции Рено. Он остро подмечает все нелепости жизни, одновременно и приспособленец, и самый настоящий романтик, заслуживающий знаменитой финальной сцены («Луи, мне кажется, это начало прекрасной дружбы»). Именно он, а не Ильза, подходящий спутник для преданного идеалам свободы Рика.

Запоминаются и многие актеры второго плана. Чешский патриот Виктор Ласло (Пол Хенрейд), ведущий за собой отбросы общества с континента под нарастающие звуки Марсельезы, которая заглушает нацистский хор и пробуждает даже в самых отъявленных коллаборационистах и паразитах патриотический пыл. Энергичный Угарте (Питер Лорре), робко признающийся, что доверяет Рику. Стучащий каблуками нацистский майор Штрассер (Конрад Фейдт), который вечно торопится позвонить и никогда не делает этого. Верный Сэм (Дули Уилсон), все время играющий на фортепиано и обменивающийся взглядами с главными героями. Жирный мажордом Карл (Ш. З. Шакалль) и предприниматель Феррари (Сидни Гринстрит), сидящий по-турецки на чем-то напоминающем ковер-самолет. Даже массовка подобрана великолепно, усиливая веселое, чарующее, живое ощущение от фильма. Его фанаты хотели бы попасть в эту атмосферу — импульс, заставляющий относиться с глубоким почтением к работе Вуди Аллена в фильме «Сыграй это еще раз, Сэм».

Кёртиц рассказывает запутанную и не очень содержательную историю, отягощенную экспозициями и выстроенную вокруг центрального короткого ретроспективного эпизода в Париже. Вся картина выглядит бесшовной, несмотря на то что сюжет все время переписывался, так что Бергман не знала до момента съемок финальной сцены, — придется ли ее героине улететь с Хенрейдом или остаться с Богартом. Культовым величием картина обязана, в том числе, чувству незавершенности. Снятая до окончания войны, она в буквальном смысле оставляет героев в воздухе или в пустыне, заставляя зрителей ломать голову, что стало с этими людьми (чьи проблемы вовсе не являются пустяками) в течение нескольких последующих беспокойных лет. К. Н.

США (Romaine), 99 мин., черно-белый

Режиссер: Эрнст Любич

Продюсеры: Александр Корда, Эрнст Любич

Авторы сценария: Мельхиор Лендьела, Эдвин Джастус Мейер

Оператор: Рудольф Мате

Музыка: Вернер Р. Хейманн, Миклош Рожа

В ролях: Кэрол Ломбард, Джек Бенни, Роберт Стэк, Феликс Брессарт, Лайонел Этуилл, Стенли Риджес, Сиг Руман, Том Дуган, Чарлз Хэлтон, Джордж Линн, Генри Виктор, Мод Эберн, Хэллиуэлл Хоббс, М. Мэндер

Номинация на «Оскар»: Вернер Р. Хейманн (музыка)

«То, что он сделал с Шекспиром, мы сейчас делаем с Польшей», — шутил немецкий полковник о переигрывающем трагическом актере в «черной» военной комедии Эрнста Любича. В век, когда нет ничего святого или серьезного, театр тоже становится объектом злой сатиры. Трудно вообразить, какими противоречиями изначально был окружен остроумный, невероятно смешной эксцентрический фарс Любича.

Любич, немецкий еврей, переселившийся в Америку в 1920-х гг., поставил потрясающие, стильные комедии. Тем не менее, он пребывал в некоторой нерешительности, когда Лендьела, по чьей идее была снята «Ниночка» (1939), высказал свою новую задумку. Театральные актеры под видом военных из гестапо пытаются спасти членов польского Сопротивления. Но в конце концов режиссер принял решение. У него появилась надежда, что американцев заинтересует судьба Польши, если ему удастся пробудить их симпатию с помощью смеха, используя знаменитую «кисть Любича» (а также замысловатый сценарий Эдвина Джастуса Мейера).

Комик Джек Бенни в свой звездный час играет роль Джозефа Тура, тщеславного актера и управляющего театральной труппой. Он разрывается между кокетливой супругой и примадонной Марией (соблазнительная Кэрол Ломбард, принявшая участие в съемках, несмотря на дурные предчувствия мужа Кларка Гейбла, и трагически погибшая еще до выхода фильма в прокат). Как только удается утрясти семейные отношения, у них появляются более серьезные проблемы в связи с вторжением нацистов в Польшу. Их вовлекают в шпионскую деятельность. После предательства Марию и ее любовника из Сопротивления (Роберт Стэк) забирают в гестапо. Актеры труппы оставляют свои разногласия и замышляют смелый маскарад, чтобы спасти их.

Часто отмечалось, что это самый возвышенный фильм Любича, потому что самый серьезный. Римейк Мела Брукса 1983 г. изобилует гримасничанием, в нем теряется чувство острой необходимости отчаянных поступков в опасное время. Сардонический смех (как в случае дьявольского изображения Гитлера Томом Дуганом) не заслоняет сущности сатиры, не мешает пониманию того, на какое великое зло способны обычные люди, вкусившие власти, и идеи фильма о том, что даже самовлюбленные актеры способны сделать что-то хорошее, когда ведут себя по-человечески. А. Э.

США (RKO), 73 мин., черно-белый

Режиссер: Жак Турнёр

Продюсеры: Вэл Льютон, Лу Л. Остроу

Автор сценария: ДеУитт Бодин

Оператор: Николас Мусурака