БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ХО)

Ханс Х. Младший (около 1497—1498, Аугсбург, — между 7.10 и 29.11.1543, Лондон), сын Ханса Х. Старшего. Учился у отца. В 1515—26 работал в Базеле, создавая религиозные композиции (отмеченная строгой объективностью подхода в трактовке религиозной темы картина «Мёртвый Христос», 1521, Публичное художественное собрание, Базель; классически уравновешенный образ «Мадонна бургомистра Мейера», 1525—26, Дворцовый музей, Дармштадт), портреты, подчёркивающие в образах бюргеров черты внутреннего достоинства и энергии, а в образах гуманистов — черты сдержанной духовной силы («Эразм Роттердамский», 1523, Лувр, Париж, и др.), живописно-декоративные произведения (фрески «Дома танца» в Базеле, не сохранились), графические работы (портретные рисунки, книжная графика, в том числе Иллюстрации к «Похвале глупости» Эразма Роттердамского, рисунки пером, 1515, Публичное художественное собрание, Базель). В 1524—26 исполнил серию рисунков «Образы смерти» (известна под название «Пляска смерти», изданы в 1538 в гравюрах на дереве Х. Лютцельбургера), представляющих аллегорический комментарий к немецкой действительности эпохи Великой крестьянской войны. В 1526 уехал в Англию с рекомендательным письмом Эразма к английским гуманистам. В исполненных здесь портретах («Астроном Николас Кратцер» и др.) Ханс Х. Младший достиг необычайной меткости социальных и психологических характеристик, особенно в портретном рисунке («Т. Мор», серебряный карандаш, уголь, сангина, 1527, Виндзорский замок и др.). В 1528—32 — снова в Базеле, где создал рисунки к Библии (изданы в 1538 в гравюрах на дереве Х. Лютцельбургера, см. илл. ). В 1532 возвратился в Англию (с 1536 придворный художник короля Генриха VIII), где написал ряд выдающихся живописных портретов: немецкого купца Г. Гисце (1532, Картинная галерея, Берлин- Даллем), французского посла Ш. Моретта (около 1534—35, Дрезденская картинная галерея), английской королевы Джейн Сеймур (1536, Художественно-исторический музей, Вена) и др.; выполнил несколько живописно-декоративных работ (росписи «Стального двора» в Лондоне, 1541—43, не сохранились, и др.). В историю искусства Ханс Х. Младший вошёл главным образом как автор портретов, знаменующих одну из вершин художественной культуры Возрождения.

Лит.: [Немилов А.], Г. Гольбейн Младший. [Альбом], М. — Л.. 1962; Либман М. Я., Дюрер и его эпоха, М., 1972, с. 173—87; Schmid H. A., Hans Holbein der Jüngere..., Bd 1—3, Basel, 1945—48; Pinder W., Vom Wesen und Werden deutschen Formen, Bd 4 — Holbein der Jüngere und das Ende der altdeutschen Kunst, Köln, [1951]; Lieb N., Stange A., Hans Holbein der Altere, [B.], 1960.

Хольбейн. «Мертвый Христос». 1521. Публичное художественное собрание. Базель. Фрагмент.

Хольбейн. «Г. Паркер». Рисунки черным и цветными мелками, Королевская библиотека, Виндзор.

Хольбейн. «Землепашец». Из серии рисунков «Пляски смерти», 1524—26; изданы как гравюры на дереве в 1538.

Х. Хольбейн Младший. Портрет Джейн Сеймур. 1536. Художественно-исторический музей. Вена.

Хольбейн. «Уорем, архиепископ Кентерберийский». 1527. Рисунки черным и цветными мелками, Королевская библиотека, Виндзор.

Хольбейн. «Французские послы Ж. Де Динтевиль и Ж. Де Сельв». 1533. Национальная галерея. Лондон.

Хольбейн. «Фитцуильям, граф Саутхемптонский» Ок. 1542. Рисунки черным и цветными мелками, Королевская библиотека, Виндзор.

Хольбейн. «Анна Клеве». 1539. Лувр. Париж.

Титульный лист к «Библии». Ксилография Х. Лютцельбургера по рис. Х. Хольбейна Младшего. 1528—32.

Хольбейн. «Епископ». Из серии рисунков «Пляски смерти», 1524—26; изданы как гравюры на дереве в 1538.

Хольбейн. «Мадонна бургомистра Мейера». 1525—26. Дворцовый музей. Дармштадт.

Хольбейн. «Старик». Из серии рисунков «Пляски смерти», 1524—26; изданы как гравюры на дереве в 1538.

Х. Хольбейн Младший. Автопортрет. Рисунок (серебряный карандаш, уголь, сангина). 1543. Галерея Уффици. Флоренция.

Хольбейн. «Жена и дети художника». Темпера. 1528—29. Публичное художественное собрание. Базель.

Хо'льберг(Holberg) Людвиг (3.12.1684, Берген, Норвегия, — 28.1.1754, Копенгаген), датский писатель. Виднейший деятель скандинавского просвещения. В 1704 окончил Копенгагенский университет, с 1714 профессор в нём. Норвежец по происхождению, Х. воспринял демократические традиции не знавшего крепостной зависимости норвежского крестьянства. Был сторонником «просвещённой монархии». В 1719—20 опубликовал ироикомическую поэму (см. Бурлеска ) «Педер Порс» (т. 1—4, под псевдонимом Ганс Миккельсен, пивовар из Калаундборга), образы которой использовал и в др. сочинениях. Опираясь на традиции Мольера и итальянской комедии дель арте, Х. высмеивал подражание нравам французского дворянства («Жан де Франс», 1722), дворянскую спесь («Дон Ранудо де Колибрадос», 1723), стяжательство («11-е июня», 1723), хвастливых вояк («Якоб фон Тибое», 1723) и др. В остросатирической пьесе «Йеппе с горы» (1722) создан образ крестьянина — забитого, но сохранившего природный ум. Трагические интонации звучат в комедии «Эразм Монтанус» (1723, рус. пер. 1902). Социально-политические взгляды Х. имели сословный характер («Оловянщик-политик», около 1722, рус. пер. 1830). Однако комедии Х., деятельность основанного им в 1722 театра «Датская сцена» вызвали преследования со стороны реакционных кругов Дании: в 1730 были запрещены театральные представления; возобновились в 1748. Х. создал исторические и философские труды, в том числе «Историю датского государства» (т. 1—3, 1732—35, рус. пер. ч. 1—2, 1765—66). Автор социально-политической сатиры на современную ему Европу «Подземное странствие Нильса Клима» (1741, на лат. языке, рус. пер. 1762). Наследие Х. вызвало подражания во многих странах Европы. Он был хорошо известен и в России (его басни переводил Д. И. Фонвизин). Драматургия Х., составляющая основу классического репертуара датского и норвежского театров поныне, оказала воздействие на формирование реалистической скандинавской литературы.