БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ПО)

Традиции Шопена развивал его младший современник С. Монюшко, создатель польской классической национальной оперы [«Галька», «Страшный двор» («Зачарованный замок») и др.]. Большую роль в оживлении концертной жизни П. во 2-й половине 19 в. играли композиторы и исполнители-виртуозы: скрипач К. Липиньский, братья Венявские (Юзеф — пианист; Генрик — скрипач) и Коптские (Антон — пианист; Аполлинарий — скрипач, основатель Варшавского музыкального института, его руководитель в 1861—79) и др. В конце 19 — начале 20 вв. традиции Монюшко продолжали в своих операх В. Желеньский и З. Носковский, пианист И. Я. Падеревский (два последних — авторы и симфонических произведений), в вокальной лирике — Э. Панкевич, Я. Галль, С. Невядомский и др. Композиторы-пианисты Ю. Зарембский, А. Рутковский, а также Э. Панкевич развивали национальные традиции. Усилению интереса к национальному фольклору способствовал основоположник польской музыкальной этнографии О. Кольберг, создавший монументальный многотомный труд «Народ, его обычаи, образ жизни, язык...» (выходил в 1865—90).

В начале 20 в. значительно активизируется музыкальная жизнь П.: в Варшаве возникают национальная филармония (1901) и Издательское товарищество молодых польских композиторов, способствовавшие развитию симфонической музыки, главным образом жанра симфонической поэмы, отразившей влияния неоромантических симфонических поэм Ф. Листа, Р. Штрауса, а также П. И. Чайковского и особенно А. Н. Скрябина. Молодые польские композиторы (К. Шимановский, Л. Ружицкий, Г. Фительберг, А. Шелюто, а также более зрелый композитор, но близкий им по творческим устремлениям и присоединившийся позднее М. Карлович), впоследствии именовавшиеся «Молодой Польшей» в музыке (по аналогии с литературно-поэтической группой), в своём творчестве стремились искать новые пути развития польской музыкальной культуры — на основе сочетания народно-национальных черт с достижениями мирового музыкального искусства. В конце 19 — начале 20 вв. в исполнительском искусстве выделяются дирижёры Э. Млынарский, Г. Фительберг и др.; пианисты И. Я. Падеревский, И. (Ю.) Гофман и более известные как педагоги Т. Лешетицкий, А. Михаловский (создал традицию исполнения Шопена), Ю. Турчиньский; клавесинистка В. Ландовская; скрипачи С. Барцевич, Б. Губерман, П. Коханьский, И. Лотто; певцы А. Бандровский, Я. и Э. Решке, А. Дидур, И. Дыгас, певицы М. Сембрих-Коханьская, Я. Королевич-Вайдова, Х. Рушковская-Збоиньская, С. Шимановская-Корвин.

После обретения П. независимости (1918) творческая атмосфера музыкальной жизни определялась разнородностью часто противоречивых тенденций, развивавшихся в результате знакомства с новой музыкой композиторов др. стран, усиленными поисками собственных путей в творчестве. Для музыкальной культуры П. 1920—30-х гг. характерна острая борьба молодых композиторов, группировавшихся вокруг Шимановского и «Ассоциации молодых польских музыкантов» (возникла в 1926 в Париже; возглавлялась П. Перковским, среди входивших в неё — К. Сикорский, Я. Маклякевич, Т. Шелиговский, Б. Войтович, С. Вехович), с композиторами старшего поколения (П. Рытель, Э. Моравский, Э. Млынарский), отстаивавшими строгое следование традициям и национальная замкнутость польского искусства. Более нейтральную позицию занимали Б. Шабельский и Ю. Кофлер (впервые в музыке П. использовал приёмы додекафонии). С 1930-х гг. выдвигаются исполнители: пианисты Х. Штомпка, С. Шпинальский, З. Джевецкий; скрипачи И. Дубиская, Э. Уминьская; певец Я. Кепура, певицы М. Полиньская-Левицкая, Е. Бандровска-Турска, А. Сари и др. В университетах работали музыковеды А. Хыбиньский, З. Яхимецкий, Л. Каменьский и др. Расширилась сеть музыкальных общественных оркестров, периодической печати; увеличилось количество высших и средних музыкальных учебных заведений, консерваторий (в Катовице, Познани и др.); продолжала работу консерватория в Варшаве (новое название — Высшая музыкальная школа им. Шопена, 1946) и др. Начали проводиться международные конкурсы (1 раз в 5 лет) в Варшаве — пианистов им. Шопена (с 1927) и скрипачей им. Венявского (с 1935, с 1952 — в Познани, где с 1956 проводятся также конкурсы композиторов, с 1957 — скрипичных мастеров). В 1939 по инициативе польской секции Международного общества современной музыки в Варшаве был впервые проведён Международный фестиваль современной музыки, на котором исполнялись также сочинения молодых польских композиторов.

