Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Завершил манновский цикл вестернов "Симаррон" (1960) — вторичная экранизация популярного в США. романа Эдны Фербер об освоении западных земель. (Первая была сделана в 1931 г. режиссером Уэсли Рагглсом). Канва событий в обеих картинах в общем одинакова. И там и здесь южанин Янси Крэвет едет с семьей в Оклахому, край, который он когда-то, служа в кавалерии, освобождал от индейцев, основывает газету, борется за торжество закона и порядка, потом — уже один — опять отправляется на новые земли, долго отсутствует, возвращается, уходит на войну и пропадает без вести. И там и здесь в финале в его честь сооружают бронзовые монументы. Однако этим сходство двух фильмов и ограничивается. Коренное же их различие состоит в пхгктовке кажлого из этих событий и — главное — в трактовке характера героя и мотивов его поступков.

Герой второго "Симаррона" и прежний Янси Крэвет —- совершенно разные люди. Тот был человеком уверенным в себе, знающим, чего он хочет, победителем, образцовым патриотом. При всем этом он, как и большинство героев вестерна того времени, был фигурой одномерной. А Янси Крэвет, сыгранный у Энтони Манна Гленом Фордом — человек многомерный. Личное мужество, нравственная стойкость, сила воли соседствуют в нем с метаниями в поисках цели, с мучительными размышлениями о правильности выбранного пути. Он — очень редкий для жанра герой-интеллигент со сложным внутренним миром.

Продюсер "Симаррона" Сол Лессер яростно восстал против печальной интонации фильма. Это привело к ссоре с Манном, после которой Лессер вставил в картину эпизод с чтением последнего письма Янси — необычайно патриотичного, рассудительного и нравоучительного, которое сам режиссер после премьеры назвал "идиотским". А затем на экране возник словно взятый напрокат из картины Рагглса, тот самый величественный бронзовый памятник. Впрочем, сильно испортить картину это уже никак не могло. Появилась даже —- виной тому г.тутюе самодовольство монумента — совсем не предусмотренная продюсером нотка довольно едкой иронии. Однако зрители еще не могли принять такой вестерн, казалось, взрывавший сам жанр, и "Симаррон" провалился в прокате.

Манн перешел к постановке пышных исторических боевиков, на которые в шестидесятые образовалась мода. Эти дорогостоящие картины в целях экономии снимались в Европе и тематика подбиралась соответствующая. "Сид" (1961), "Падение Римской империи" (1964), "Герои Телемарка" (1965) — о бойцах норвежского сопротивления с помощью союзников взорвавших в годы второй мировой войны завод по производству тяжелой воды для атомных бомб — новым словом не стали и большого успеха не имели.

Манн умер от сердечного приступа на съемках фильма "Дэнди в гадючнике" — запутанной шпионской истории времен "холодной войны". Фильм закончил исполнитель главной роли Лоуренс Харви и он вышел на экран в 1968 г.

С 1956 по 1963 гг. был женат на знаменитой испанской кинозвезде и певице Саре Монтьель.

Е. Карцева

Фильмография: "Доктор Бродвей" (Dr. BroadWay), 1942; "Лунный свет в Гаване" (Moonlight in Havana); "Ничья милашка" (Nobody's Darling), 1943; "Моя лучшая девчонка" (My Best Girl), "Незнакомцы в ночи" (Strangers in the Night), ! 944; "Великий Фламмарион" (The Great Flammarion), "Пропой свой путь домой" (Sing Your Way Home), "Храбрость на два часа" (Two O'Clock Courage), 1945; "Бамбуковая блондинка" (The Bamboo Blonde), "Странное воплощение" (Strange Impersonation), 1946; "Отчаянный" (Desperate), "Железнодорожный" (Railroaded), "Люди казначейства" (T-Men), 1947; "Он гулял ночью" (Не Walked by Night), "Нечестная сделка" (Ram Deal), 1948; "Пограничный инцидент" (Border Incident), "Спокойно следуй за мной" (Follow Me Quietly), "Царство террора" (Reign of Terror), 1949; "Вход дьявола" (Devil's Doorway), "Фурии" (The Furies), "Боковая улица" (Side Street), "Винчестер 73" (Winchester 73), 1950; "Это — большая страна" (It is a Big Country), "Камо грядеши?" (Quo Yadis?), "Высокая мишень" (The Tall Target), 1951, "Поворот реки" (Bend of the River). 1951; "Голая вершина" (The Naked Spur), "Залив грома" (Thunder Bay), 1953; "История Глена Миллера" (The Glen Miller Slory), 1954; "Допекая страна" (The Far Country), "Последняя граница" (The Last Frontier), "Человек из Ларами" (The Man From Laramie), "Серенада" (Serenade), "Стратегическое воздушное командование" (Strategic Air Command), 1955; "Мужчины на войне" (Men in War), 1956, "Ночной проход" (Night Passage), "Оловянная звезда" (The Tin Star), 1957; "Маленький акр Бога" (God's Little Acre), "Человек с Запада" (Man of the West), 1958; "Симаррон" (Cimarron), 1960; "Сид" (El Od), 1961, "Падение Римской империи" (The Fall of the Roman Empire), 1964; "Герои Телемарка" (The Heroes of Telemark), 1965; "Дэнди в гадючнике" (A Dandy in Aspic), 1968.

