Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Итак, страницы 60–75. Учиться — значит пустить себя на новую землю. Делайте все что можете, а потом отпустите.

А теперь два часа пишите. Посмотрите, куда вас приведет герой. Не бойтесь тех мест, о которых вы раньше даже и не думали.

(Пожалуйста, прочитайте эту главу в первой половине дня.)

Привет. Сегодня вы злы. Вы хотите спрятаться. Вы считаете, что эта книга — (вписать нужное). Удерживаетесь, чтобы не схватить ее и не швырнуть через всю комнату. Вы расстроены, сбиты с толку и думаете сдаться.

Потрясающе! Задание на сегодня — сдаться.

Забудьте сейчас про кино. Каждый раз, когда мозг будет пытаться уцепиться за мысль о фильме, повторяйте вот это.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЕСЛИ ИДТИ ТУДА, НЕ ЗНАЮ КУДА, ТО ОБЯЗАТЕЛЬНО ТУДА ДОБЕРЕШЬСЯ.

(Хорошо, если вы сразу не увидели смысла в этой фразе. Это головоломка. До этого момента вы концентрировались на главной проблеме вашего героя. Надо переключить мозг с режима проблемы на режим решения. Начните прямо сейчас и позвольте мозгу переключиться.)

Если у вас есть проблема, сформулируйте ее. Очень просто. Но она никуда не исчезла, потому что вы сформулировали решение, а не проблему. К тому же решение неправильное.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЕСЛИ ВЫ СФОРМУЛИРОВАЛИ РЕШЕНИЕ, ПРОБЛЕМА ВСЕ ЕЩЕ ОСТАЕТСЯ. КОГДА СФОРМУЛИРУЕТЕ ПРОБЛЕМУ, ВЫ ГОТОВЫ ЕЕ РЕШИТЬ.

Вот пример.

Нужно найти лестницу, чтобы добраться до потолка. Вы не можете ее отыскать, и потолок по-прежнему вне досягаемости.

Лестница — неправильное решение, чтобы достичь потолка, ложная проблема.

Настоящая проблема в том, что перегорела лампочка.

Теперь перечислите 10 вещей и дел, связанных с перегоревшей лампочкой, но не упоминайте лестницу.

В бесконечном поиске самого эффективного решения мы часто упускаем лучшее решение.

Можете задать вопрос: «Как вся эта ситуация с решением проблем связана с 6-м днем?» Рада, что вы спросили. До этого момента ваш герой всегда искал решение проблемы. Он сформулировал решение и искал его.

Но не нашел.

Что-то нашло его.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ДВИГАЙТЕСЬ ВПЕРЕД, ИЩИТЕ, И ТОГДА ЧТО-ТО НАЙДЕТ ВАС САМО.

Как только вы дойдете до страницы 75, герой получит шанс воспользоваться случаем. Если бы событие произошло в начале вашего фильма, то уничтожило бы его. Но сейчас герой уже другой, он изменился. Свой иной образ мысли он выражает через поведение. Это событие произошло, чтобы дать персонажу возможность опробовать новые «штучки». Если он этого не сделает, событие может его уничтожить. И поэтому оно вынуждает его стать сильнее.

Страницы с 75-й по 90-ю вы пройдете очень быстро. Ваш герой забирается на гору, а вот он уже плывет на байдарке. Ничто и никто не может его остановить. У него есть все, чтобы продолжать двигаться и быть над событиями. Теперь он не борется с заграждениями — он командует потоком. Герой меняет свою жизнь. И все же он не думал, что все произойдет именно так. Он не ожидал ничего подобного.

Например, не думал, что встретит героиню и она будет помогать ему. И без ее содействия ничего бы не произошло. Он забрался на гору, чтобы найти себя, а спустился уже вместе с ней. Он нашел ее, потому что нашел себя, и она стала его наградой за достижение цели. Если бы он поднимался, чтобы найти ее, вероятно, спустился бы, найдя себя.

В вашем сценарии был момент, когда вы получили больше, чем планировали?

В этот раз вы можете быть не совсем довольны страницами 75–90 вашего черновика. Это потому, что вы все еще пытаетесь двигаться к задуманному решению. Отпустите. Позвольте вашему герою топтаться на месте и спотыкаться. Решение найдет его само.

Вперед. Пишите страницы 75–90. Пишите очень живо. Прорвитесь сквозь множество действий. Пусть они вас удивят. Сделайте это как можно быстрее.

Дерзайте. Наблюдайте, как растет ваш герой.

ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ

Угадай, что скажу? Сегодня ты напишешь 30 страниц.

ВЫ

Тридцать страниц?! Нет!

Скорее всего, это будет самый легкий день. Писать сегодня можно не дольше трех часов.

Вот что будет происходить на этих 30 страницах.

Нужно провести зрителя из критической точки к концовке. Важно решить все нерешенные проблемы. Сейчас вы будете готовить развязку. Ответьте на следующие вопросы:

• Ваш герой получил то, что хотел?

• Что еще ему нужно отпустить, чтобы получить желаемое?

• Как изменился герой?

Вспомните первую сцену из фильма — подумайте, может ли последняя стать ей ответом? Мы называем это конечным элементом. Допустим, в первой сцене вы показали парня с девушкой в теплое время года, которые поженились в грузовике для беженцев под шквальным огнем. Весь фильм повествует об истории их жизни, и в последней сцене они отмечают пятидесятую годовщину свадьбы традиционной церемонией. Поищите финальный элемент. Запишите его на карточке. А теперь отмотайте пленку назад.

Составьте список ключевых точек, которые нужно пройти, чтобы разрешить все вопросы, и запишите каждую на карточке. Не описывайте всю сцену, просто сделайте пометку (например, «нужно спасти лошадь»; «выясняется, что фермер был убит»). Когда у вас будут карточки для всех таких «хвостов», разложите их по порядку, с первого события до конечного элемента. Не забывайте, третья часть — это развязка. Там решается проблема. Работайте очень быстро.

Теперь проиграйте третью часть на своем «внутреннем проекторе». Вы увидите детально проработанные трогательные сцены, но также и огромные дыры. Так и должно быть. Эти пробелы нужны, чтобы было куда двигаться, когда будете переписывать черновик.

Отлично. Завершающий аккорд. Великое вознаграждение. Все, что вы собрали и с чем прошли этот путь, теперь на своих местах.

Помните то приятное ощущение, когда к финалу фильма вы понимаете, что он удался? Это потрясающе. Когда утраченный ковчег наконец-то был найден; когда Хамфри Богарт и Ингрид Бергман все-таки оказались в аэропорту Касабланки. Добавьте драматизма. Дайте нам прекрасную концовку.

На старт, внимание…

КОНЕЦ