БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ИС)

Лит.: Шишмарев В. Ф., Очерки по истории языков Испании, М.—Л., 1941; Antología de la poesía gallega contemporánea, Madrid, 1959; Varela Jácome B., Historia de la literatura gallega, Santiago de Compostela, 1951; Carballo Calero R., Historia da literatura galega contemporánea, t. 1, Vigo, [1963].

З. И. Плавскин.

Каталанская литература, литература на каталанском языке и его диалектах в Каталонии и Валенсии, на Балеарских островах (Испания) и на Ю.-З. Франции. В 9—13 вв. развивалась устная народная поэзия «джогларов», а с конца 12 в. — письменная религиозная литература. Светская поэзия до конца 13 в. создавалась на провансальском языке. В прозе стремление к самобытности заметно в хрониках Джауме I (1208—76), Б. Десклота и Р. Мунтанера (1265—1336). «Книга о Бланкерне» (около 1284) Раймунда Луллия (между 1232—35—1315 ?) — первый опыт романа на каталанском языке. Дидактические произведения А. де Вилановы (около 1250 — около 1311) «Авиньонское размышление» (1309) содержит выпады против духовенства. Дидактические произведения создавал и Ф. Эшименис (около 1340—1409). В аллегорическом «Сне» (1398) Б. Медже (около 1350—1410) ощущается влияние итальянской ренессансной литературы. На каталанском языке писали и поэты: братья Джауме (1335—1410) и Пере (1338—1413) Марк, Б. де Со (умер 1385). Анонимная «Книга о моряках» (ч. 1—2, около 1398) даёт сатирическую картину действительности.

С начала 15 в. в каталанской литературе формируются идеи Возрождения. Под влиянием итальянской поэзии писали А. Фебрер (1-я половина 15 в.), Дж. Фогассот, Дж. де Сант-Джорди (умер около 1449), крупнейший поэт А. Марк (1397—1459), создатель каталанского литературного языка. Реализмом и сатирической направленностью отличалось творчество валенсианских поэтов Дж. Ройса (умер 1500 ?), Дж. Газуля (ум. около 1508), мальоркинского поэта и прозаика А. Турмеды (около 1352 — около 1430) и др. Дж. Мартурель и Дж. де Гальба создают ренессансный рыцарский роман «Тирант Белый» (1490); Дж. Ройг (умер 1478) написал сатирический роман в стихах «Книга о женщинах» (опубликован 1531). С конца 15 в. в каталанской литературе наступает длительный спад. Ренессансные традиции развивали валенсианские поэты-сатирики А. М. Пинеда (начало 16 в.), Г. Герау де Монмажор (умер 1600), Ф. Мулет (1624—1675), Ф. В. Гарсиа (1582—1623). Только в конце 18 в. под влиянием деятельности просветителей А. де Кампаня (1742—1813), Масдеу (1744—1817) и др., а позднее под воздействием революционных событий в И. началось возрождение каталанской литературы. Поэты-романтики Б. К. Арибау (1798—1862), Дж. Рубио-и-Орс (1818—99), А. Бланк (1832—87), А. де Бофаруль (1821—92), Дж. Росельо (1827—1902), А. Камс-и-Фабрес (1822—1882) и др. обращались преимущественно к исторической теме; лишь Дж. Соль-и-Падрис (1816—1855) воспевал людей труда. Лирические и патриотические произведения поэтов-романтиков В. Балагера (1824—1901) и Дж. Вердагера (1845—1902) оказали большое влияние на поэзию 20 в.

В прозе на смену романтическому историческому роману А. де Бофаруля и др. приходят бытоописательные произведения. Э. Вилановы (1840—1905), А. Карета и др. С социально-критическими реалистическими романами выступили: Дж. Пин-и-Солер (1842—1927), Н. Ольер (1846—1930). Реалистическую драму создали крупнейший каталанский драматург А. Гимера (1847—1924), С. Русиньоль (1861—1931), И. Иглезиас (1871—1928). Для романов Р. Казельяса (1855—1910), П. Короминеса (1870—1939) и Катарины Альберт [псевдоним — В. Катала (1873 — г. смерти неизвестен)] характерны натуралистические приёмы.

Поэты-«модернисты» — Дж. Марагаль (1860—1911), Г. Аломар (1873—1941), Дж. Карнер (р. 1884) и др., находясь под влиянием европейского декаданса, вместе с тем стремились к созданию национально-самобытной каталанской литературы. Верность реализму сохранили поэты Э. Гуаньябенс (1860—1941), Дж. М. де Сагарра (р. 1894), К. Риба (1893—1959) и др.

