БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ПЕ)

Пе'рник, город в Болгарии, в межгорной котловине на р. Струма, к Ю.-З. от Софии. Административный центр Перникского округа. 84 тыс. жителей (1974). Крупный ж.-д. узел. Важный центр тяжёлой промышленности страны, развивается в тесных производственных связях с Софией. Добыча бурого угля; производство электроэнергии (ТЭС Република и Перник), чёрная металлургия (комбинат им. В. И. Ленина), машиностроение (горное оборудование и др.), стекольный и пектиновый заводы.

Пе'рникская стачка 1906, первая массовая стачка шахтёров в Болгарии, организованная Болгарской рабочей социал-демократической партией (т. с.) [БРСДП (т. с.)] в Перникском каменноугольном бассейне. Происходила с 18 июня по 24 июля под влиянием Революции 1905—07 в России. Явилась протестом рабочих против тяжёлых условий труда. В П. с. участвовало около 1 тыс. чел. (из 1500 работавших в копях «Перник»). Стачечники требовали признания за шахтёрами права создать профсоюз, введения 8-часового рабочего дня, увеличения зарплаты, улучшения условий труда. В руководстве стачкой участвовали Д. Благоев , Г. Димитров , Г. Кирков и др. деятели БРСДП (т. с.). Свою солидарность с шахтёрами «Перника» высказали рабочие Софии, Плевена, Бургаса и др. городов Болгарии. Правительство бросило против бастовавших полицию и войска. Стачка закончилась частичной победой рабочих: была повышена зарплата, вскоре после стачки создан профсоюз горняков.

Лит.: Младенов Д., Пернишката рудничарска стачка през 1906 година, София, 1955.

Пе'рникский округ(Пернишки окръг), административно-территориальная единица на З. Болгарии. Площадь 2,4 тыс. км 2. Население 180 тыс. чел. (1974). Административный центр — г. Перник. Экономика округа имеет индустриальный характер. Хозяйственная жизнь сосредоточена в основном в межгорных котловинах — Перникской, Радомирской, Трынской. Основа хозяйства округа — тяжёлая промышленность, развившаяся на базе Перникского буроугольного бассейна. Главные отрасли: угольная, электроэнергетическая, чёрная металлургия (комбинат им. В. И. Ленина в Пернике), машиностроение (горное оборудование, станки, электроаппаратура и др.) в гг. Перник, Радомир, Трын, Брезник. Стекольная, цементная, пищевая промышленность. В общенациональном производстве П. о. выделяется продукцией угля, чёрных металлов, цемента, стекла, электроэнергии. Сельское хозяйство имеет местное значение.

Э. Б. Валев.

Перницио'зная анеми'я(от лат. perniciosus — гибельный, опасный), болезнь Аддисона—Бирмера, заболевание крови, обусловленное недостатком в организме витамина B 12; см. в ст. Анемия.

Пе'рнов,прежнее название г. Пярну Эстонской ССР.

Перо'в графике,

1) инструмент для рисования при помощи жидкого красящего вещества (разного рода чернил и туши), изготовленный из металла, птичьих перьев или тростника (см. Калам ) .

2) Обозначение техники рисунка, выполненного П. Характерной особенностью такого рисунка является контурная или штриховая манера исполнения.

Перо'вВасилий Григорьевич [21.12.1833 (2.1.1834) или 23.12.1833 (4.1.1834), Тобольск, — 29.5(10.6). 1882, с. Кузьминки, ныне в черте г. Москвы], русский живописец. Учился в Арзамасской школе живописи А. В. Ступила (1846—49; с перерывами) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1853—61) у М. И. Скотти, А. Н. Мокрицкого и С. К. Зарянко. Пенсионер АХ (1862—69, до 1864 в Париже). Член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок (см. Передвижники ) . В начале 60-х гг. П. создал ряд обличительных жанровых картин: подробно рассказывая о несложных будничных событиях, усиливая и заостряя (вплоть до гротеска) социальные характеристики персонажей, П. указывал на конкретных носителей общественного зла в крепостнической России [«Сельский крестный ход на пасхе» (1861), «Чаепитие в Мытищах» (1862; см. илл. ) — обе в Третьяковской галерее]. Стремясь преодолеть пестроту академической живописи, П. в этих картинах использовал коричневые и серые цвета, которые сближал друг с другом посредством светотени. Работы парижского периода отмечены растущим интересом к человеческой индивидуальности, тягой к тональному колориту («Слепой музыкант», 1864, Третьяковская галерее). Во 2-й половине 1860-х гг. критические тенденции в творчестве П. реализуются в произведениях, проникнутых сочувствием и состраданием к нищему, обездоленному люду. В картинах, ставших лаконичнее по композиции, выдержанных в единой серовато-коричневой гамме, большое значение приобретает пейзаж, получивший «социальный» характер и создающий общий эмоциональный строй произведения («Проводы покойника», 1865, «„Тройка". Ученики мастеровые везут воду», 1866, «Утопленница», 1867, «Последний кабак у заставы», 1868,— все в Третьяковской галерее). Во 2-й половине 1860-х гг. П. создал ряд картин, близких по жанру к портрету, в которых стремился передать индивидуальные качества людей из народа, их способность глубоко мыслить и чувствовать («Фомушка-сыч», 1868, «Странник», 1870,— обе в Третьяковской галерее). В начале 70-х гг. в поисках положительных героев П. работал над портретами представителей передовой русской интеллигенции, подчёркивая в них творческое начало. Для портретов П. характерны объективность отношения к модели, точность социальной характеристики, единство композиции, позы и жеста с психологическим состоянием человека (портреты: А. Н. Островского, 1871, В. И. Даля и Ф. М. Достоевского — оба 1872: все три — в Третьяковской галерее). В 1870—80-х гг., в условиях роста общественных противоречий в пореформенную эпоху, когда были исчерпаны возможности просветительской критики действительности, П. испытал идейный кризис (в 1877 порвал с передвижниками): от обличительных жанровых тем он перешёл преимущественно к бытописательским «охотничьим» сценам («Птицелов», 1870, «Охотники на привале» и «Рыболов» — обе 1871; все три — в Третьяковской галерее), а также к исторической живописи, потерпев в ней ряд творческих неудач («Суд Пугачева», 1875, Исторический музей, Москва). Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1871—82). Ученики: Н. А. Касаткин, С. А. Коровин, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин.

Лит.: Собко Н. П., В. Г. Перов. Его жизнь и произведения, СПБ, 1892; Федоров-Давыдов А. А., В. Г. Перов, [М.], 1934; Архангельская А. И., В. Г. Перов, М., 1950.

Д. В. Сарабьянов.

В. Г. Перов. «Сельский крестный ход на пасхе». 1861. Третьяковская галерея. Москва.