Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Библиография: Андре Бозен об эротике а кино //Киноведческие записки. 1990. N 6; По законам кольта //Видео Асе Эхспресс. 1991. N 3, Sadou! G. Dictionnaire des cineostes. P. 1965.

(Harlin, Renny). Настоящее имя: Лаури Харджола. Режиссер, продюсер, сценарист. Родился 15 марта 1959 года в городке Риихимики (Финляндия).

Ныне известный режиссер, удачливый продюсер (владелец собственной продюсерской фирмы "Миднайт Сан Пикчерс"), преуспевающий сценарист, Ренни Харлин начинал как режиссер короткометражных и документальных лент на финском телевидении.

Однако не прошло и нескольких лет, как молодой честолюбивый финн поспешил перебраться в Америку, где в 1986 году сделал свой первый полнометражный фильм с символическим названием "Рожденный американцем" — своеобразный гимн новой родине — где главный герой — "рыцарь без страха и упрека", без устали восстанавливает попранную справедливость.

Харлин достаточно быстро освоился в Америке и быстро понял вкусы и запросы аудитории. Не претендуя на роль первооткрывателя он не только не отказался, но, напро-тив, с большой охотой взялся, за историю очередных похождений "веселого" кровопийцы Фредди Крюгера, продолжающего безжало-стно уничтожать всех, кто ему попа-дется в руки-ножницы. Четвертый фильм из серии "Кошмар на улице Вязов", где неутомимому Фредди противостояла прекрасная повелительница снов, хотя и проигрывал авторскому оригиналу Уэса Крейвена, но оказался значительно интереснее других лент этого цикла. Если они лишь копировали Крейвена, то Харлин сумел сделать свою версию с немалой долей пародийности и умело использовал весь арсенал спецэффектов. Его усилия не остались незамеченными и режиссер получил возможность продолжать работать в большом кино.

Однако, прежде чем ему была доверена постановка дорогостоящих фильмов, обещавших стать хитами, Харлин сделал две ленты, которые доказали продюсерам, что этот режиссер способен оправдать их надежды. Кассовый успех картин "Тюрьма" — мистического триллера о поединке призрака заключенного с бесчеловечным директором тюрьмы, и ленты "Приключения Форда Ферлейна" — мрачноватого полудетектива-полукомедии, сделанного в духе Дэвида Линча, позволил Харлину войти в число ведущих американских режиссеров, предпочитающих работать в развлекательном кино. Он из тех, кто хорошо знает рецепт успеха, и не упускает свой шанс.

"Крепкий орешек 2" — опять же продолжение серии. На сей раз бравый полицейский Мак-Клейд вступает в неравную схватку (которую, конечно же выигрывает) с целой бандой террористов, с которыми сталкивается на аэродроме, куда приехал встретить жену. Однако обаяние Брюса Уиллиса в этой роли плюс спецэффекты, а этим мастерством Харлин владеет в совершенстве, сделали эту ленту весьма привлекательной для зрителя.

Тоже самое в полной мере относится и к картине "Скалолаз", где не меньшей приманкой для любителей боевиков стало участие в ленте знаменитого Сильвестра Сталлоне, головокружительные съемки на плейере — в горах, отточенный монтаж, и опять же каскад спецэффектов.

Коммерческий успех фильмов позволил Харлину стать не только режиссером, но и продюсером. Кстати, эта профессия его привлекает все больше, особенно, если судить по тому, что он сам финансировал свои последние режиссерские работы : "Остров головорезов", где в главной роли блеснула его бывшая жена — Джина Дэвис, которой по ходу ленты пришлось сражаться на шпагах, командовать пиратским кораблем, искать сокровища и покорять мужские сердца, и "Долгий поцелуй на ночь" В результате жанр авантюрно-приключенческого фильма пополнился вполне достойными образчиками, а Ренни Харлин еще больше укрепил в мире кино свою репутацию человека, который хорошо знает, как развлечь зрителя.

И. Звегинцева.

