Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Русские ультра-наци о нал исты проникают в самолет американского президента. Действуя с беспримерной жестокостью, они захватывают экипаж, охрану и семью президента. Однако сам он избегает пленения и потом освобождает всех своих сотрудников. Насыщенность действия невероятными событиями, трюками и потасовками, а также участие актера Гаррисона Форда позволяет без большой натяжки назвать эту картину новой серией приключений незабываемого Индианы Джонса.

"Президентский самолет" подтвердил принадлежность Петерсена к голливудскому мэйнстриму. И все же лучшим его фильмом американского периода продолжает оставаться лента "На линии огня". Она захватывает не награмождением трюков или невероятными приключениями, а прихотливой логикой столкновения и притяжения двух неординарных характеров. С одной стороны, уже немолодой специальный агент Фрэнк. 30 лет назад он работал в охране президента Кеннеди , но не смог защитить его от предательской пули и теперь всю жизнь мучается чувством вины. С другой — специальный агент Лири, безжалостный ликвидатор, патологический тип, вышедший из-под контроля своих начальников и потому представляющий угрозу для всей службы безопасности. Хотя безумец Лири хотел унизить и растоптать старика Фрэнка, произошло обратное — он помог ему возродиться и, наконец, выполнить свой долг по защите президента.

Как нетрудно убедиться, переезд в Америку оказал самое благотворное влияние на творчество Петерсена. Телевизионный режиссер, чей горизонт в Германии был ограничен небольшими происшествиями в бюргерской среде, получил возможность сразу и резко расширить границы своего творчества. Героями его фильмов стали президенты, специальные агенты, международные террористы, таинственные вирусы, А кулисами действия — Белый дом, Пентагон, Кремль, африканские джунгли. Переселившись в США, Петерсен постарался использовать не только новейшие технические достижения, находящиеся в распоряжении Голливуда, но и тематику американского кино, взял на вооружение не только технику, но и идеологию. И это явилось одной из главных причин его успеха в Америке.

Г. Краснова

Фильмография: в ФРГ: к/м "Один — другой" (Der Eine-der Andere), 1967; к/м "Янет" (Ich-nicht), 1968; "Я убью тебя, Вольф" (Ich werde dich toeten), 1970; т/ф "Порча металла" (Blechschaden), т/ф "Анна и Тото" (Anna und Toto), т/ф "Остатки кораблекрушения" (Slrondgul), 1971; т/ф "Ночные заморозки" (Nachtfrost), т/ф "Охотничьи угодья" (Jogdrevier), т/ф "Смог" (Smog), 1972; т/ф "Ван дер Фальк и богачи" (Van der Valk und die Reichen), "Один из нас двоих" (Einer von uns beidenl, 1 973; т/ф "Город в долине" (Die Sladt im Tal), т/ф "Местами гололед" (Slellenweise Glatteis), 1974; т/ф "Короткое замыкание" (Kurzschluss), т/ф "Счастливчик" (Hons im Glueck), т/ф "Четверо против банка" (Vier gegen Bank), т/ф "Аттестат зрелости" (Reiferzeugnis), 1976; т/ф "Плановые учения" (Planuebung), "Последствия" (Die Konsequenz), 1 973; т/ф "Черное и белое как дни и ночи" (Schwarz und weiss wie Tage und Nachte), "Лодка" (Das Boot), 1981 ;"Бесконечная история" (Unendliche Geschichte), 1983; "Враг мой" (Enemy Mine), 1985; в США: "Разбившийся вдребезги" (Shattered), 1991, "На линии огня" (In the line of Fire), 1993; "Эпидемия" (Outbreak), 1995; "Президентский самолет" (Air Force One), 1997.

Библиография: Button, S. The Boat //Films. 1982. May; Grelier M. Le Bateau //Image & Son. 1982 Mar.; Greiwe U.Ich liebe die Grossen Geschichten. Mttnchen, Kiepenheuer und Witsch, 1997.

