Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Прошло 8 минут.

Время вышло.

Вот что вы, возможно, заметили:

• Это было нетрудно.

• Даже если поначалу вы сопротивлялись, что-то внутри случилось , и вам стало интересно.

• Оказалось, что вы знаете о выбранном объекте больше, чем думали.

Но самое главное:

• Задание было — писать плохо. Прочитайте, что получилось. Это неплохо. Некоторые части даже великолепны. Замечаете что-нибудь необычное? В некоторых местах вы описываете не объект, а себя.

Вот какие уроки стоит из этого усвоить:

• Писать нетрудно.

• Писать хорошо настолько легко, что это получается случайно.

• И неслучайно, что хорошее сочинение затрагивает вашу личность.

Задумайтесь над вопросами: «Вы готовы? Вы уже хотите начать свой 21-дневный марафон?»

Если дважды ответили положительно, сразу переходите к следующей главе.

Но если чувствуете, что еще не готовы, откройте раздел «Преодолеваем препятствия», избавьтесь от всех преград и возвращайтесь к теме «Пишем фильм за 21 день».

Ответьте на контрольные вопросы.

Есть ли у меня помощники чувств ? То, что пробуждает во мне эмоции моего фильма?

Место: есть ли подходящее для работы место?

Время: подобрал ли я наилучшее время для ежедневной работы и запланировал ли ее?

Форма: написал ли я 2-страничный фильм? Доволен ли выбранной формой (например, которую взял для диалогов и описаний).

Содержание: могу ли отразить в логлайне суть моей истории? (Если нет, сделайте это прямо сейчас. Не думайте, просто напишите.) Задал ли я вопрос, на который мой фильм должен дать ответ? Могу ли рассказать свою историю в трех коротких предложениях (начало, середина, конец)? Могу ли сформулировать личную цель?

Готовы вы или нет — двигаемся дальше.

Давайте напишем ваш фильм…

Представьте, что вы на ток-шоу и надо рассказать о своем фильме. У вас есть три минуты.

В течение трех минут пишите про свою картину, начав со слов «Мой фильм о…».

Отлично!

Также на этом шоу покажут одноминутный ролик из вашей киноленты. Мысленно смонтируйте его. Подготовьте рассказ о нем в нескольких предложениях. Объясните, где происходит действие в контексте фильма. А теперь запустите его на своем «внутреннем проекторе».

Добро пожаловать в Голливуд. Вы создали целую рекламную кампанию для фильма, который начнете писать завтра.

Готовы?

Вы приблизительно знаете свою историю. Можете рассказать ее в двух-трех предложениях. У вас есть логлайн. Вы знаете главных персонажей и место. Вы готовы. Добро пожаловать в черновик.

Если вы уже некоторое время обдумывали свой фильм, скорее всего, можете в подробностях представить вступительную сцену. Наверняка проигрывали ее в голове, досконально разбирая детали. Но когда вы садитесь на рабочее место, чтобы перенести все на бумагу, буквально впадаете в ступор с мыслью: «А как это сделать? Как показать, что она идет от стола к плите и обратно?»

Вы можете думать, что это делается примерно так:

ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

ИНТ. КУХНЯ СЬЮ И МАКСА — УТРО

СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН (ДЕТАЛЬ) жарящейся яичницы из двух яиц. КАМЕРА ОТДАЛЯЕТСЯ, появляется СЬЮ, молодая домохозяйка, новобрачная, готовит завтрак. Одета в домашний клетчатый халат. Восемь утра. Она опаздывает на работу. Она кассир в банке. Она понимает, что ее босс будет вне себя от злости. Она очень переживает по поводу опоздания, но все равно наливает себе апельсиновый сок и бежит делать сэндвичи на обед, несмотря на свою диету. Яичница готова.

СЬЮ (кричит Максу)

Дорогой, яйца готовы.

Она кладет их на тарелку, затем идет к столу и продолжает:

СЬЮ (Максу)

Я поставила их на стол.

Входит МАКС в клетчатом халате. Подходит к Сью и целует ее в шею.

СЬЮ

Ты не одет.

МАКС (похотливо)

Да, я не одет.

Обратите внимание на две вещи: а) в тексте присутствует информация, которую нельзя показать (ее босс зол), и б) есть избыточные указания и инструкции (например, чтобы Сью подошла к столу, когда диалог и так требует этого действия). Сценарий — это а) описание того, что мы видим, и б) диалог — то, что произносится. Расскажите свою историю через то, что можно увидеть и услышать.

Улучшенный вариант этой сцены:

ИНТ. КУХНЯ — УТРО

СЬЮ готовит завтрак. Входит МАКС. Ласкает Сью.

СЬЮ

Мммм.

МАКС

Мммм.

Они опускаются на пол, утопая в складках своих одинаковых халатов.

Видите, так намного легче! Посмотрите, как сцена переходит прямо к сути.

Пишите основу сцены. То есть описывайте действие так, словно вы его наблюдаете. Пусть режиссер сам добавляет крупные планы, кадры ее эмоций и его рук на тостере. Ту последнюю строчку про складки одинаковых халатов я написала, потому что хотела противопоставить занятие любовью похоти. Новый брак. Что-то вроде чистого и невинного обязательства. И есть что-то в этих одинаковых халатах, которые еще подвергнутся испытаниям в нашей истории.

Как только вы начнете писать в спартанской, лаконичной манере, когда картинку легко увидеть, получите ключ к вашей истории.

Здесь мы должны гнаться за общим ощущением. Думайте об этом черновике как скульптор, который придает первые грубые очертания большому куску глины. Покажите ощущение в целом. Позже вы отточите нюансы. Если сейчас начнете заниматься деталями, получится кусок глины с одним идеальным глазом, смотрящим на вас.

Черновик нужен для разведки. Вы ищете сокровище. Вскоре вы будете поражены происходящими чудесами.

Вот вам план: напишите черновик. Прочитайте его. Поймите, о чем ваш фильм. Перепишите черновик, исключая все, что не относится к фильму.

То есть задача черновика — показать вам, что за фильм вы хотите написать.

И вот вы в счастливых носках сидите за печатной машинкой. На столе лежит предмет, который напоминает о персонажах. Вы знаете, как фильм должен выглядеть на бумаге. Табулятор машинки выставлен. Если вы раньше писали от руки, можете примерно определить, сколько рукописных страниц помещается на одной печатной.

Действуем так: как можно быстрее перенесите на бумагу картинку из вашей головы. Со скоростью мысли.

Сегодня вы не пишете фильм. Вы делаете наброски первых 10 страниц черновика. Просто освободите чувство, которое уже внутри. Не нужно ничего обдумывать. Просто покажите, что ощущаете.