Фильмография: "Рожденный американцем" (Born American) 1986; "Кошмар на улице Вязов 4. Повелительниц!) снов" (A Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master), Тюрьма" (Prison) 1988; "Приключения Форда Ферлейна" (The Adventures of Ford Fairlane), "Крепкий орешек 2" (Die Hard 2), 1990; "Стражи радуги" (The Warriors of Ihe Rainbow), 1992; "Схололаз" (Cliffhanger) 1993; "Остров головорезов" (Cutthtoat Island), 1995; "Долгий поцелуй на ночь" (The Long Kiss Goodnight), 1996; "Глубокое синее море" (Deep Blue Seo), "Отвратительный" (Abominable), 1999.

Библиография: Карин Д. Острые блюда в летнем меню //Нью-Йорк Тайме. 1993, Майиюнь; Кларк Д. Нордический голливудец Ренни Харлин //Экран и сцена. 1995. NN 31-32.

(Hill, George Roy). Режиссер кино и театра, сценарист, актер. Родился 20 декабря 1922 г. в Миннеаполисе (штат Миннесота) в журналистской семье. Получил образование в таких престижных учебных заведениях как Йельский университет и Тринити колледж в Дублине по специальности: музыка.

Еще в детстве Джордж увлекался самолетами (что много лет спустя нашло отражение в фильме "Великий Уолдо Пеппер") и когда началась вторая мировая война стал пилотом, а потом в Корее летным инструктором, демобилизовавшись из армии в чине майора. В перерыве между военными действиями Хилл успел поработать актером, дебютировав в 1948 году II Дублине в пьесе Бернарда Шоу "Ученик дьявола". Исполнительскую карьеру продолжил в США, участвуя в "мыльных операх" на радио и во внебродвейских постановках. Затем стал режиссером на телевидении, получив в 1954 г. "Эмми" за сценарий и режиссуру пьесы "Памятная ночь". Успех помог ему перейти на Бродвей: поставленная им в 1957-м сценическая версия известного романа Томаса Вульфа "Взгляни на дом свой, ангел" была высоко оценена критиками и зрителями, открывшими ему дорогу в Голливуд.

В 1962-м Хилл дебютировал там переносом на экран своего театрального спектакля "Период привыкания" — по одноименной пьесе Теннесси Уильямса — о ветеране корейской войны, повлиявшей на его сексуальные возможности. Следующий фильм — "Игрушки на чердаке" (1963) — также оказался экранизацией пьесы Лилиан Хеллман — о двух стареющих сестрах, трогательно заботящихся о своем беспутном брате.

Сам режиссер, обладавший недюжинным чувством юмора, понимал, что психологическая драма — не его стихия. Ему хотелось легкости, изящества, водоворота приключений — всего того, что делает жизнь яркой и волнующей. В 1964-м он снял "Мир Генри Ориента" —- милую комедию о фантазиях двух 14 летних девочек, видящих себя в мечтах вместе со знаменитым пианистом (Питер Селлерс). В 1967-м Хилл привлек внимание фильмом "Весьма современная Милли" — историей девушки, приехавшей в 20-е годы из провинции в Нью-Йорк и быстро там акклиматизировавшейся. Хилл умело использовал не только музыку того периода (композитор Элмер Бернстайн получил за нее "Оскара"), но и фильмы с Гарольдом Ллойдом, именно тогда пользовавшимся особой популярностью у зрителей.

Настоящий же успех пришел к режиссеру в 1969-м после выхода на экраны ленты "Буч Кэссиди и Сандэнс Кид". В этом изобилующем комедийными сценами вестерне два бандита (Роберт Редфорд и Пол Ньюмен) грабят банки и поезда с таким высоким артистизмом, вкладывая в это столько остроумной изобретательности, что зритель невольно начинает ощущать тягу к их романтической профессии. Они в любых ситуациях не обходятся без шутки, всегда смешной, их юмор — искрометен и заразителен. А "внепрофессиональная" жизнь героев показывается здесь с необычайным лиризмом, лишенным всякого привкуса сентиментальности. Знаменитая комическая сцена проезда Кида (П. Ньюмен) на велосипеде по своей пластике отличается почти балетным изяществом. Прославленный же финальный стоп-кадр, когда пытающиеся вырваться из окружения, герои навечно застывают в последнем броске, вошел во все истории кино, оказавшись объектом многочисленных подражаний.