Тим Скоренко - Учебник стихосложения [СИ]

Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трёхдольников — полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов. Трёхкратный трёхдольник первый с устойчивыми концевыми паузами:

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Трёхкратный трёхдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Трёхкратный трёхдольник третий.

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Четырёхкратный трёхдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

б) Паузная форма:

Очень эффектен ритм трёхдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трёхкратном трёхдольнике втором.

Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:

Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):

Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:

Наконец, очень редкий образец четырёхкратного трёхдольника третьего, где в первых двух стихах — сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:

Имейте в виду, что в размерах, изобретённых вами, ударения должны быть очень чётко и равномерно расставлены, чтобы не возникало ощущения «безразмерности». Те же паузники выглядят гораздо привлекательнее, когда паузы в них систематизированы и имеют одну и ту же локацию в каждой строке.

Маленький постскриптум. На самом деле, смешение размеров, конечно, имеет место в стихосложении. Размер, образованный смешением двух разных размеров, к примеру, ямба и дактиля (то есть, когда одна строка — ямб, вторая — дактиль), называется логаэдом. Логаэды использовались, в основном, в античной поэзии и в русском стихосложении не приняты.

Вот и всё о слоге. Перейду к следующему разделу.

В общем-то, этот раздел следовало бы поместить в главу о рифмах либо сразу после неё, но я подумал, что сначала неплохо бы разобраться со стихотворными размерами, что мы и сделали. Под «построением стихотворения» в данном случае я понимаю расположение рифм в строках стихотворения, то есть рифмовку. Я разбил этот раздел по строфам, начиная от одностишия.

Сначала, конечно, идёт такая строфа, как одностишие, то есть маленькое нерифмованное стихотворение, состоящее из одной строки. Подобное стихотворение обыкновенно является юмористическим, ироническим; основной упор при написании делается не на технику, а на содержание. К примеру:

Для написания одностиший необходимо обладать как минимум чувством юмора. Как и для их чтения.

Самым простым расположением рифм является парная (смежная) рифма в дистихе или двустишии (по схеме аа ).

Двустишие является наиболее простой формой сочетания стихотворных строк, довольно-таки примитивной, поэтому я рекомендую чередовать его с другими формами в одном стихотворении. Дистих— это двустишие, являющееся законченным стихотворением, что встречается весьма редко.

Далее рассмотрим более сложную форму — трёхстишие. Обыкновенное трёхстишие ( терцет) подразумевает наличие трёх строк с одинаковой рифмой: aaa bbb ccc . Используется такая схема нечасто, но встретить можно.

Другой формой трёхстишия является терцина. Терцина— это стихотворное произведение из трёхстиший с обязательной схемой рифм aba bcb cdc… Терциной написана «Божественная комедия» Данте: