БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ХО)

.

В теории электрических цепей Х. х. и к. з. м. называется теоремой об активном двухполюснике или методом эквивалентного генератора.

Лит.: Линейные электрические цепи с сосредоточенными постоянными, М., 1972 (Теоретические основы электротехники, т. 1); Основы теории цепей, 4 изд., М., 1975.

Б. Я. Жуховицкий.

Активный двухполюсник в рабочем режиме (а), режиме холостого хода (б) и короткого замыкания (в): 1 и 2 — зажимы активного двухполюсника; Д — активный двухполюсник; А — амперметр; В — вольтметр; r и I — сопротивление исследуемой цепи и ток через неё; U xx— напряжение холостого хода; I кз— ток короткого замыкания.

Холо'убек(Holoubek) Густав (р. 21.4.1923, Краков), польский актёр, режиссёр. В 1949 окончил Высшую драматическую школу (Краков). Выступал в театрах Кракова, Катовице, Варшавы — «Театр Народовы» (1959—65), с 1969 — «Театр Драматычны» (актёр, режиссёр, с 1972 — художественный руководитель). Искусство Х. отличают стремление к художественной обобщенности, волевая целеустремлённость, интеллектуальность. Среди ролей: в театре — Гец («Дьявол и господь бог» Сартра), Эдип («Эдип-царь» Софокла), Гамлет, Ричард II («Гамлет», «Ричард II» Шекспира), Конрад («Дзяды» Мицкевича); в кино — Профессор («Гангстеры и филантропы»), Анджей («Закон и кулак»), Наполеон («Марыся и Наполеон») и др. Выступал как режиссёр («Месть» Фредро, «История Вацлава» Гарчиньского и др.). С 1970 председатель Союза польских артистов театра и кино. Государственная премия ПНР (1966).

Лит.: Czaanerle М., Gustaw Holoubek. Notatkio aktorze mýslacym. Warsz., 1972.

Е. М. Ходунова.

Г. Холоубек (слева) в роли Войницкого («Дядя Ваня» А. П. Чехова).

Холств искусстве, материал для масляной живописи, реже для клеевой, темперной и др.; ткань, на которой пишут картины; для этого Х. натягивают на подрамник, иногда наклеивают на дерево или на картон и грунтуют.

Холст,1) узкая (40—60 см ) сравнительно грубая домотканая ткань, вырабатываемая полотняным переплетением нитей из льняной пряжи. Х. называются также узкие (45—50 см ) льняные и полульняные полотенечные ткани полотняного и мелкоузорчатого переплетения, изготовляемые промышленностью. 2) Полуфабрикат в прядильном производстве, а также при изготовлении нетканых и валяльно-войлочных изделий.

Хо'лтон(Halton), город (административный округ) в Великобритании, в графстве Чешир Образован по новому административному делению в 1973—75 из гг. Ранкорн и Уиднес. 106 тыс. жителей (1974).

Холтосо'н,посёлок городского типа в Закаменском районе Бурятской АССР. Расположен в 256 км к Ю.-З. от ж.-д. станции Джида (на линии Улан-Удэ — Наушки). Добыча вольфрамовой руды.

Хо'луй,посёлок городского типа в Южском районе Ивановской области РСФСР. Расположен на р. Теза (приток Клязьмы), в 71 км от ж.-д. станции Шуя (на линии Иванове — Новки). Х. — один из центров русской миниатюрной живописи на лаковых изделиях из папье-маше (см. Холуйская миниатюра ) . Фабрики: художественной лаковой миниатюры, строчевышивальная. Художественная профшкола. Музей декоративно-прикладного искусства.

Хо'луйская миниатю'ра,вид русской народной миниатюрной живописи темперными красками на лаковых изделиях из папье-маше (коробочки, ларцы и др.), художественный промысел. Возник в 1932 в пос. Холуй Ивановской области на базе местного (известен с 16 в.) иконописного промысла [первоначально как филиал мстёрской артели «Пролетарское искусство» (см. Мстёрская миниатюра ) ; в 1934 образована самостоятельная Холуйская художественная артель (с 1960 — Холуйская фабрика художественной лаковой миниатюры)]. Технология изготовления изделий из папье-маше была заимствована (по примеру Палеха и Мстёры) у мастеров лакового промысла федоскинской миниатюры. Для Х. м. (главным образом исторические, фольклорные и литературные, а также современные сюжеты, натюрморт, пейзаж) характерна конкретная материальность образов, укрупнённость деталей композиции, декоративная живописная манера с колоритом, построенным на контрастном сочетании тёплых и холодных тонов. Мастера: С. А. Мокин, В. Д. Пузанов, К. В. Костерин, Н. И. Бабурин, В. А. Белов, Б. И. Киселев, Н. Н. Денисов.

Лит.: [Розова Л. К.], Искусство холуйской миниатюрной живописи. [Альбом], Л., 1970: Кукулиев У. А., Стариков В. В., Есть такое село..., Ярославль, 1973.

А. Н. Сотсков. «Метелица». 1965. Музей народного искусства. Москва.

Холуни'цкие рабо'чие волне'нияв России, стачка 1500 рабочих Холуницких железоделательных заводов в Слободском уезде Вятской губернии. 4 апреля — 3 мая 1871. Кризис горнозаводской промышленности Урала вызвал сокращение производства железа на Холуницких заводах, что привело к снижению зарплаты рабочих. В начале апреля 1871, до истечения срока найма, который кончался в августе, рабочие потребовали от администрации заводов изменения условий найма и увеличения зарплаты и прекратили работы. Для выяснения причин конфликта из Вятки была направлена комиссия, которая, пытаясь прекратить стачку, арестовала ряд рабочих. Забастовщики разогнали полицию и освободили арестованных. Стачка была прекращена лишь под угрозой ввода войск. Руководители её (10 чел.) были подвергнуты телесному наказанию и высланы под надзор полиции в Архангельскую, Новгородскую и Олонецкую губернии.

Лит.: Рабочее движение в России в XIX в. Сб. документов и материалов, т. 2, ч. 1, М., 1950, с. 251—62; Трофимов А., Рабочее движение в России. 1861—1894 гг., М., 1957; История рабочего класса России. 1861—1900 гг., М., 1972.

Хо'льбейн,Гольбейн (Holbein), семья немецких живописцев и графиков 15—16 вв.

Ханс Х. Старший (около 1465, Аугсбург, — 1524, Изенхейм, ныне предместье Гебвиллера, Эльзас, Франция) работал в Аугсбурге, Ульме (1494), Франкфурте-на-Майне (1501) и в Изен-хеймс. В ранних и зрелых произведениях мастера (алтари: девы Марии, 1493, собор в Аугсбурге; св. Екатерины, 1512, Городская галерея, Аугсбург) преобладает стилистика позднеготической живописи; им свойственны экспрессивные динамичные композиционные построения, чаще всего — резкие цветовые соотношения. С конца 1500-х гг. в его произведениях (алтарь св. Себастьяна, 1515—16, Старая пинакотека, Мюнхен) появляются отдельные заимствования из современного ему итальянского искусства (преимущественно архитектурно-декоративные мотивы), нередко сочетающиеся с попытками освоить его формально-художественные средства. Интерес мастера к человеческой индивидуальности особенно ярко отразился в портретных зарисовках (серебряный карандаш, перо).