В 1920-х гг. выдвинулась группа поэтов-«авангардистов» — А. Эсклазанс (р. 1895), Дж. Фойш (р. 1894) и др. Народные и реалистические традиции характерны для поэзии Т. Гарсеса (р. 1901), К. Сальвадора (р. 1893), сатирика Дж. Оливера (р. 1899, псевдоним — П. Кварт), прозы Дж. Руйра (1858—1939), Дж. Э. М. Феррандо (р. 1891), П. Бертрана (1867 — около 1942), Дж. Пла (р. 1897) и др. После победы фашизма в И. каталанская литература оказалась под запретом. Лишь с конца 1950-х гг. начали вновь публиковаться книги на каталанском языке в современной литературе существуют два направления: «неомодернистское», представленное творчеством экзистенциалистов М. де Педроло (р. 1918), Б. Бонета (р. 1926) и др., и реалистическое, к которому принадлежат поэт и прозаик С. Эсприу (р. 1913), поэты Дж. Сарсанедес, Дж. Серда (р. 1920), М. Аримань, Г. Ферратер (р. 1922), Ф. Вальверду (р. 1935), народный певец Раймон (р. 1940) и др., романисты Дж. М. Эспинас (р. 1927), Б. Порсель (р. 1937), Э. Торрес и др.

Лит.: Шишмарев В.Ф., Очерки по истории языков Испании, М.—Л., 1941; Díaz Plaja G., De literatura catalana. Estudis i interpretaciones, Barcelona, [1956]; Nonell L., Antología de la prosa catalana (de Llul a Josep Pla), Barcelona, [1957]; Ruiz i Calonja J., Historia de la literatura catalana, Barcelona, [1954]; Tasis i Marca R., Un segle de poesia catalana (1833—1953), Barcelona, [1968].

З. И. Плавскин.

XIV. Архитектура и изобразительное искусство

Древнейшие памятники искусства на территории И. относятся к эпохе палеолита. Это живо и точно написанные изображения зверей на стенах пещер Альтамира и др. в Кантабрийских горах. От эпохи неолита сохранились в пещерах на востоке И. схематичные сцены охот и войн, а также найденные повсеместно вылепленные от руки примитивные керамические изделия. Гончарное искусство достигает расцвета в эпоху бронзы (см. Колоколовидных кубков культура ), к которой также относятся выложенные каменными плитами подземные гробницы с крытыми коридорами (дромосами) и прямоугольные в плане жилища из камня. От искусства иберов сохранились остатки сложенных насухо циклопических каменных стен Таррагоны (6 в. до н. э.) и др. городов, а также отмеченные греческим и финикийским влияниями скульптура («Дама из Эльче», 2-я половина 5 в. до н. э.) и расписные керамические вазы. От времени господства римлян дошли (большей частью в руинах) театры, храмы, акведуки, мосты. Наиболее ранние памятники искусства феодальной эпохи принадлежат художественной культуре государства вестготов; это тяжёлые по формам церкви с пышным резным декором в интерьере (Сан-Хуан в Баньосе, 661; Санта-Комба де Банде близ Оренсе, 7 в.; Сан-Педро де ла Наве в провинции Самора, около 700, капители в нефе — 9—10 вв.), а также украшения «полихромного стиля» с яркой эмалью и цветными камнями («вотивная корона» короля Рецесвинга, 7 в., Музей Клюни, Париж). Значительное влияние на развитие средневекового искусства И. оказали замечательные произведения мавританского искусства (дворец Альгамбра и др.).

Формирование собственно испанской художественной культуры протекало в условиях Реконкисты . С её продвижением к Ю. различные по своим истокам местные художественные традиции вступали во взаимодействие с культурными влияниями Франции и Италии. Особый отпечаток на искусство И. наложили аскетизм и фанатичное благочестие, утверждавшиеся в ходе длительной борьбы, которая велась под знаменем католической церкви. В то же время тяга к яркости и изощрённому богатству форм, шедшая от мавританской цивилизации и ставшая традицией в южных областях И., проникала на С. с притоком туда беженцев-христиан (мосарабы). Причудливое переплетение противоречивых тенденций породило стилистическую пестроту и некоторую непоследовательность эволюции средневекового искусства И. (особенно архитектуры). Облик городов, выраставших из опорных крепостей Реконкисты, ремесленных посёлков при монастырях или торговых колоний у пересечения дорог, а также из заглохших римских или цветущих мавританских селений, определялся природными условиями и планировкой старого градообразующего ядра. Общими для этих городов были неупорядоченность плотной застройки, кольца городских стен с воротами, от которых узкие извилистые улицы вели к площади с ратушей и храмом; города Андалусии с её устойчивым «мавританским» колоритом не имели и такого центра. Тип мавританского жилого дома, с внутренним двориком (патио) и галереями, плоской глиняной или несколько покатой черепичной крышей, с отделкой внутренних стен полихромными керамическими плитками (асу-лехо), получил в средние века распространение почти по всей И., видоизменяясь в зависимости от местных климатических условий, бытовых традиций и наличного материала. Лишь каменные дома Каталонии близки жилищам Прованса и Бургундии, а у басков и поныне бытуют каменные башнеобразные жилища или фахверковые с каменным заполнением невысокие дома (касерио) с асимметричной двускатной крышей.