Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Е. Карцева

Фильмография: как режиссер — "Табак маленькой Нелл" (liitle Nell's Tobacco), 1910; "Сон" (The Dream), 1911; "Война на равнинах" (War on the Plains), 1912; "Битва при Геттисберге" (The Battle of Gettysberg), "Последняя битва Кастера" (Custer's Last Fight), 1913; "Тайфун" (The Typhoon), "Гнев богов" (The Wrath of Gods), 1914; "Итальянец" (The Italian), 1915; "Цивилизация" (Civilisation), "Окраины ада" (Hell's Hinges), 1916; как генеральный режиссер: "Великая жертва" (The Great Sacrifice), 1912; "Урожай греха" (Harvest of Sin), 1913; "Сделка" (The Bargain), "Проход Хикса с двумя револьверами" (The Passing of Two-Gun Hicks), 1914, "Плохой Бак из Санта-Инеса" (The Bad Buck of Santa Inez), "Приятель Кэша Парриша" (Cash Parrish's Pal), "Обращение Фрости Блейка" (The Conversion of Frosty Blake), Трус" (The Coward), "Чаша жизни" (The Cup of Life), "Темнеющая тропа" (The Darkening Trail), "Грабитель" (The Despoiler), "Дьявол" (The Devil), "Ученик" (The Disciple), "Недовольство" (The Grudge), "Кено Бейтс, лжец" (Keno Bates, Liar), "Рыцарь троп" (Knight of the Trails), "Человек ниоткуда" (The Man from Nowhere), "Спаривание" (The Mating), "М-р. Сайлент Хаскинс" (Mr. Silent Haskins), "На ночной сцене" (On the Night Stage), "Грубиян" (The Roughneck), "Пинто Бен" (Pinto Ben), "Награда" (The Reward), "Уловка" (The Ruse), "Бич пустыни" (Scourge of the Desert), "Желтая полоска шерифа" OTie Sheriff's Streak of Yellow), "Знак розы" (The Sign of the Rose), "Захват Люка Мак-Вейно" (The Taking of Luke McVane), "Орудия судьбы" (Tools of Providence), 1915 ; "Апостол мести" (The Apostle of Vengeance), "Ариец" (The Aryan), "Между мужчинами" (Between Men), "Дитя цивилизации" (Civilisation's Child), "Создатель восхода" (The Dawn Maker), "Двойник дьявола" (The Devil's Double), "Боец с пистолетом" (The Gun Fighter), "Патриот" (The Patriot), "Первобытная приманка" (The Primal Lure), "Налетчики" (The Raiders), "Возвращение Дроу Игена" (The Return of Draw Egan), "Волк Лоури" (Wolf Lowry), 1916; "Холодная палуба" (The Cold Deck), "Человек пустыни" (The Desert Man), "Летящие цвета" (Flying Colors), "Принцесса тьмы" (Princess of the Dark), "Молчаливый человек" (The Silent Man), "Честный делец" (The Square Deol Man), "Правдивый Талливер" (Truthful Tulliver), 1917, "Роуден-Голубая метка" (Blue Blazes Rawden), "Клеймя Бродвей" (Branding Broadway), "Когти гунна" (The Claws of the Hun), "Суета и перья" (Fuss and Feathers), "Тень кайзера" (The Kaiser's Shadow), "Обручальное кольцо" (The Marriage Ring), "Загадочный Гоун" (Riddle Gawne), "Акула Монро" (Shark Monroe), "Человек-тигр" (The Tiger Man), "Когда мы едим?" (When Do We Eat?), "Железнодорожные волки" (Wolves of the Roil), 1918; "Отпуск на 23 с половиной часа" (23 1 /2 Hours Leave), "Выводок мужчин" (Breed of Men), "Счастлив хотя женат" (Happy Though Married), "Спальня с привидениями" (The Haunted Bedroom), "Джон-юбочник" (John Petlycoat), "Закон мужчин" (The Law of Men), "Денежный загон" (The Money Corral), "Партнеров трое" (Partners Three), "Муж девицы Поп пи" (The Poppy Girl's Husband), "Честный делец Сандерсон" (Square Deal Sanderson), "Начиная выступать" (Stepping Out), "Фургонные колеи" (Wagon Tracks'), "Добродетельный вор" (The Virtuous Thief). "Что узнает каждая женщина" (What Every Woman Learns), 1919; "Ложный путь" (The False RoadI, "Заколки" (Hairpins), "Тюремная птица" (Tile Jail-Bird), 1920; "Расстояние до дома" (The Home Stretch), "Возвращение новобранца" (The Rookie's Return), 1921; "До самых костей" (Skin Deep), "Анна Кристи" (Anna Christie), "Крушение человека" (Human Wreckage), "Рубцы ревности" (Scars of Jealousy), "Душа зверя" (The Soul of The Beast), 1923; "Барбара Фритчи" (Barbara Frietchie), "Смит-динамит" (Dynamite Smith), "Досужие языки" (Idle Tongues), Те, кто танцует" (Those Who Dance), 1924; "Заманивание" (Enticement), "Игра с душами" (Playing With Souls). 1925; Как сценарист "Табак маленькой Нелл" (Little Nell's Tobacco), 1910; "Трус" (The Coward), "Грабитель" (The Despoiler), "Уловка" (The Ruse). "На ночной сцене" (On the Night Stage), 1915; "Anoxa" (Aloha), 1931; "Незаконный помощник шерифа" (The Outlaw Deputy), 1935.

