Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

В начале 70-х годов Кормен отошел от постановочной деятельности, сконцентрировавшись на производстве и прокате. Благодаря его поддержке смогли дебютировать в кино режиссеры П. Богданович, Д. Кэмерон, Ф.Ф. Коппола, Д. Кроненберг, Д. Данте, Д. Демми, М. Скорсезе. Он помог заявить о себе таким актерам, какД. Николсон, П. Фонда, Б. Дерн, Р. Де Ниро и др. Одним словом, Кормен не только способствовал формированию эстетического облика современного кинематографа, но и помог встать на ноги его ведущим мастерам. Он был исключительно удачлив в своих начинаниях. Неслучайно его автобиография носит весьма красноречивое название: "Как я поставил сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента".

Г. Краснова

Фильмография: "На пять пистолетов к западу" (Five Guns West), "Женщина из племени апачей" (The Apache Woman), 1954; "День, когда наступил конец света" (The Day the World Ended), "Болотная женщина" (Swamp Woman), "Женщина из Оклахомы" (Ihe Oklahoma Woman), "Человек с ружьем" (The Gunslinger), "Оно завоевало мир" (It Conquered the World), 1956; "He от этой земли" (Not of This Earth), "Живой мертвец" (The Undeaa), "Обнаженный рай" (Naked Paradise), "Нападение чудовищных крабов" (Attack of the Crab Monsters), "Рок-н-ролл целую ночь" (Rock All Night), "Кукла-подросток" (Teenage Doll), "Карнавальный рок" (Carnival Rock), "Девушка из женского союза" (Sorority Girl), "Женщинавикинг и морской змей" (The Viking Woman and the Sea Serpent), 1957; "Война спутников" (War of the Satellites), "Богини Акульего Рифа" (The She Gods of Shark Reef), "Автоматчик Келли" (Machine Gun Kelly), "Пещерный подросток" (Teenage Caveman), 1958; "Я, гангстер" (I, Mobster), "Ведро крови" (A Bucket of Blood), "Женщина-оса" (The Wasp Woman), 1959; "Атака лыжного отряда" (Ski Troop Attack), "Дом Ашеров" (The House of Usher), "Лавочка ужасов" (The Little Shop of Horrors), "Последняя женщина на земле" (The Last Woman on Earth), 1960; "Тварь из моря призраков" (Creature from the Haunted), "Атлас" (Atlas), "Колодец и маятник" (The Pit and the Pendulum), 1961; "Незванный гость /Я все в вас ненавижу" The Intruder /I Hate Your Guts), "Преждевременные похороны" (The Premature Burial), "Рассказы ужасов" (Tales of Terror), 1962; "Ворон" (The Raven), "Ужас" (The Terror), "Икс — Человек с рентгеновскими глазами" (X — The Man with the X-Ray Eyes), "Дворец с привидениями" (The Haunted Palace), "Молодые гонщики" (The Young Racers), 1963; "Тайное вторжение" (The Secret Invasion), "Маска Красной Смерти" (The Masque of the Red Death), 1964; "Гробница Лигейи" (The Tomb of Ligeia), 1965; "Дикие ангелы" (Wild Angels), "Бойня в день святого Валентина" (The St. Valentine's Day Massacre), "Путешествие" (Trip), 1967; "Мишень-Гарри"(Тагдег-Наггу), ! 968, "Как это сделать" (How То Make It), 1969; "Кровавая мама" (Bloody Mama), "Газ-э-з-з!... или Оказалось необходимо уничтожить мир, чтобы спасти его!" (Gas-s-s-s! Or It Became Necessary To Destroy The World In Order To Save III), 1970; "Фон Рихтофен и Браун" (Von. Richtofen and Brown), 1971; "Освобожденный Франкенштейн" (Frankenstein Unbound), 1990.

Сочинения: Corman R,How I Made a Hundred Movies in Hollywood and Never Lost a Dime. N.Y. 1990.

Библиография: Del-Valle D. Roger Corman //Film & Filming. 1984. Nov; Borgion S. Roger Corman. Le Prince du fantastigue //La revue du cinema. 1989. N 452; Roger Corman //Positif. 1990. N 348; Peary G. Roger Corman //American Film. 1990. N 6; Seidenberg B. Frankenstein Unbound //American Film. 1990. N 4; Aldridge D. How Low Can You Go //Film Review. 1991. Dec; Travaux practiques //Cahiers du cinema. 1991. N 443; Roger Corman //Positif. 1992. N 371; Fousset T. Saada N. Entretien avec Rodger Corman //Cahiers du cinema. 1993. N 463.

