Людмила Соколова - Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами

Обычно осторожное начальство проморгало все это, как и многие другие сатирические выпады и аналогии, потому что Гайдай, имеющий печальный опыт сдачи своих предыдущих картин, использовал потрясающий тактический ход: его фильм заканчивался атомным взрывом. Ошалев от увиденного, члены худсовета напустились на режиссера: «Зачем?» Тот невозмутимо ответил, что не видит другого выхода. Его несколько дней уговаривали переделать финал, и режиссер согласился, когда практически все замечания к картине (кроме двух-трех) были сняты.

Музыку, как обычно ко всем фильмам Гайдая, написал Александр Зацепин. Вместе с поэтом Леонидом Дербеневым они написали несколько песен. «Островом невезения» Гайдай поначалу был не очень доволен, потому что сцена, где пел Миронов, походила на вставной номер. Но актер так великолепно сыграл песню, что режиссер оставил ее и отстоял на худсовете. По поводу песен между Никулиным и Мироновым произошел спор: каждый был уверен, что не его песню, а другую подхватят и будут петь все. Ошиблись оба: и «Песенка про зайцев», и «Остров невезения» сразу стали шлягерами. Как, собственно, все песни из фильмов Гайдая.

По выходе «Бриллиантовая рука» не только стала рекордсменом среди наших комедий — 76,7 миллиона зрителей, но в рейтинге самых кассовых советских фильмов занимает третью строчку (после «Пиратов XX века» и «Москва слезам не верит»).

При жизни Гайдая комедию считали «низким» жанром, поэтому особых официальных наград его фильмы не имели (правда, Госпремия РСФСР в 1970 году была), но три из них вошли в десятку самых кассовых отечественных лент прошлого столетия.

Геша. Я должен принять ванну, выпить чашечку кофе.

Лелик. Будет тебе там и ванна, будет и кофе, будет и какава с чаем!

Шампанское по утрам пьют только аристократы и дегенераты! (Лелик)

Стамбул — город контрастов! (Плющ)

Руссо туристо — облико морале, ферштейн?! (Геша)

Цигель-цигель ай-лю-лю!

Только не суетись: дитям — мороженое, его бабе — цветы! Смотри, не перепутай!.. Кутузов! (Лелик)

Наши люди в булочную на такси не ездят! (Плющ)

Не знаю, как у них на Западе, у нас — управдом друг человека! (Плющ)

Федя, дичь! (Геша)

Береги руку, Сеня, береги! (Геша)

За чужой счет пьют и трезвенники, и язвенники (Лелик).

Человеку нужно верить только в самом крайнем случае (Плющ).

Чтоб ты жил на одну зарплату! (Лелик)

А если не будут брать — отключим газ! (Плющ)

Лопух! Такого возьмем бэз шуму и пыли! (Лелик)

Лучше бы я упал вместо тебя (Геша).

Геша. Сеня, ты уже дошел до кондиции?

Горбунков. До какой?

Геша. До нужной.

Гобунков. Нет.

Геша. Тогда еще по рюмочке.

— Будете у нас на Колыме — милости просим!

— Нет, уж лучше вы к нам…

Время — деньги. Как говорится, когда видишь деньги, не теряй времени.

Дальше следует непереводимая игра слов с использованием местных идиоматических выражений (голос за кадром).

Горбунков. Ей, может, что-нибудь надо?

Геша. Что ей надо, я тебе потом скажу.

Как говорил один мой знакомый… покойник: «Я слишком много знал…» (Шеф)

Как говорит наш дорогой шеф, куй железо, не отходя от кассы! (Лелик)

Как говорит наш шеф, если человек идиот, то это надолго! (Лелик)

Продавец. Кто возьмет билетов пачку, тот получит… Плющ. Водокачку! Знаем мы вашу агитацию…

Легким движением руки брюки превращаются… Брюки превращаются… Превращаются брюки… В элегантные шорты. Простите, маленькая техническая неувязка.

Лелик, только без рук, я все исправлю! (Геша)

Невиноватая я, он сам пришел! (Анна Сергеевна)

Нет! На это я пойтить не могу! Мне нужно посоветоваться с шефом! (Лелик)

Нет такого мужа, который хоть на час бы не мечтал бы стать холостяком (Лелик).

Геша. Лелик, но это же не эстетично.

Лелик. Зато дешево, надежно и практично.

Поскользнулся, упал, потерял сознание… закрытый перелом… очнулся — гипс (Горбунков).

Семе-е-н Семеныч!.. (Володя)

Сеня, по-быстрому объясни товарищу, почему Володька сбрил усы (Геша).

У тебя там не закрытый, а открытый перелом! (Надя)

Я видела твое спецзадание! (Надя)

РежиссерСтанислав Ростоцкий

СценаристГеоргий Полонский

ОператорВячеслав Шумский

КомпозиторКирилл Молчанов

Текст песниНиколая Заболоцкого

В главных ролях:

Вячеслав Тихонов — Илья Семенович Мельников

Ирина Печерникова — Наталья Сергеевна

Нина Меньшикова — Светлана Михайловна

Михаил Зимин — директор школы

Ольга Жизнева — мать Мельникова

Ольга Остроумова — Рита Черкасова (первая роль)

Игорь Старыгин — Костя Батищев

Валерий Зубарев — Генка Шестопал

Юрий Чернов — Сыромятников

Нина Гребешкова (Аллочка), Людмила Архарова, Роза Григорьева, Любовь Соколова (Левикова), Герман Качин (учитель физкультуры), Валентина Телегина (нянечка), Софья Пилявская (учительница словесности), Яков Ленц (старый учитель), Софья Гаррель, Виктор Маркин и др.

Производство:киностудия имени Горького

Каждый новый фильм Станислава Ростоцкого становился заметным явлением нашего кино. Он никогда не повторялся, снимал на разные темы, зорким взглядом талантливого режиссера умел разглядеть суть привычных вещей. Картина о школе, о личностных проблемах в молодежном коллективе и в среде учителей, об их точках соприкосновения и открытом антагонизме стала бомбой, взорвавшей благостную застойную советскую статистику, обнажив сложные, драматические процессы, тщательно скрываемые от посторонних глаз. И тем не менее именно учителя и ученики приняли этот фильм восторженно, увидев в нем правду жизни.

Лишь спустя несколько лет Юрис Подниекс задаст мучивший всех вопрос: «Легко ли быть молодым?», но именно Ростоцкий в фильме «Доживем до понедельника» впервые затронет эту острую проблему, показав, как учителя, подобные Светлане Михайловне, губят подростков своим невежеством, ханжеской моралью растлевают молодые души.

На главную роль учителя истории Ильи Семеновича Мельникова режиссер пригласил своего друга Вячеслава Тихонова, явившись для него во второй раз в образе ангела-спасителя. Первый их совместный фильм «Дело было в Пенькове» снимался в период болезненного для Тихонова развода с женой Нонной Мордюковой, и именно работа помогла ему преодолеть душевный кризис. От нового предложения Тихонов долго отказывался, находясь в глубокой депрессии после в пух и прах изруганного критиками его Андрея Болконского. Но режиссер был настойчив. И, поддавшись на его уговоры, Тихонов сыграл одну из самых замечательных ролей своей творческой биографии, в которой у него, как и у его героя, оказалось в тот момент много общего: кризис веры в себя и даже проблема ухода из любимой профессии.