(Petri, Daniel). Режиссёр, актёр, продюсер. Родился 26 ноября 1920 г. в г. Глэйс-Бей (провинция Новая Шотландия), Канада. Окончил там же университет имени св. Франциска (факультет средств коммуникации) и Колумбийский университет (по специальности: образование взрослых).

Был актёром, затем режиссером на телевидении. В 1960-м дебютировал в кинематографе фильмом "Куст куманики" — по роману Чарлза Мерчендэла — мелодрамой из жизни маленького городка, куда после дол гого отсутствия возвращается выросший там доктор (Ричард Бертон). И вновь всплывают воспоминания о былой трагедии — убийстве им из милосердия своего неизлечимо больного друга, Картина прошла незамеченной.

Истинным же дебютом Петри на экране стала "Изюминка на солнце" (1960) — экранизация пьесы Лорен Хэнсбери, прошедшей по многим сиенам мира. Она рассказывала о жизни бедной негритянской семьи в Чикаго, ее повседневных заботах и горестях. Актуальность тематики (нарастала волна борьбы черных американцев за свои права), хорошие актеры (Сидни Пуатье, Руби Ди и др.), внимание к деталям обыденного существования — все это, несмотря на излишнюю театральность и незнание режиссером кинематографической специфики, сразу же обратило внимание на постановщика. "Изюминка на солнце" оказалась той вершиной, которой Петри никогда уже больше не достиг, хотя работает в кино уже почти четыре десятилетия, поставив свыше сорока фильмов.

Правда, из них всего лишь пятнадцать сняты для большого экрана, остальные для малого. Наиболее значительными из последних оказались телевизионные биографические ленты: "Элеонора и Франклин" (1976), "Элеонора и Франклин в Белом доме" (1977, премия "Эмми"), "Киссинджер и Никсон" (1995). Что же касается кино, то разброс жанров и тем у Петри достаточно широк. Есть среди них комедии типа "Шпион с холодным носом" (1966), где модного ветеринара (Лоуренс Харви) английская разведка заставляет снабдить бульдога радиопередатчиком. До сатиры на лондонское высшее общество картина так и не дотянула, оставшись на уровне плоских шуток. Приключенческие ленты типа "Фактор Нептуна" (1973), в котором американский океанолог (Бен Газзара) ставит эксперимент в батискафе под водой. Картина запомнилась лишь прекрасными съёмками рыб, проплывавших за стеклом иллюминатора. Полуавтобиографический фильм "Мальчик с залива" (1984), получивший премию "Жени" — канадский аналог "Оскара" — с Лив Ульман и Кифером Сазерлендом, повествующий о взрослении 16-летнего юноши в городке канадской провинции Новая Шотландия в 1937 г., его стремлении отгородиться от жизненных проблем мечтой стать священником. Фильм оказался интересен лишь тем, кто знает район и людей, в нем живущих. Мелодрамы с налетом мистики: "Возрождение" (1981) — о женщине (Эллен Берстин), чудом уцелевшей в автомобильной катастрофе, приобретя после нее способность исцелять людей.

Нередко Петри снимал римейки или продолжения имевших успех лент. "Украденные часы" (1963) повторяли "Мрачную победу" (1939) о женщине, узнавшей, что ей осталось жить всего лишь год и посвятившей его любви к лечащему врачу. Однако Сюзан Хейуорд не шла ни в какое сравнение о Бэтт Дэвис, четверть века назад блестяще сыгравшей эту роль. "Кокон. Возвращение" (1988) развивал — и гораздо менее успешно — мотивы "Кокона" Рона Говарда — о пришельцах из другой Галактики, оставивших в бассейне флоридского дома ветеранов чудесное снадобье, возвращающее молодость тем, кто в этой воде купается. "Лэсси" (1994) возобновляла серию картин о собаке с этим именем, пользовавшуюся огромной популярностью в 40-е годы.