Людмила Соколова - Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами

Натансон загорелся идеей сделать по ней картину. Само собой разумелось, что главную роль будет играть Доронина. Но режиссеру пришлось целый год обивать пороги инстанций, пока ему дали добро на съемку, ибо руководство Госкино было категорически против, вынеся вердикт: «Пошлость неимоверная!» Но зампред Госкино В.Е. Баскаков, на свой страх и риск, разрешил картину.

Если с главной героиней все было ясно изначально, то с ее партнером дело обстояло непросто. Натансон хотел снимать Владимира Высоцкого. Пробы актерского дуэта были блестящими, но на Высоцком стояло невидимое, но осязаемое чиновничье табу. Его запретили снимать.

И тогда режиссер остановил свой выбор на Александре Сергеевиче Лазареве (р. 03.01.1938—03.05.2011). Он запомнился зрителям по фильмам «Вольный ветер» (1961), «Вызываем огонь на себя» (1963–1964, сериал), «На диком бреге» (1966), «Возмездие» (1967), «Цветы запоздалые» (1969), «Смертный враг» (1971), «Дмитрий Кантемир» (1974), «Звезда экрана» (1974), «Риск — благородное дело» (1977), «Через тернии к звездам» (1980), «Сказка, рассказанная ночью» (1981), «Демидовы» (1983), «Тень, или Может быть, все обойдется» (1991), «Мелочи жизни» (1992, сериал), «Люди и тени» (2003, сериал), «Желанная» (2003, сериал) др.

Он будет много играть в родном Театре имени Маяковского и в кино, но подлинную известность и любовь получит именно после роли Электрона Евдокимова.

В фильме Натансона, наряду с главными героями, полноправным участником сюжета является Время: с поэтическими диспутами в кафе, ожесточенными спорами между «физиками» и «лириками», модой на цинизм…

Евдокимову легко жилось в своем привычном мирке. И вдруг в него ворвалось инородное тело: искренняя, целомудренная, несмотря на подразумевающийся опыт в отношениях с мужчинами, порывистая Наташа — «самая красивая девушка Москвы и Московской области». «Я тебя люблю. А ты меня любишь?» — эту фразу она повторит несколько раз, потому что для нее эти неожиданные отношения — не случайная связь, а всколыхнувшее душу большое чувство. Для Евдокимова подобный вопрос нелеп, неуместен, вызывает раздражение: зачем все усложнять в привычной игре? Но приходит ревность, за ней понимание, как дорога ему эта женщина — белая ворона в стае черных, спокойно и удобно живущих по своим простым законам: работе отдаваться неистово, а отношения с противоположным полом строить по принципу удобства и необременительности, где честность возможна как вариант игры «попробуем говорить друг другу правду»…

Смерть Наташи не показана в картине в героических подробностях. Напротив, режиссер словно боялся громкой фразы, применимой к героине. И только срывающийся от горя голос Мышки и изменившееся лицо Евдокимова наглядно демонстрируют глубину страданий от потери…

Фильм стал потрясением для зрителей. И хотя в рейтинге проката 1968 года он занял скромное 12-е место (36,7 миллиона зрителей), Татьяну Доронину второй раз подряд читатели «Советского экрана» назвали лучшей актрисой года. А исполненная ею под гитару песенка про солнечного зайчика сразу стала шлягером.

Приз у фильма всего один — Гран-при Международного кинофестиваля в Картахене в 1969 году (Колумбия), куда его чуть не тайно отправил все тот же Баскаков. Серебряная ваза с золотой пластинкой «За мастерство режиссуры и высокие моральные качества» осталась в музее Союза кинематографистов, как укор нашим профессионалам и чиновникам, не оценившим по достоинству эту картину, углядев в ней пошлость и распущенность нравов.

