Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

То что надо.К 60-й странице герой беззаветно и всем сердцем стремится к цели. Он уже сказал о ней в первой части и предпринял определенные шаги на 30-й странице, а теперь мы видим, как он меняется, как трансформируются обстоятельства и растут ставки. Герой понимает, что ему нужно приложить все усилия — и их потребуется гораздо больше, чем он думал. Но чем тяжелее становится, тем сильнее он хочет своего. На карточке № 6 запишите, к какой цели следует ваш персонаж в середине истории.

Как меняется герой на 75-й странице?Кажется, что все пропало. Даже есть сцена, в которой герой почти сдается. Но потом происходит то, что все меняет. Событие, которое дает герою шанс достичь чего-то большего, о чем он даже не подозревал. Подумайте, что это может быть такое, и запишите на карточке № 7.

Что происходит дальше?Страница 90 — начало концовки. Опишите развязку на карточке № 8.

Дойти до конца.Карточка № 9 — результат вашей истории. Развязка, в которой мы видим новую жизнь героя. Дайте мне финал.

Самыми трудными карточками будут № 2 и 7. Ничего страшного, если они окажутся прописаны слабо и вам тяжело будет заполнить их с железобетонной уверенностью. Если бы вы уже точно знали, что придумать, не пришлось бы создавать этот фильм. Эти элементы еще раскроются в дальнейшей работе.

Просто продолжайте писать.

ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

ИНТ. ВАШ ДОМ — ДЕНЬ

ВЫ собираетесь сесть за сценарий. Внезапно начинаете сильно нервничать.

ВЫ

Как это должно выглядеть на странице? Обязан ли я разработать все ракурсы? Нужно ли прописать все реплики?

ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ

Те, кто впервые пишет сценарий, обычно очень боятся неправильно его оформить. Такой страх можно понять. Ты видел очень много фильмов на экране, но видел ли хоть один на бумаге?

ВЫ

Нет, не видел. Это мой первый раз, и знаешь… Пока все кажется очень просто.

ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ

Следующая часть книги называется «Пишем фильм на двух страницах». Она заполнена пропусками, заголовками и колонками. Нужно сесть и заполнить их.

ВЫ

И все? Хочешь сказать, это все, что мне нужно знать о форматировании сценария?

ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ

Абсолютно. Вскоре ты станешь тертым калачом во всех этих СЪЕМКАХ ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ и СМЕНАХ КАДРОВ.

ВЫ

Не могу поверить! То, о чем я волновался больше всего, оказалось самым простым!

ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ

Чтобы ты стал специалистом в технических вопросах, внутреннему фильму придется похлопотать… Совсем немного. Дело в том, что, как только ты освоишь форму, будешь свободно заниматься приятным делом — записывать фильм, который уже идет у тебя внутри.

Можешь выдохнуть.

ЗАТЕМНЕНИЕ

Табулятор на машинке можешь поставить сюда. А теперь пиши:

ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

ИНТ. ТВОЕ РАБОЧЕЕ МЕСТО — ДЕНЬ

Здесь авторская ремарка. Отступи 5 см от левого края бумаги.

ИМЯ ПЕРСОНАЖА

Имена персонажей располагаются в 11,5 см от левого края. Диалоги пишутся на расстоянии 7,5 см от левого края и должны отступать 6,5 см от правого [7].

НАТ. ЗАЛ СУДА — ДЕНЬ

Здесь мы описываем, что видим. Если хотите показать человека, напишите «богатый грустный государственный служащий» или, возможно, «бездомный». Мы обозначили двух людей, но выбранные для этого слова описывают двух совершенно разных персонажей. Нельзя написать «разведенный человек», потому что мы не можем увидеть «разведенность». «Государственного служащего» можно показать через его одежду, вещи, поведение.

Ставьте двойной пробел между диалогом и описанием сцены.

ИМЯ ПЕРСОНАЖА

(удивленно) — в скобках пишутся инструкции для актера. Не злоупотребляйте ими. Здесь вы пишете диалог. Все, что произносится, относится к диалогам.

СМЕНА КАДРА:

Когда хотите закончить одну сцену и перейти к другой, можете написать СМЕНА КАДРА или ПЕРЕХОД К в правой части листа.

ПЕРЕХОД К:

Если персонаж продолжает говорить к концу страницы, постарайтесь подытожить ее законченной фразой. Напишите (ДАЛЬШЕ) на строчке, идущей за этим предложением, с отступом под имя персонажа. Повторите это имя и напишите (ПРОДОЛЖЕНИЕ) вверху следующей страницы.

ИМЯ ПЕРСОНАЖА

Вот как разбивается диалог, когда не умещается на одну страницу.

(ДАЛЬШЕ)

(конец страницы)

(верхняя часть новой страницы)

ИМЯ ПЕРСОНАЖА (ПРОД.)

Так актер поймет, что диалог еще продолжается.

Пишите прописными буквами имена героев в авторских ремарках и персонажей, впервые появившихся в сценарии. Это информация для кастинг-директора. Также описывайте ими звуковые эффекты, чтобы обратить внимание звукорежиссера. Ракурсы уточняйте, только когда нужно показать картинку с определенной точки обзора. Не стоит использовать прописные буквы в именах второстепенных персонажей, у которых нет слов (в сценах толпы) или для указания реквизита. Если хотите сделать акцент на каком-то действии или диалоге, подчеркните его.

AD LIB [8]— когда актеры дополняют диалоги своими фразами (импровизация).

ГОЛОС АВТОРА (г. а.) — когда мы слышим повествование автора поверх действий.

ЗАКАДРОВЫЙ (зкдр) — когда персонаж произносит речь, не находясь в кадре. К примеру, зовет кого-то из другой комнаты.

НАЧАЛЬНЫЕ ТИТРЫ — для вступительных титров.

ФИНАЛЬНЫЕ ТИТРЫ — для конечных титров.

СТОП-КАДР — отмечается на левом краю страницы и ставится точка.

НАЗВАНИЯ ПЕСЕН И КНИГ.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: В СЦЕНАРИИ НЕТ СЛОВ.

Есть диалоги и описания, но слова должны не рассказывать, а показывать. Вы не можете сказать: «В заброшенном особняке, одиноко возвышающемся на холме, было что-то странное». Чтобы зритель понял — там есть привидения, нужно просто показать особняк ночью в грозу.

Мастерство сценариста состоит в выборе и сопоставлении кадров, чтобы они стоили тысячи слов. При этом не используя тысячу слов.

Сейчас вы напишете двухстраничный фильм. Вот история: Скитер Муч обвиняется в уголовном преступлении; камера активно перемещается.

Давайте начнем вместе, а продолжите сами.

ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

НАТ. ПОГОНЯ — ДЕНЬ

Драндулет несется по мосту через скоростное шоссе. Его преследуют ПОЛИЦЕЙСКИЕ.

СМЕНА КАДРА:

ИНТ. ДРАНДУЛЕТ — ДЕНЬ

СКИТЕР МУЧ, 25, давит на газ.

СМЕНА КАДРА:

НАТ. ШОССЕ — ДЕНЬ

Полицейская машина догоняет драндулет. Преграждает ему путь. Полицейские выбегают, чтобы вытащить Скитера из машины.