Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

А. Дорошевич

Фильмография: "Когда мимо плывут облака" (When the Qouds Roll By, совм. с Тедом Ридом), 1919; "Неженка" (Mollycoddle), 1920; "Место женщины" (Woman's Place), "Мамин ромон" (Mamma's Affair), 1921; "Аллея без поворотов" (The Lane That Had No Turnung), "Пылкая лобовь" (Red Hot Romance), "Анна продвигается вверх" (Anno Ascends), 1922; Темные тайны" (Dark Secrets), "Закон беззакония" (The Law of the Lawless), "До последнего чело века" (To the Lost Man), "Зов каньона" (The Coll of the Canyon), 1923; "Пустые руки" (Empty Hands), "Морской кодекс" (Code of the Sea), 1924; "Дьявольский груз" (The Devil's Cargo), "Приключение" (Adventure), "Сын своего отца" (ASon of His Father), "Лорд Джим" (Lord Jm), 1925; "Слепая богиня" (Blind Goddess), "Ловушка для мужчин" (Mantrap), 1926; "Грубые всадники" (The Rough Riders), "Путь всякой плоти" (The Way of All Flesh), "Хьюла" (Hula), 1927; "Ирландская роза Эйби" (Abie's Irish Rose), "Пробуждение" (The Awakening), 1928; "Песнь волка" (Wolf Song), "Вирджинец" (The Virginian), 1929; "Обычный замес" (Common Clay), "Ренегаты" (Renegades), 1930; "Вокруг света за 80 минут" (Around the World in 80 Minutes, совм. с Д.Фэрбенкском), 193!; "Парад под дождем" (The Wet Parade), "Красная пыль" (Red Dust), 1932; "Белая сестра" (The White Sister), "Сногсшибательная красотка" (Bombshell), 1933; "Остров сокровищ" (Treasure Island), 1934; "Беспечный" (Reckless), "Фермер берет себе жену" (The Farmer Takes о Wile), 1935; "Добрая земля" (The Good Earth, реж. неск. сцен, нет в титрах), "Отважные капитаны" (Captains Courageous), 1937; "Летчик-испытатель" (Test Mot), 1938; "Волшебник из страны Оз" (The Wteard of Oz), "Унесенные ветром" (Gone With the Wind), 1939; "Доктор Джекил и мистер Хайд" (Dr. Jekyll and Mr. Hyde), 1941; "Квартал Тортилла Флэт" (Tortilla Flat), 1942; "Парень no имени Джо" (AGuy Named Joe), 1943; "Приключение" (Adventure), 1946; "Жанна д'Арк" (Joan of Ark), 1948.

Библиография: Lambert G. GWTW: The Making of Gone With the Wind. N.Y. 1973; Baxter J. Hollywood in the Thirties. N.Y. 1970; Reid J.H. The Man, Who Made "Gone With the Wind" //Films and Filming. Dec. 1967/Jan. 1968.

(Foley, James). Режиссер, сценарист, актер. Родился в Нью-Йорке. Закончил Нью-Йоркский университет по специальности кинематография и университет Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе, также кинематографический факультет.

В кино дебютировал в 1984 г. фильмом о молодежи "Безрассудный" с Дэррил Ханна и Эйданом Куином в главных ролях. Два года спустя эта тема получает новое преломление в его следующей картине "С близкого расстояния". Основой ее послужили реальные события 1978 г., когда газеты пестрели рассказами о том, как банда преступников завлекала к себе молодых ребят, а потом, когда полиция "села им на хвост", от новичков хладнокровно избавились, перебив их одного за другим. Но картина Фоли не о преступниках,а об отношениях молодого человека с любимой девушкой и боготвори мым отцом. Верность идеалам, в которые верит юноша, вынуждает его вступить в противоборство с родителем, оказавшимся воплощением Зла. Мир обаятельного, блестящего, преуспевающего отца (Кристофер Уокен) противопоставляется унылой жизни подростка (Шон Пени). Среди поднимаемых вопросов — юношеское отчуждение и одновременно потребность в родном доме, насилие в семье, которое усиливается и множится, когда становится семейным бизнесом. Отказавшись от "документальной драмы", Фоли поставил трагедию о борьбе Добра и Зла, где ни то, ни другое сразу явно не определяется. Повествование ведется кратко, энергично, с большими пропусками, в стилизованной манере, без привычных клише и стереотипов. Постепенно маски спадают, злодей открывает свое истинное лицо, и перед нами уже почти фильм ужасов.

Десять лет спустя Фоли поставит триллер "Страх", тоже граничащий с этим жанром. Сюжетно он представляет собой как бы зеркальное отражение картины 1986 г. Милый юноша, ухаживающий за школьницей, оказывается маньяком-убийцей, а защищать семейные ценности и свою дочь на этот раз вынужден отец семейства. Но в отличие от предыдущего фильма, здесь нет ни социальных мотивов, ни ярких, запоминающихся персонажей.

По-видимому, знакомство с Шоном Пенном подсказало Фоли мысль снять Мадонну (бывшую некоторое время женой Пенна) в следующем фильме "Кто эта девушка?", представляющем собой римейк картины с Кэтрин Хэпберн. Получившаяся комедия не идет ни в какое сравнение с оригиналом. Даже вроде бы смешные гэги, как например "роллс-ройс", приходящий во все более и более плачевное состояние, часто несвоевременны и потому не достигают пели. На экране главенствует Мадонна в разных видах. Стоит упомянуть, что Фоли был постановщиком одного из ее видеоклипов.

Имя этого режиссера ассоциируется с "черным" фильмом, но одновременно он выступает и как критик этого жанра, по законам которого человек должен быть не более чем игрушкой в руках судьбы, У Фоли же герои преодолевают эти ограничения, символически убивая отцапреступнка ("С близкого расстояния") или совершая самоубийство ("Когда стемнеет, моя милая"). В последнем — истории похищения — Фоли намеренно избегает затемненных кадров, характерных для триллера вплоть до того, что почти все сиены снимает на ярком солнце.

Первый коммерческий успех принес Фоли "Гленгерри Глен Росс" — о небольшой фирме торговцев недвижимостью. Четверым агентам предстоит или продать земельный участок или лишиться работы. Если в "Смерти коммивояжера" Артура Миллера заглавный герой действовал сам по себе, то теперь он — часть команды. Самый безжалостный из них — персонаж Аль Пачино, вознамерившийся во что бы то ни стало сохранить свою работу. Лишь благодаря собственному обаянию ему удается обводить клиентов вокруг пальца. Деньги не только коррумпируют, но и растлевают, и в конце концов уничтожают все на своем пути.

Дэвид Меймет, по пьесе которого поставлен фильм, сам некоторое время работал в аналогичной компании и знает, как говорят и чем живут эти люди. Их язык, пересыпаемый бранью и непристойностями, превращается у него в некую грустную музыку. Первые же сцены — ночь, дождь, люди, с ног до головы освещенные красными и синими неоновыми огнями, определяют жанр: урбанистический "черный" фильм. Фоли строит планы так, что они похоже на живописные полотна.

Снятая в 1996 г. "Камера" оказалась хронологически третьим в том году фильмом, посвященным проблемам смертной казни и расизма. Молодой адвокат берется за защиту убийцы на расовой почве, оказавшегося его дедушкой.

Поступкам героев не хватает мотивации, а всему фильму — драматического напряжения. Заключительные сцены перед казнью наименее удачны, в них нет эмоционального накала, нет катарсиса. Зрителю механически указывают, что ему следует чувствовать, вместе с тем не заявляя четко о своей позиции по отношению к смертной казни. Персонажи делятся на "плохих" и "хороших". Единственное исключение — приговоренный к смерти расист, блестяще сыгранный Джином Хэкменом. Увидев на экране этого актера, можно с самого начала заподозрить, что в конце концов в преступнике проснется что-то человеческое. Так и получается. Он, возможно, не так уж и виноват, ибо был исполнителем воли других. В том, что перед казнью расист все же раскаивается, звучит гражданский пафос, свойственный как самой книге, так и фильму.