БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ПЕ)

XV. Музыка

Древние инки обладали высокоразвитой музыкальной культурой. Музыка базировалась на пентатонных звукорядах, четко разделялась на культовую, военную, придворную, народную и была строго дифференцирована по жанрам: священные гимны (хайльи), исторические песни-сказания (таки), элегические (уанка) и лирические (арави) песни, танцы (уайно, кашуа, каруйо). Музыкальный инструментарий включал ударные (барабаны уанкар, тинья) и множество духовых—флейта Пана (сику, или антара), продольные флейты (кена, пинкольо, тарка, аната), трубы (эрке, айкори) и др. Эта музыкальная культура почти целиком, без существенных изменений унаследована индейцами кечуа и аймара. Наряду с индейской музыкой за время испанского господства образовался пласт гибридной (так называемой метисской) музыки, в которой древняя индейская основа (лады, метроритмика) испытала воздействие испанской музыки. В креольской народной музыке П. заметна отчётливая генетическая преемственность от испанской музыки 16—18 вв. Имеются песенно-танцевальные жанры, главные из которых — ярави, тристе, самакуэка, маринера, тондеро, сахуриана, рефалоса. Основные музыкальные инструменты: гитара и её местная разновидность — чаранго, арфа.

Профессиональное композиторское творчество в стране на протяжении колониального периода было ограничено почти исключительно церковной музыкой (Г. Ф. Идальго, Э. де ла Серна, А. Карраско). Первый значительный светский композитор — Х. Б. Альседо, автор национального гимна (1821). Среди др. композиторов 19 в.— Х. М. Вальс Риестра, автор первой национальной оперы «Ольянтай» (1900), О. Полар, Д. Ойле. К началу 20 в. относится творчество М. Агирре, Л. Дюнкера Лавалье, Р. Брасеско, Ф. Уркиеты, Д. Аломии Роблеса, П. Чавеса Агилара. В 1-й половины 20 в. становление отечественной композиторской школы связано с творчеством Т. Валькарселя, А. Сас Орчасаля и К. Санчеса Малаги, опиравшихся на национальный музыкальный фольклор. Творчество перуанских композиторов начала 70-х гг.— Р. Хольцмана, Э. Итурриаги, Х. Мальсио, К. Гарридо Лекки, Э. Пинильи, Э. Валькарселя — отличается эстетической и стилистической пестротой, некоторые из них тяготеют к модернизму. Кечуанец по национальности, А. Гевара Очоа продолжает национальные традиции, связанные с опорой на индейский музыкальный фольклор.

Центр музыкальной жизни — Лима, где находятся Национальная консерватория, Муниципальный театр, функционируют Национальный симфонический оркестр и ряд др. исполнительских инструментальных и хоровых коллективов. Имеются региональные музыкальные школы в Арекипе, Трухильо, Куско, Пьюре, Уануко, Аякучо.

Лит.: D'Harcourt R. et М., La musique des incas et ses survivances, P., 1925; Stevenson R., The music of Peru. Aboriginal and viceroyal epochs. Wash., 1960; его же, Music in Aztec and Inca territory, Berk.— Los Ang., 1968.

П. Ахундов.

XVI. Драматический театр

В эпоху, предшествовавшую испанскому завоеванию, особенно после образования государства инков, сценическое искусство получило значительное развитие. Имелось несколько видов театральных представлений, сопровождавшихся музыкой и хоровым пением. Известность получила драма на языке кечуа «Ольянтай» (её постановка запрещена в 18 в.). В колониальный период ставились религиозные драмы, ауто , трагедии, позже комедии испанских авторов. В 1548 состоялось первое светское представление. В 17 в. получили известность труппы Дж. Лелио, Г. дель Рио, выступавшие в Куско. В 1680 построен театр «Принсипаль» в Лиме. Среди деятелей театра 2-й половине 17—18 вв.— драматурги Х. де Эспиноса Медрано, П. де Перальта Барнуэво, актриса М. Вильегас, в 19 в.— драматурги М. Монклоа-и-Коваррубиас, Ф. Пардо-и-Альяга. В комедиях драматурга 19 в. М. А. Сегуры, ставившихся в театрах «Колисео де комедия», «Комедия насьональ», «Принсипаль», выступали видные перуанские актёры Т. Миранда, Э. Перес и др. С конца 1940-х гг. лучшие работы драматургов и режиссёров характеризуются патриотизмом, глубиной социального содержания, поисками новых путей развития театрального искусства. Большое распространение получили университетские и др. любительские и полупрофессиональные труппы. В 60-х — начале 70-х гг. в разных городах проводятся театральные фестивали. Ставятся пьесы перуанских драматургов Х. Риоса, С. Саласара Бонди, Б. Роки Рея, Э. Солари Суэйна, Х. Ортеги, Х. Гонсало. В. Савалы, А. Алегрии. Бо'льшая часть театральных зданий и трупп находится в Лиме, в том числе Театр М. А. Сегуры, «Ла кабанья», труппа Ассоциации актёров-любителей. Среди актёров известны: Л. Арриета, А. Пуро, Э. Саморано, П. Андреу, Э. Травеси, Х. Веласкес, Л. Ирурита, Д. Паредес. Центр подготовки кадров для театра — Национальный институт драматического искусства в Лиме.

В. Б. Оводов.

XVII. Кино

Первые киносъёмки осуществлены в 1913. Становление национальной кинематографии началось с середины 30-х гг., когда была организована первая кинофирма в Лиме. Перуанское кино получило известность благодаря фильмам режиссера А. Роблеса Годоя «В сельве нет звёзд» (премия на Международном кинофестивале в Москве, 1967), «Зелёная стена» (1969), «Мираж» (1973) и др. В документальных фильмах Х. Уако, С. Вильянуэвы, Э. Нисимаи, Э. Чамби получают отражение острые социальные проблемы жизни индейцев. Среди киноактёров П.: О. Монтеско, Х. Монторо, Х. Мохика, Э. Годой, Л. Альварес, И. Кирос, Г. Марин, Л. Вальдес, С. Рива, Р. Мартин. В 1972 было выпущено 3 художественных фильма, работало 450 кинотеатров. Издаётся киножурнал «Hablemos de cine».

Перу. Полиметаллический комбинат в г. Ороя.

Крутой обрывистый участок Тихоокеанского побережья к югу от Лимы.

Долина в Кордильере близ г. Уануко.

Перу. Завод по производству рыбной муки.

Древнее искусство. Каменный рельеф на карнизе храма «Кастильо» в Чавин-де-Уантаре. 7—5 вв. до н. э.

Перу. Сахарный завод близ г. Трухильо.

Х. Хиль де Кастро. Портрет С. Боливара. 1825. Национальный музей Республики. Лима.