Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Самый же крупный успех за всю его долгую карьеру ожидал Ли Томпсона в США после того, как он снял на студии "Коламбия" совместный англо-американский военный триллер "Пушки Навароне" (1961). Техническое мастерство режиссера вместе со звездным актерским составом картины (Грегори Пек, Дэвид Нивен, Энтони Куин) обеспечили "Пушкам" третье место среди кассовых чемпионов года и "Оскара" за спецэффекты. Сразу после этого ошеломляющего успеха Ли Томпсон был востребован Голливудом. Его следующей работой стал знаменитый "Мыс страха" (1962), через тридцать лет переснятый Мартином Скорсезе. Центральной фигурой фильма является антигерой, максимально для своего времени отталкивающий персонаж Роберта Митчума, вьгшедший из тюрьмы сексуальный маньяк, не переходя очерченной законом грани, психологически терроризирующий добропорядочного юриста (Грегори Пек), которого он считает виновником своего заключения.

Ли Томпсон приобрел славу жесткого, "мужского" режиссера. Очередным его героем стал Тарас Бульба из третьей по счету экранизации повести русского классика. Сюжетным же центром картины стало противостояние брутального отца (Юл Бриннер) и меланхоличного сына (Тони Кертис).

Американские успехи позволили режиссеру возглавить собственную голливудскую продюсерскую фирму "Джей Ли Продакшнз", однако высшаяя точка творчества была уже им пройдена. Масштабный вестерн "Золото Мак-Кенны" (1969) с Грегори Пеком в главной роли ничем, кроме красиво снятых ландшфтов, не оличается, хотя и имел значительный успех в прокате. Как и все продолжения, остались в тени оригинала два фильма из саги о "планете обезьян": "Завоевание планеты обезьян" (1971) и "Битва за планету обезьян" (1973). Несколько запоздалым по отношению к классическому времени кинотеатрализации, 60-м годам, оказался мюзикл "Гекльберри Финн" (1974).

Конец 70-х и 80-е годы ничего не прибавили к репутации режиссера. Знакомые нашим зрителям "Переход" (1979) и "Коли царя Соломона" (1985) сняты профессионально, но не более. Из поздних фильмов Ли Томпсона наиболее известным был, пожалуй, "Закон Мерфи" (1986), где Чарлз Бронсон играет пьяницуполицейского, ложно обвиненного в убийстве жены. Тот же Бронсон сыграл у Томпсона в четвертом и последнем фильме серии "Жажда убийства" ("Жажда убийства 4: Крах", 1987), начатой в 1974 году режиссером Майклом Уиннером. С Бронсоном же Ли Томпсон снял все свои поздние триллеры, вплоть до последнего "Кинидзите: граждане в запрете"(1989).

А. Дорошевич

Фильмография: "Убийство без преступления" (Murder without a Crime), 1950; "Желтый баллон" (Yellow Balloon), 1952; "Слабые и развратные" (The Weak and the Wicked), "Ha радость и на rope" (For Belter and for Worse), 1954; "Пока они счастливы" (As Long as They are Happy), "Аллигатор по имени Дейзи" (Alligator Named Daisy), 1955; "Отдайся ночи" (Yield to the Night), "Добрые товарищи" (Good Companions), 1956; "Женщина в халате" (The Woman in a Dressing Gown), 1957; "Ледяной холод в Алекс" (Ice Cold in Alex), "На улице нет деревьев" (No Trees in the Street), 1958; "Северо-западная граница" (North-West Frontier), 1959; "Мая цель — звезды" (I Aim at the Stars), 1960; "Пушки Навароне" (The Guns of Navarone), 1961; "Мыс страха" (Cape Fear), "Тарас бульба" (Tarass Bulba), 1962; "Цари Солнца" (Kings of the Sun), "Ну и дела!" (What a Way to Go!), 1963; "Мистер Гольдфарб, вернитесь, пожалуйста, домой" (Mr. Goidlarb, Please Come Home), 1964; "Возрождение из пепла" (Return Irom the Ashes), 1965; "Глаз дьявола" (Eye of the Devil), 1966; "До прихода зимы" (Before Winter Comes), 1968; "Золото Мак-Кенны" (MacKenna's Gold), "Самый опасный человек в мире" (The Most Dangerous Man in the World), 1969; "Сельские танцы" (Country Dance), 1970; "Завоевание планеты обезьян" (Conquest of the Planet of the Apes), 1971; "Битва за планету обезьян" (Bottle for the Planet of the Apes), 1973; "Гекльберри Финн" (Huckleberry Finn), "Реинкарнация Питера Прауда" (Reincarnation of Peter Proud), 1974; "Сент-Айвз" (St.lves), 1976; "Белый бизон" (White Buffalo), 1977; "Греческий магнат" (The Greek Tycoon), 1978; "Переход" 0"he Passage), 1979; "Кабобланко" (Caboblanco), "С днем рожденья меня" (Happy Birthday to Me), 1981; "10 минут до полуночи" (10 to Midnight), 1983; "Зло, которое творят люди" (The Evil that Men Do), 1984; "Посол" (The Ambassador), "Копи царя Соломона" (King Solomon's Mines), 1985; "Закон Мерфи" (Murphy's Law), "Огнегроходец" (Firewalker), 1986; "Жажда убийства 4: Крах" (Death Wish 4: The Crackdown), 1987; "Посланец смерти" (Messenger of Death), 1988; "Кинидзите: граждане в запрете" (Kinijite: Forbidden Subjects), 1989.