(Koster, Henry). Американский и австрийский режиссер, сценарист.

Настоящие имя и фамилия: Герман Костерлиц. Родился 1 мая 1905 г. в Берлине, умер 21 сентября 1988 г. Окончил Академию изящных искусств.

На немецкую студию "УФА" он пришел в 1926 г., уже успев поработать журналистом. Написал здесь свыше 50 сценариев, которые особых успехов ему не принесли. Молодой человек мечтал о режиссуре, но дебютировать в этом качестве ему удалось лишь в 1934-м, да и то не в Германии, а в Австрии. Там он поставил остроумные, брызжущие весельем, показанные и нам комедии "Петер" (1934), "Маленькая мама" (1934) и "Катерина последняя" (1935, у нас — "Катерина"). Успеху всех трех весьма способствовала великолепная игра венгерской комедийной актрисы Франчески Гааль. Именно благодаря ей эти поверхностные, лишенные глубины, сентиментальные, мещанские ленты пользовалисъ неизменным успехом у зрителей не только тогда, но и теперь, когда их показывают по телевидению.

Высокие кассовые сборы фильмов обратили на их создателя внимание Голливуда и уже в 1936-м Костерлиц получил приглашение поработать на студии "Юниверсал", только что заключившей контракт с молоденькой Диной Дурбин. Это было как раз то, что нужно Генри Костеру (так он стал себя называть на американский манер): хороший голос, обаяние юности, милое, приветливое личико в задорных кудряшках. Уже первый их совместный фильм "Сто мужчин и одна девушка" (1937) удачно сочетал в себе занимательный сюжет, великолепное использование классической музыки и притягивавшее как магнит очарование героини, беззаветно устраивавшей счастье окружающих ее людей. Вариациями счастливой (в финале) судьбы молоденькой девушки стали и последующие ленты "Без ума от музыки" (1938). "Первая любовь" (1939, у нас - "Первый бал"), "Весенний парад" (1940, — у нас — "Весенний вальс"). Правда, в двух последних к уже упомянутым притягательным факторам добавились еще и трогательные любовные истории. Вершиной фильмов этой серии стал "Все началось с Евы" (1941, у нас — "Брак поневоле"), где богатого тестя героини играл знаменитый Чарлз Лоутон. Благодаря умелой режиссуре актриса не потерялась в его тени и мелодраматическая история о том, как фиктивная женитьба стала подлинным союзом двух любящих сердец, нашла горячий отклик у зрителей.

С началом войны и после нее начинается очевидный спад в творчестве Костера. Ушла с экрана, исчерпав свои возможности, Дина Дурбин, другой такой же не появилось и режиссер, чтобы.удержаться в кино начал ставить все, что ему давали. И если в начале это были хотя бы музыкальные ленты ("Музыка для милл ионов", 1944), то потом пошли и сатирические комедии ("Генеральный инспектор", 1949 — плохая экранизация гоголевского "Ревизора"), и исторические мелодрамы ("Дезире", 1954), и военные фильмы ("День наступления 6 июня", 1956), и костюмная драма "Королева-девственница" (1959), и религиозные боевики: "Багряница" (1953, первый фильм, сделанный на широком экране в системе "Синемаскоп"), "Человек по имени Питер" — об известном американском проповеднике.

Нашему зрителю знакома "Обнаженная маха" (1958) — история любви испанского художника Франсиско Гойи и герцогини де Атьба. Она-то и вышла здесь на первый план, полностью вытеснив и показ подлинной биографии мастера, окружающей его среды и быта, во многом дававших ему сюжеты для картин. Лучших полотен Гойи здесь нет. Зато полно имитаций. И когда мы видим на портрете в фильме изображение голливудской звезды Авы Гарднер, даже отдаленно не напоминающей реальную историческую фигуру, это выглядит кощунственно.

Хороший профессионал, но не очень способный режиссер, Костер долгое время своей работы в Голливуде варьировал те приемы и ситуации, которые были найдены им еще в европейском кино. Но постоянный повтор скоро превратил их в штампы. Будучи же вынужден отказаться от наиболее привычного для него жанра музыкальной комедии и перейти к постановке пышных тяжеловесных боевиков, он уже не мог создать ничего значительного и в конце шестидесятых вообще ушел из кино.