Библиография: Садуль Ж. История киноискусства. М. 1957; Mitry J. Thomas Ince, maitre du cinema. P. 1956; Jeanne R., Ford Ch. Thomaa H.lnce, premiere maitre du "western" //Histoire du cinema. V.3. P. 1955.

(Yates, Peter). Английский и американский режиссер и продюсер. Родился 24 июля 1929 г. в Олдершоте (Англия). Еще будучи студентом Королевской академии драматического искусства, Йейтс в девятнадцать лет поставил в театре свой первый спектакль. С 1953 г. он — ассистент режиссера в кино, в частности, работал в 1960 г. с Т. Ричардсоном на "Вкусе меда" и с Дж, Ли Томпсоном на "Пушках Навароне". Тогда же был признан Британской гильдией кинорежиссеров "лучшим ассистентом режиссера года". Затем работает на телевидении, где окончательно формируется как режиссер и первый свой фильм, непритязательную комедию "Летний отпуск", снимает в 1962 году. Эксцентричный "Маятник качается в одну сторону" (1964), экранизация абсурдистской пьесы Н.Ф. Симпсона, высмеивающий рутину английской домашней жизни, был снят на волне веселого нигилизма "сердитого" поколения и оказался замечен, хотя по сравнению с пьесой не имел большого успеха. Другая занимающая умы тема начала 60-х, "большое ограбление поезда" 1963 года, нашла отражение в фильме "Ограбление" (1967), привлекшем внимание своими очень динамично поставленными сценами погони. Йейтсу, большому любителю автоспорта, участнику автогонок и даже иногда каскадеру, эти сцены особенно удались благодаря тому, что он снимал сразу несколькими камерами, расположенными под днищем, на крыше и внутри автомобиля. После этого немедленно последовало приглашение в Голливуд.

Здесь Йейтс снимает триллер "Буллит" (1968) со Стивом МакКуином в роли детектива, разыскивающего на свой страх и риск убийц свидетеля, охранявшегося им. Центральный эпизод фильма — автомобильная погоня по холмистым улицам Сан-Франциско — до сих пор считается хрестоматийным образцом в своем жанре.

Помимо мастерства в постановке сцен действия Йейтс проявил прекрасное умение работать с актерами, вроде Мак-Куина, чей непростой характер в свое время осложнил работу многим режиссерам. Такой демонстрацией ненавязчивого и эффективного руководства актерским ансамблем стала камерная психологическая зарисовка о зарождении настоящей любви после состоявшейся случайной связи "Джон и Мэри" (1969) с находившимися тогда иа гребне славы Дастином Хофманом и Миа Фэрроу.

Оказавшись в Америке, Йейтс сумел проявить свой высокий профессионализм в самых разнообразных жанрах, будь то временами напоминающий "Африканскую королеву" военно-авантюрный фильм "Война Мерфи" (1970), комедийный триллер "Горячий камушек" (1971), реалистический полицейский "черный фильм" "Друзья Эдди Койла" (1973), фарсовая семейная комедия "Ради Пита" (1975), черная больничная комедия "Мамаша, кружки и скорость" (1976), экзотико-авантюрный фильм "Глубина" (1977), фильм о молодежи "Уход в отрыв" (1979), космическая фантазия "Крулл" (1983), политическая драма "Элени" (1985), судебно-криминальный фильм "Подозреваемый" (1988), тюремная драма "Невинный человек" (1989), иронически-авантюрная (наподобие "Романа с камнем") фантазия "Год кометы" (1992), сельская семейная драма "Деревенская жизнь" (1995).

Йейтс словно перебирает, к чему еще он может приложить свой талант, каждый раз выбирая жанр со ответственно господствующим тенденциям в кино, так что по одной его фильмографии можно строить историю мирового кииопроцесса. При этом нельзя сказать, что он подходит к выбору жанра ремесленно и эпигонски, поскольку в каждом фильме с большей или меньшей отчетливостью проявляется авторское начало. Из фильмов последнего периода более всего оно проявилось в снятом в Англии "Костюмере" (1983), экранизации успешно прошедшей на сцене пьесы, где на фоне атмосферы военных лет и кулис провинциальной гастролирующей труппы разворачивается драма капризного деспота-премьера (Альберт Финни) и обожающего его костюмера (Том Кортни). Комические и даже фарсовые элементы сплавлены в фильме с трагическими, за сатирическими выпадами вдруг проступает патриотическое звучание, а манерные и поверхностные персонажи вдруг проявляют необычную психологическую глубину. Такой же, но уже на американский манер, сложностью отличается криминальная драма "Дом на Кэррол стрит" (1987). Действие ее также отодвинуто в историю. Воссоздаваемая в фильме атмосфера маккартизма послевоенных лет соединяется в нем со стилистической манерой Хичкока, создавая тонко стилизованное произведение.