Через тридцать пять лет режиссер Вера Сторожева снимет свой ремейк на любимую картину и назовет его «Небо. Самолет. Девушка». Главную роль в нем сыграет Рената Литвинова. А актер Михаил Ефремов сыграет роль командира авиалайнера, которую в фильме Натансона сыграл его отец. Но это, как говорится, «совсем другое кино»…

Неплохой человек — это еще не профессия (Евдокимов).

— Вы будете обсуждать стихи или девушку?

— Нет-нет, стихи я обсуждать не буду, а вот девушка мне понравилась.

Диалектика жизни такова: когда кони сытые, они бьют копытами (Феликс).

Если я неправильно считаю, пусть старшие товарищи меня поправят (Феликс).

— Почему это весной и летом появляется большое количество красивых женщин? А вот зимой это не так. Почему?

— Зимой у них спячка.

Мы еще молоды, в меру пьяны.

Евдокимов. Небось веселишься там направо и налево.

Наташа. Да, веселюсь так, что пыль летит.

Я все понимаю, но ничего не могу объяснить, как собака (Наташа).

Ты самая красивая девушка Москвы и Московской области (Карцев).

РежиссерВладимир Басов

СценаристВадим Кожевников

ОператорТимофей Лебешев

КомпозиторВениамин Баснер

В главных ролях:

Станислав Любшин — Александр Белов — Йоганн Вайс

Олег Янковский — Генрих Шварцкопф

Владимир Басов — Бруно, советский разведчик

Георгий Мартынюк — Алексей Зубов

Алла Демидова — Ангелика Бюхер

Альгимантас Масюлис — оберфюрер СС Вилли Шварцкопф

Юозас Будрайтис — капитан фон Дитрих

Алексей Глазырин — майор Аксель Штейнглиц

Валентина Титова — Нина, курсантка Спица

Наталья Величко — Эльза

Вацлав Дворжецкий — Лансдорф

Кристина Лазар — Бригитта

Ольга Жизнева — баронесса

Владимир Балашов, Николай Засухин, Лев Поляков, Анатолий Вербицкий, Анатолий Кубацкий, Николай Прокопович, Михаил Погоржельский, Хельга Геринг, Людмила Чурсина, Валентин Смирнитский, Всеволод Сафонов, Игорь Ясулович, Владимир Осенев и др.

Производство:«Мосфильм» при участии студии «Дефа» (ГДР) и творческого объединения «Старт» (ПНР)

Книга Вадима Кожевникова «Щит и меч», вышедшая в 1968 году, заинтересовала руководство «Мосфильма», потому как интересных фильмов любимого народом жанра «про разведчиков и шпионов» на экраны давно не выходило. С автором романа договорились легко, и он взялся написать сценарий. Постановку картины предложили режиссеру Владимиру Басову, который привлек внимание своими работами, в том числе: «Первые радости» (1956), «Необыкновенное лето» (1957), «Битва в пути» (1961), «Тишина» (1963), «Метель» (1964). Бывшему капитану-фронтовику эта тема была очень интересна, но он пошел на беспрецедентный шаг — добился разрешения встретиться с настоящими разведчиками, работавшими в тылу у немцев. И эту встречу ему организовали.

С огромным интересом режиссер слушал рассказы одного из прототипов главного героя романа — Александра Пантелеймоновича Святогорова (15 декабря 1913 — 22 июня 2008), работавшего на территории Польши и Чехословакии в школах по подготовке диверсионных групп, которые немцы забрасывали в наш тыл. Этот удивительный человек сразу принял актера Станислава Любшина, сыгравшего Александра Белова — Йоганна Вайса. А вот перед руководством киностудии, которое не устраивала «совершенно не героическая внешность» актера, режиссеру пришлось в жарких спорах отстаивать его кандидатуру. Басов утверждал, что «только такой герой легко смешается с толпой. Ведь в нем никто не должен угадывать разведчика. Устраивала меня и сама неброская, но глубокая манера игры Любшина. Мы хотели в картине создать образ разведчика-интеллектуала, разведчика-психолога». И Басов одержал победу.