Руслан Алексеевич - Компромиссы выбора формально-рациональной системы. Книга 2

Иллюстрация на обложке Мария Александровна Ярославская

© Руслан Алексеевич, 2022

ISBN 978-5-0056-8672-5 (т. 2)

ISBN 978-5-0056-8673-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Советы данные в книге пригодятся для всех желающих связать своё время, свою жизнь с увлечением фотографией. Рассматривается то, на что следует обратить внимание при сравнении и выборе фотографической системы для фотографов практикующих в основном классическую, индивидуальную стилистическую деятельность в формально-рациональных рамках репрезентативности. Это вторая книга автора.

Система Pentax для фотографов практикующих в основном классическую, стилистическую деятельность в формально-рациональных рамках репрезентативности (определяет, насколько возможно обобщать результаты исследования с привлечением определённой выборки на всю генеральную совокупность, из которой она была собрана). Да, уметь фотографировать и просто пофоткать – разные, далёкие друг от друга практические понятия и тем более возможностей реализации целей фотографии.

Уже лет двадцать как фотокамеры Pentax надо всё же рассматривать как инструменты стимулирующие на творчество, вдумчивого ценителя художественной составляющей фотографии для всех случаев жизни. При этом этой фототехникой очень приятно пользоваться. В руководствах пользователям Pentax, даже если прочитать руководство пользователя по диагонали, горизонтали и вертикали много-много раз, всё равно возникают вопросы как логично и уверенно пользоваться камерой Pentax и в целом системой на все сто процентов даже на первых порах владения. Что спрятано между строк в руководстве пользователям и как не запутаться в хитросплетениях многих настроек фотокамеры и взаимодействии их друг с другом. Компромиссы выбора и внимательном сравнении по важности возможностей фотокамеры и системы для Вашей фотографической натуры. В том числе возможная очерёдность сравнения принципиальных для Вас важных характеристик и реальных возможностей для сравнения с другими системами. Как-то вот здесь почти всё по порядку.

Полный кадр подводит к намного боОольшему потенциалу для фотосъёмки. Потенциал – это про максимально достижимый результат, а не про то, насколько можно задолбаться в процессе. На какой этаж можно поднять груз 50 кг – потенциал. Пользоваться ли при этом лифтом или карабкаться по лестнице, величина та же. Но ощущения разные. Техника влияет на итоговую картинку немого меньше, чем умения фотографа быстро переключаться здесь и сейчас, ума, резвой и расчётливой сообразительности владения этой техникой и видение и совмещения интересного светового и эмоционального конфликта. И поменьше пытаться идти в фотографию только через «божественное боке». Новаторство, упорство и оригинальность – это главные качества.

Вот еще несколько принципов Анри Картье-Брессона: – Сущностью фотографии для меня являются линии предметов. – Содержание снимка должно быть постоянной заботой фотографа. – Это иллюзия, что снимки сделаны при помощи фотоаппарата. – Они созданы при помощи глаз, руки и сердца. – Я верю в то что с открытием окружающего мира происходит открытие себя. – В фотографии самая маленькая вещь может стать главным объектом. – Для меня фотография – это признание в доли секунды важности происходящего. – Сама фотография меня не интересует. Я хочу лишь запечатлеть долю секунды реальности. – Ваш глаз должен видеть композицию кадра, ту, что предлагает вам сама жизнь. Существует так же миф, что Анри всегда делал законченный снимок в момент съёмки, никогда не изменял границы кадра на сделанной им фотографии. Это оказалось ошибочно и опровергнуто несколькими тестовыми отпечатками, значительные части которых заштрихованы для новых границ кадра. Анри при жизни шутил, что у него нет воображения, из-за чего он так и не стал художником и бросил режиссуру. Фотографировать, по его словам, всегда проще.

А техника (техника разная нужна – техника разная важна) – техническое оснащение значительно больше даёт фотографу возможностей для реализации видения мира во всех его световых чудесах и получения кайфа в технике выразительного исскуства при помощи фотографии.

Хотя и хочется полный кадр Pentax К-1, но трезвый рассудок подсказывает, что для множества целей фотографирования в стилистическом направлении предложенным Pentax не так уж и нужен полный кадр Pentax К-1.

Все многие и в том числе творческие задачи помогает исполнять Pentax К-3 вкупе имеющейся осознанно выбранной оптики, в том числе и объективов из плёночных времён и специально оборудованных блендой для применения объективов на CROP камере. С такой оптикой по существу интересней, практичней пользоваться на CROPнутой системе, чем на новейшей FF +плёночная оптика «древних времён». При съемке такими объективами, когда важна детализация центральной части линз объектива, у К-3 это 24 МП, а у К-1 «кропнутая» часть кадра это около 16 МП на К-3 возможно получить другое качество картинки. До ISO1600 Pentax К-3 хорошая камера на все случаи жизни и в стилистике и в классике – от добра добра не ищут. На практике предостаточно случаев для использования центральной части оптики объектива и большей ГРИП, в том числе и на открытых апертурах. По существу, это тоже самое как использовать оптику среднего формата на CROPе Pentax 645D/Z. По большому счету К-1 – это почти тот же К-3, но только с большой матрицей.

Ещё лет c 10ть и народ забудет (жадность поутихнет) что такое FF камера (ну возможно как «ностальгия по плёночным временам» у романтиков от части не поутихнет) и по большей части это произойдёт из за больших размеров, веса и большой стоимости новых оптики и фотокамер их сервиса/обслуживания и обучения. FF формат останется для профессиональной работы. А пока мечта – это снимать одновременно на Pentax К-1 +HD PENTAX-D FA 15—30mm f2.8 ED SDM WR (на творческий вариант Tokina 20—35mm f/2.8 AF AT-X PRO) +Pentax SMC FA 85mm F1.4 IF +Pentax SMC FA 43mm f1.9 Limited и на Pentax К-3 +Pentax SMC DA 50—135мм f2.8 ED [IF] SDM, т.к. для кадра FF 24х36мм оптимально представляет интерес от широкого угла до 85мм ФР из-за картинки – она выгодно, по-объёмней смотрится, как ни странно, и ведь рабочий отрезок то 45,5 мм для FF 24Х36мм собственно и был разработан. А для остальных фокусных расстояний, по-длинее и макро больше оптимален формат APS-C и не до оценивать это будет оОочень большое заблуждение. И ещё: на Pentax К-3 попробуйте пофотографировать на Pentax SMC DA 12—24mm F4 ED AL (IF)! Объектив наизамечательнейший, для пейзажа лучше, наверное, и не придумать!