БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (НИ)

В 50-е гг. появилась поэтическая школа так называемых эксперименталистов (Люсеберт, р. 1924, Я. Элбург, р. 1919, Г. Каувенар, р. 1923, С. Финкеног, р. 1928, Р. Камперт, р. 1929), к которой в 60-е гг. примкнули и прозаики («экспериментальный роман» — С. Полет, р. 1924, Я. Бернлеф, р. 1937, и др.). Эксперименталисты, не принимая буржуазное общество, пытаются облечь свои нередко анархические взгляды в модернистские формы. Популярностью пользуются романы «Слёзы акаций» (1949), «Тёмная комната Дамокла» (1959) и «Нет больше сна» (1966) В. Херманса (р. 1921), проза Х. Хасе (р. 1918), С. ван хет Реве (р. 1923), Я. Волкерса (р. 1925), Г. Мюлиса (р. 1927). Так называемый новый стиль, соединение искусства с наукой, пропагандируют «постэксперименталисты» (Г. Слётелар, р. 1935, Г. Верхаген, р. 1939), выступившие в 60-е гг. Новое поколение поэтов и прозаиков, назвавшее себя «группой 70-х годов», в своём «Манифесте для 70-х годов» начало борьбу против увлечения формализмом, за создание литературы, близкой и доступной народным массам (П. Андриссе, р. 1941, Г. Пломп, р. 1944, и др.).

Литературоведение. Становление литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. В. И. А. Йонкблут создал первую научную историю нидерландской литературы. Как профессиональный критик выступал К. Бюскен Хют. В 20 в. господствующее положение в литературоведении занимает т. н. академическая школа (Я. де Винкел, К. Г. Н. де Войс, И. ван Мирло, Г. Кнювелдер, Г. Стёйвелинг). Вместе с тем значительную роль играют различные эстетские направления и теории (Г. Калфф, Х. ван дер Берг, М. тер Брак, К. Фене, И. И. Верстеген, Х. Кале и др.).

Лит.: Корсаков П. А., Голландская литература, «Библиотека для чтения», 1838, т. 27, № 3—4; его же, Опыт нидерландской антологии, СПБ, 1844; Болдаков И. М., Нидерландская литература в средние века, в кн.: Всеобщая история литературы..., под ред. В. Ф. Корша, т. 2, СПБ, 1885; Кирпичников А. И., Очерк истории нидерландской литературы, там же, т. 4, СПБ, 1889; Волевич И. В., Современная литература Нидерландов, М., 1962; Knuvelder G., Handboek tot de geschiedenis der Nederlandse letterkunde, 4 druk., dl 1—4, 's-Hertogenbosch, 1967; Geschiedenis van de letterkunde der Nederlanden. Onder redactie van F. Baur [e. a.], dl 1—9, Brussel — 's-Hertogenbosch — Antw., 1939—52; Brandt Corstius J. C., Geschiedenis van de Nederlandse literatuur, Utrecht — Antw., 1959; Vooys C. G. N. en Stuiveling G., Schets van de Nederlandse letterkunde, Groningen, 1966; Sivirsky A., Het beeld der nederlandse literatuur, 3 druk, [Groningen], 1970; Kuypers J. en Ronde T. de, Beknopte geschiedenis van de Nederlandse letterkunde, 11 druk., Antw., 1972; Stuiveling G., Een eeuw Nederlandse letteren, Amst., 1958; Simons W. J. Hakken en spaanders, Amst., 1971; Een overzicht van vijf jaar Nederlandse literatuur. 1961—66, Amst., 1967; Een overzicht van vijf jaar Nederlandse literatuur, 1967—71, Amst., 1972.

Ю. Ф. Сидорин.