Во время 2-й мировой войны 1939—45 были уничтожены библиотеки, архивы, рукописные фонды и пр. Однако музыкальная жизнь полностью не прекратилась — организовывались нелегальные концерты национальной музыки и поэзии в артистических кафе и частных домах (главным образом в Варшаве). Создавались повстанческие песни (в 1947 изданы в серии «Песни подпольной борьбы»; в числе авторов — В. Лютославский, песни которого изданы в СССР в 1974).

По окончании войны в ПНР сразу же началось строительство социалистической культуры: возобновили деятельность музыкальные театры, возникли театральные коллективы художественной самодеятельности, профессиональные и любительские общества, музыкальное издательство (в Кракове), филармонии. В 1945 в Кракове был проведён 1-й Всепольский съезд композиторов, в результате которого на основе существовавших с середины 20-х гг. музыкальных объединений (секций и товариществ) в том же году был организован Союз польских композиторов. В Варшаве состоялся 17-й фестиваль Международного общества современной музыки (1945).

В ПНР 21 симфонический оркестр, 10 оперных театров, в том числе передвижные, 9 театров оперетты, 7 высших музыкальных школ (в Варшаве, Кракове, Познани, Лодзи, Вроцлаве, Гданьске, Катовице), около 120 средних и начальных музыкальных школ (на 1974). Возрождение П. на новой, социалистической основе вызвало подъём и демократизацию искусства. Большинство композиторов в конце 1940 — начале 1950-х гг. обратилось к массовым вокальным и инструментально-хоровым жанрам (с использованием фольклора), доступным широкому слушателю (песни А. Градштейна, Т. Сыгетыньского, кантаты С. Всховича, Т. Шелиговского, в которых ощутимо влияние советской массовой песни и кантатно-ораториальной музыки; оркестровые и вокально-симфонические сочинения Лютославского, Г. Бацевич, Т. Бэрда, К. Сикорского). В них преобладали темы мира, труда, патриотического подвига.

В середине 1950-х гг. появились произведения, вызванные воспоминаниями о фашизме и войне и выражавшие протест против них. Обращение к образам зла, насилия, призыв к борьбе с ними привели к коренному изменению музыкально-эстетических критериев. Отсюда напряжённые поиски новых выразительных средств, приводящие часто к усложнённости музыкального языка, при стремлении к совершенствованию композиторской техники; возникает интерес к различным течениям авангардизма, увлечение сонористикой, алеаторикой, серийной музыкой, додекафонией («Плач по жертвам Хиросимы» К. Пендерецкого, опера «Завтра» Бэрда, «Траурная музыка», «Три поэмы Анри Мишо», «Венецианские игры», «Книга для оркестра», «Прелюдии и фуга» и др. сочинения Лютославского). Среди других современных композиторов: Х. Гурецкий, К. Сероцкий, Б. Шеффер, В. Киллар, В. Котоньский, В. Шалонек, А. Блёх, К. Мейер, З. Рудзиньский. Творчество ведущих композиторов П. получило широкое признание, многие произведения удостоены международных премий, в том числе премии ЮНЕСКО. С 1956 проводится ежегодно Международный фестиваль современной музыки «Варшавская осень», в котором участвуют и советские композиторы. Большое значение приобрели фестиваль старинной музыки Восточной Европы (Musica Antique Europae orientalis) в Быдгоще (с 1966, каждые 3 года), фестиваль ораториально-кантатной музыки «Вратиславские певцы» («Wratislavia Cantans») во Вроцлаве, Международный фестиваль эстрадной песни в Сопоте, фестивали советской песни в Зелёна-Гуре и польской песни в Ополе и др. Среди современных исполнителей: дирижёры В. Ровицкий, Х. Чиж, Я. Кренц, С. Вислоцкий, К. Корд, Б. Водичко, А. Марковский и др.; пианисты Г. Черны-Стефаньска, Б. Хоссе-Буковская, А. Харасевич, Р. Смендзянка, П. Палечны и др.; скрипачи В. Вилкомирская, Т. Вроньский, К. А. Кулька, П. Яновский; певцы Б. Папроцкий, А. Хьольский, Б. Ладыш, В. Охман, певицы К. Щепаньская, М. Фолтын, С. Войтович, Г. Лукомская, К. Шостек-Радкова. Имеются различные объединения артистов и музыкантов всех специальностей. Варшавское музыкальное общество (существует с 1870) ведёт работу по музыкально-эстетическому воспитанию учащихся и широких масс. Польское музыкальное издательство публикует старинные и современные музыкальные произведения, труды польских музыковедов и иностранных авторов. В П. имеется несколько музыкальных журналов, в том числе «Ruch muzyczny» (двухнедельный, с 1960) и «Muzyka» (квартальный, с 1956). Популярны ансамбли народной песни и танца «Мазовше» и «Шлёнск», а также профессиональные исполнители старинной музыки — вокально-инструментальные ансамбли и камерные хоры, в том числе «Познанские соловьи».