Библиография: The Still Small Voice of Truth //Films and Filming. 1963. N 7. April.

(Lean, David). Английский кинорежиссер, работавший и в США. Родился 25 марта 1908 г. в Кройдоне, умер 16 апреля 1991 г. в Лондоне. Воспитываясь в квакерской семье, считавшей посещение кинематографа греховным времяпрепровождением, юный Дэвид, тем не менее, учась в квакерской же школе в Рединге, тайно ходил в кино. Забросив унылую бухгалтерию в конторе отца, где он очу-тился после школы, .Тин в 1927 году отправился на киностудию "Гомон", где его постепенное восхождение к вершинам славы началось с работы посыльным. Уже в 1930 г, он стал монтажером кинохроники, а еще через четыре года монтировал игровые фильмы, среди которых были и такие, что стали вехами английского кино, например "Пигмалион" (1938) и "49-я параллель" (1941).

В 1942 г. Лин совместно с известным драматургом и режиссером Ноэлем Коуардом снял свой первый фильм "В котором мы служим" (в отечественном прокате "Повесть об одном корабле"), своеобразный коллективный портрет экипажа потопленного немцами эсминца "Торрин". Фильм, ставший одним из лучших образцов патриотической пропаганды, показывал войн)" как объединенное усилие всей нации, состоящей из самых разных индивидуальностей, служащих, тем не менее, общему делу.

Сотрудничество с Коуардом продолжилось, следующие три фильма были экранизациями его пьес. Из них наибольший успех выпал на долю "Короткой встречи" (1945, приз Каннского фестиваля), где в полной мере проявились главные качества Лина-режиссера: умение работать с актерами и обостренное чувство стиля. В результате небольшой психологический этюд о несостоявшемся романе домохозяйки из среднего класса превратился в его руках в напряженную драму. Музыка Рахманинова, выбор в качестве основного места действия вокзала с его проносящимися поездами и тревожной атмосферой встреч и разлук, столь знакомой военному поколению, характерная английская "недоговоренность", когда бурлящие чувства выражаются лишь полунамеком, — все это позволило актерам Селии Джонсон и Тревору Хоуарду поднять эмоциональный градус простой житейской истории.

Умение тонко стилизовать изобразительный ряд режиссер проявил в экранизациях романов Диккенса "Большие надежды" (1946) и "Оливер Твист" (1948), получившх благодаря этому ярко выраженное романтическое звучание, Первые кадры "Больших надежд" (встреча Пипа с каторжником) содержат хрестоматийные образцы монтажа, создающего напряжение тревожного ожидания ("саспенса"). В этих фильмах свои первые крупные кинороли сыграл Алек Гиннес, и в дальнейшем работавший с Ли ном.

Начиная с "Моста через реку Квай" (1957), лауреата премии Американской киноакадемии в семи категориях, имя Лина ассоциируется с понятием "большой стиль". Сюда входит крупномасштабность и, следовательно, дороговизна постановки, а также эпическая трактовка киноповествования, стремление увязать частную историю или авантюрный сюжет с изображением крупных исторических событий. История строительства моста в джунглях, возводимого английскими военнопленными для японской армии и впоследствии взорваного битанскими коммандос, смотрится как грандиозное столкновение идеи созидания и мира с начатом разрушения и войны.