XIV. Архитектура и изобразительное искусство

На территории Н. сохранились керамика и мегалитические сооружения неолита, кельтское поселение 1-го тыс. до н. э. в Эзинге, остатки древнеримских построек 1—3 вв. н. э. в Валкенбюрге и Элсте, металлические изделия германцев 1-го тыс. н. э . К каролингскому времени (8—10 вв.) восходят центрическая капелла дворца Валкхоф в Неймегене и две мощные базилики (Синт Серваскерк и Онзеливе-Врау) с вестверками в Маастрихте. Среди памятников средневековой архитектуры Н. — городские стены и башни в Кампене, Зволле, Амстердаме, узкие городские дома с фронтонами, замки в Гааге (Внутренний двор с Рыцарским залом; см. илл. ). Вейке-бей-Дюрстеде, Дорненбюрге, Мёйдене, романская церковь в Сюстерене, готические храмы в Утрехте, Харлеме, Лейдене, Делфте, Хертогенбосе. Болотистые почвы и недостаток камня в Н. вызвали преобладание небольших кирпичных построек (готические церкви 13—14 вв.), распространение деревянных сводчатых перекрытий в церквах (Ауде керк в Амстердаме). Импозантны общественные городские здания 16 в. — готические (ратуша в Мидделбурге, здание городских весов в Девентере) и ренессансные (ратуша в Гааге, см. илл. ; здания городских весов в Харлеме и Алкмаре, см. илл. ), с богатым каменным декором. В развитие живописи нидерл. Возрождения внесли важный вклад мастера из сев. провинций (современные Н.) — в 15 в. Гертген тот Синт Янс и Босх, в 16 в. Ян ван Скорел и Лука Лейденский, Питер Артсен и Ян ван Амстел, Дирк Якобе и Дирк Барендс. Здесь особенно острым был интерес к демократическому бытовому жанру и натюрморту, к лирике и сатире, к живописной передаче света и атмосферы, сложился тип группового портрета городских корпораций. Всем этим уже подготовлялись характерные черты голландской живописи 17 в. (см. также Нидерландское искусство ) .

С политическим самоопределением буржуазного нидерландского государства в результате революции 16 в. начала быстро формироваться национальная голландская художественная школа, наиболее демократическая из национальных школ 17 в. В архитектуре была велика роль сооружений, связанных с судоходством и морской торговлей (огромные несохранившиеся многофункциональные здания Адмиралтейства и Ост-Индской компании в Амстердаме, кварталы высоких, массивных складов), а также общественных, торговых и производственных зданий — ратуш, торговых рядов, бирж, мануфактур, мастерских, контор, цеховых и гильдейских домов. Прямоугольная или концентрическая сеть каналов большей частью определяла структуру города. Узкие дома с фронтонами возводились обычно из кирпича, часто в сочетании с камнем. Для начала 17 в. характерны кирпичные здания с белокаменным декором (архитектор Л. де Кей), скромные протестантские храмы (архитектор Х. де Кейсер). В середине 17 в. преобладал своеобразный голландский вариант классицизма, отличавшийся практичностью, простотой, ясностью объёмной композиции, сдержанностью пластического убранства, спокойной представительностью общего облика зданий (архитекторы Я. ван Кампен, П. Пост, Д. Сталпарт, братья Ф. и Ю. Вингбонс). Традиционные типы небольших жилых домов и строгих общественных зданий удержались в Н. до начала 19 в., но уже во 2-й половине 17 в. в Н. распространились влияния более богатой дворцовой и парковой архитектуры французского классицизма.

Скульптура 17 в. не имела большого значения, поскольку в кальвинистских церквах не было статуй, а украшения зданий, надгробия и портретные бюсты (скульпторы Х. де Кейсер, А. Квеллин, Р. Верхюлст) исполнялись сравнительно редко. В то же время живопись (преимущественно станковая картина интимного характера) и графика (рисунок, офорт, резцовая гравюра) получили широчайшее распространение и стали предметом оживлённой торговли. В живописи Н. сравнительно небольшое место занимали академизм (центром которого в начале 17 в. был Харлем) и барокко (спорадические влияния которого оживились к концу 17 в.). Ведущее место заняла национальная школа реалистической живописи, оказавшая огромное влияние на последующее европейское искусство. Творчество голландских реалистов выделялось непритязательным любовным изображением своей страны, жизненностью, естественностью образов, умением показать красоту и внутреннюю значительность скромных обыденных явлений, глубоким интересом к рядовым людям, повседневному быту, к окружающей среде, родной природе, миру вещей. Для голландской живописи характерны тонко нюансированная тональная гамма, мастерская передача материальности предметов, глубины пространства, прозрачности и влажности воздушной среды, многообразных оттенков освещения. Голландские живописцы обычно специализировались в каком-либо из жанров, которые именно в Н. полностью оформились и достигли высокого подъёма: это портрет, в том числе групповой (Ф. Хале), бытовой жанр, посвященный изображению крестьянской (А. ван Остаде) или городской (Я. Стен, Г. Метсю, Г. Терборх, П. де Хох) жизни, пейзаж (Я. Порселлис, Я. ван Гойен, Х. Сегерс, А. Кёйп, С. и Я. ван Рёйсдал, М. Хоббема), анималистический жанр (П. Поттер), натюрморт (П. Клас, В. Хеда, А. Бейерен, В. Калф), изображения интерьеров (П. Санредам, Х. ван Влит).