Игорь Лысов - Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству

Моделирующий свет. Слабый источник резкого света создает рефлексы и блики в кадре. Подправляет общее освещение сюжета.

Контровойсвет. Действует так же, как и естественный источник. Отличается возможностью изменения контура, силуэта при перемещении его источника перпендикулярно оси «фотограф — объект», а также при удалении от фигуры.

Фоновый свет. Может применяться любой источник освещения. Фоновое освещение служит задачам композиции и общего впечатления сюжета. В основном его применяют для освещения фона.

Знания законов освещения — первый и непреложный «кирпич» творческой фотографии. Их применение важно не только при съемке портретов. Однако давать эти законы отдельно от практики и выделить в самостоятельную главу не имеет никакого смысла. Ее все время пропускают, а потом рвут на себе волосы.

В человеке же все должно быть прекрасным… Берегу Вашу прическу.

В выборе аппаратуры для фотографирования архитектуры и пейзажа нет никаких ограничений. От самых дорогих моделей крупноформатных камер до простейших «мыльниц». Здесь нам полное раздолье. Поэтому каких-либо принципиальных замечаний не нужно, хотя в процессе для каждого конкретного случая мы будем разбирать возможности той или иной техники.

Как ни покажется странным — съемка пейзажа и архитектуры наиболее творческое дело. Связано это прежде всего со статичностью самого объекта, наличием только естественного освещения и абсолютной свободой фотографа.

Надо заметить, что в большинстве случаев это никак не отражается на фотографиях фотолюбителей. Все те же прямые ракурсы, да еще с женой на пенечке или на лавочке. Скорее всего, это связано со специфическим жанром — любительская фотография.

Но мы-то с Вами кое-что уже знаем. Мало того, при случае и применить можем. Я имею в виду законы ракурса и композиции. Специфические же особенности данной съемки невелики, и их надо просто запомнить и выполнять.

Освещение. Никогда не снимайте в полуденные часы, когда солнце стоит над головой. Проверить это можно по часам. На них должно быть примерно 12 часов дня. Если нет под рукой или на руке такого измерительного прибора — обратите внимание на тени… Бедные, короткие и невыразительные. В такие часы природа и сооружения бледны и невыразительны. Отсутствие бокового освещения лишает сюжет светотеневого рельефа и перспективы. На фотографии здания оказываются прилепленными друг к другу.

Самые правильные часы для съемки — утренние и вечерние. У профессионалов такое время съемки называется режимным. И, несмотря на статичность объекта, фотограф чувствует себя словно охотник, который, затаившись, выжидает свою добычу. Еще мгновение и все упущено безвозвратно. Солнце поменяло угол освещения, и богатая выразительность кадра исчезла. Поэтому, чтобы снять красивый пейзаж, надо предварительно выставить кадр в ракурсе, тональности, навести на резкость и приготовиться. Обладатели автоматических фотоаппаратов могут не заботиться об экспозиции, однако смотреть в видоискатель до момента съемки все равно придется. Лучше, если Вы располагаете штативом, на который устанавливается фотоаппарат с полностью выставленными параметрами.

Случается, что красивые картинки попадаются и в совершенно не подходящее время суток. Чаще всего это бывает, когда мы в отпуске и гуляем по незнакомым местам, где все нам кажется интересным и постоянно рука тянется снять на память.

Тут ничего не поделаешь — не часто есть возможность вернуться к этому месту в другое, «фотографическое» время. Совет один. Не снимайте просто так — откуда стоите. Покрутитесь подле здания, как профессиональный майор Пронин. Уж что-что, а ракурс-то Вы найдете обязательно. Вот тогда и снимайте. Ищите интересное сочетание здания и окружения, вычленяйте главное… Может получиться некая сюжетная история. В противном случае, будь даже это храм племени вуду, фотографию Вашу рассматривать никто и не будет. Ибо — это храм о чем-то говорит, а не фотография.

В конце концов искусство фотографии есть диалог фотографа и того, что он снимает. Если диалога нет — нет самой фотографии.

При всей общедоступности съемки этого жанра ложка дегтя все равно найдется. Архитектуру практически невозможно снять без искажения ее линий и объемов. Обращали ли Вы внимание на сходящиеся кверху стены домов? Естественно, когда они на фотографии. Это связано с тем, что плоскость пленки (кадрового окна) не параллельна стенам здания. Хотим мы этого или не хотим, но в большинстве случаев в нашем распоряжении только нижние точки ракурса. Будь возможность подняться напротив здания хотя бы до середины его высоты — никакого искажения не было бы и в помине. Существует специальная профессиональная техника, у которой задняя стенка фотокамеры может поворачиваться вдоль оси. И, несмотря на то, что нос фотоаппарата задран вверх, задняя стенка с пленкой выставляется параллельно зданию, и все искажения исчезают.

Для малоформатных камер такого смещения пленки не предусмотрено, но есть специальные шифт -объективы, которые действуют так же, как и стенки у больших камер, только все это происходит в самом объективе. Конечно, такая оптика дорога и покупают ее только специалисты именно в этой области съемки. Однако владельцам Nikon и «Киев-19» можно посоветовать украинский шифт. Он не так уж дорог, и, если Вы хотите в дальнейшем профессионально снимать архитектуру, есть смысл подумать о таком объективе.

Вы скажете: «А что если поставить фотоаппарат параллельно и не мучиться?!»

Да, так многие и делают. Но тогда в кадре окажется, что здание находится в верхней его половине, а нижняя будет занята никому не нужными дорогой, тротуаром и прочим. При печати эта нижняя часть «вырезается» и остается только здание.

Но, во-первых, Вы теперь пользуетесь не всем пространством пленки, что при увеличении всего только половинки кадра дает сильное зерно. А во-вторых, какой же надо иметь широкоугольный объектив, чтобы при такой выставленности фотокамеры поместился целый дом. Да еще не в полном кадре! К тому же — ручная кадрированная печать для Вас недоступна, если пользоваться только услугами кодаковских ателье и не печатать самостоятельно. Правда, некоторые ателье предоставляют такие услуги, но стоят они очень дорого. Не каждый может себе это позволить. Хорошую большую и откадрированную фотографию приходится делать не часто, а для специально отобранного кадра. Повесить в раме на стену, подарить друзьям… Но не фотографию же дома Вы им подарите! Скорее всего, не его.