Библиография: Карцева E. Вестерн, Эволюция жанра. М., 1976; Reid J. Mann and his Environment //Films and Filaming. 1 962. Jan.; Wagner J Anthony Mann. P. 1968; Missiaen J. Anthony Mann P 1964. Kitses J. Anthohy Mann and the Overreacher //Horizons West. I. 1969.

(Marshall, Gary). Режиссер кино и ТВ, актер, продюсер, сценарист. Родился 13 ноября 1934 года в НьюЙорке. Получил образование, окончив Школу журналистов. Брат актрисы и режиссера Пенни Маршалл. Помимо семейных их связывают и творческие отношения: они совместно поставили телефильм "Лаверн и Шйрли" (1976), а также Гери снимался в ее картинах в качестве актера. Свою карьеру Маршалл начал на телевидении как автор популярных скетчей и сценок для ревю. Особенным успехом пользовалось его шоу "Дик Ван Дейк представляет" с участием Джерри Белсона и телесериал "Счастливые дни" (1974). Успешно занимается и продтосерской деятельностью — выпустил около восьми телесериалов.

Сюжеты и стилистику "мыльных опер", а также свой комедийный дар, 47-летний Маршалл перенес и на большой экран. Его первый фильм "Молодые влюбленные доктора" (1982), созданный в жанре комедии, прошел довольно незаметно. Но следующий — мелодрама "Взморье" (1988) привлек внимание зрителей и имел большую прессу. Картину "спасло" от сходства с прямолинейными телесериалами тонкое проникновение режиссера в психологию двух главных героинь — подруг детства, стоящих на разных ступенях общественной лестницы. Одна — представительница высших семей Америки с детства уверена в своей исключительности. Но с течением времени происходит крах ее надежд: болезнь, неудачное супружество, одиночество. Встретив подругу юности, она понимает, что всегда оставалась рабой своего привилегированного положения, не давала воли искренним чувствам и потому проиграла жизнь. Привлекательная сторона этого образа — пусть запоздалое, но ярко осознанное желание поступать согласно собственной натуре, не изменяя своему интуитивному чувству. Именно эту черту женского характера — верность себе, режиссер сделал стержнем образа героини своего "звездного" фильма, популярного как в США, так и в Европе — ленты "Красотка" (1990) с очаровавшей зрителей Джулией Роберте, ставшей после этой картины кинозвездой. Жанр фильма тяготеет одновременно к двум излюбленным Маршаллом формам — комедии и мелодраме.

Это очередная версия современной Золушки, где героиня — начинающая проститутка, а принц в этой голливудской сказке — красавец миллионер. Почти повторяя историю замарашки Элизы Дулитл, неожиданно попавшей в респектабельную обстановку дома мистера Хиггинса, Маршалл дает возможность актрисе с блестящим чувством юмора обыгрывать многочисленные ситуация, когда нищета сталкивается с богатством. Тонко нюансируя переходы из одной тональности в другую — от смеха к слезам и обратно — режиссер выдвигает свою главную тему — искренность чувств и защиту человеческого достоинства. Подробно разработанная любовная интрига в ленте сочетается с мастерски построенными остроумными диалогами и юмористическими эпизодами, высмеивающими фальшь и условность жизни богачей. Картина снята динамично и легко. Ее фон — красивые интерьеры элитного отеля, рестораны, скачки, фешенебельные виллы и магазины. "Красотка" заняла второе место по сборам 1991 года, а Маршалл благодаря ей приобрел амплуа режиссера-сказочника. Успех фильма, по его словам, подтвердил уверенность в том, что от кино зритель больше всего ждет демонстрации идеальной любви между мужчиной и женщиной. Но прослыть "сказочником" он не захотел. Поэтому, оставаясь верным любовной тема тике, он обращается к жизни и создает реалистический фильм "Френки и Джонни" — об обычных людях, трудом зарабатывающих свой хлеб, которые сталкиваются с извечными проблемами одиночества и желания найти счастье.