Ирина Горюнова - Как написать бестселлер. Мастер-класс для писателей и сценаристов

Метод художественный, или творческий – одно из важнейших понятий литературоведения. Оно обозначает наиболее общие особенности образного отражения жизни в искусстве, которые устойчиво повторяются в творчестве ряда писателей и тем самым образуют литературные течения (направления) в той или иной стране или ряде стран (например, реализм, романтизм, символизм и др.). Характер образного отражения жизни зависит, прежде всего, от того, как, на основе какого метода художник подходит к изображению действительности. М. х. складывается в определенных исторических условиях – писателей, приверженцев данного метода, объединяет представление об идеале, о человеке, который отвечает (или не отвечает) этому идеалу, стало быть, о типе героя, выборе соответствующего сюжета. Стиль писателя всегда индивидуален, но он обязательно связан с М. х., которого придерживается писатель. Многообразие исторической жизни общества порождает и многообразие проявлений М. х., поэтому в одно и то же время могут существовать и различные М. х. в зависимости от взгляда художника на задачи искусства. Реалистическим М. х. свойственно тяготение к передаче реальных особенностей жизни (хотя возможно и обращение к условным формам, например в сатире), в романтических резче сказывается субъективная позиция художника, придающая изображению более условный характер.

Научная фантастика (НФ) – жанр в литературе, кино и других видах искусства, одна из разновидностей фантастики. Научная фантастика основывается на фантастических допущениях (вымысле) в области науки, включая как точные, так и естественные, и гуманитарные науки. Научная фантастика описывает вымышленные технологии и научные открытия, контакты с нечеловеческим разумом, возможное будущее или альтернативный ход истории, а также влияние этих допущений на человеческие общество и личность. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с футурологией.

Новаторство – открытие новых путей в литературе, связанная с этим перестройка литературных традиций, т. е. отказ от одних традиций и обращение к другим, в конечном счете – создание новой традиции. Н. требует высокого таланта, творческой смелости и глубокого ощущения требований времени. В основе Н. лежит развитие самой жизни: наступает такой момент, когда сама действительность стимулирует художника на поиски новых форм, ибо старые уже недостаточны для отображения нового этапа в истории народа.

Новелла(от итал. novella – новость) – небольшой по объему жанр повествовательной литературы, приближающийся к повести или рассказу (жанровые границы между этими формами не всегда могут быть проведены и определены). Чаще всего в Н. изображаются один-два эпизода из жизни одного лица или нескольких лиц. Как правило, это произведение с острым, захватывающим сюжетом.

Нон-фикшн – буквально «без обмана, без выдумки», в отличие от «фикшн» – художественной литературы, представляет собой описание реальных событий и фактов. Это жанр, рожденный на стыке литературы и журналистики. Нон-фикшн – это все, что не фикшн, не художественная литература, не вымысел.

Очерк – прозаический документальный жанр. О. чаще всего посвящается современной автору жизни, фактам и людям. В то же время О. сохраняет особенности образного отражения жизни, и в этом смысле О. приближается к рассказу.

Пародия(от греч. parodia – перепев, противопеснь) – произведение, подражающее другому произведению, автору или течению с целью их осмеяния. П. состоит в «передразнивании», переворачивании оригинала, сведении его «высокого», серьезного образного языка в низкий, смешной план.

Перипетия(от греч. peripeteia – внезапный поворот) – неожиданные события, резкие повороты сюжета, осложняющие развитие действия в произведении.

Персонаж(от лат. persona – личность, лицо; франц. personnage) – действующее лицо художественного произведения.

Повесть – жанр повествовательной литературы; по характеру развития действия сложнее рассказа, но менее развернут, чем роман. Чаще всего это история одной человеческой жизни, соприкасающаяся неизбежно с судьбами других людей, рассказанная от имени автора или самого героя. П. – один из распространенных жанров современной литературы.

Подтекст – невысказанное прямо в тексте, но как бы вытекающее из отдельных реплик, деталей и пр. отношение автора к действующим лицам, их взаимоотношениям, сюжетным ситуациям. П. подготавливает читателя к дальнейшему развитию действия, к острым, поворотным моментам сюжета. Именно благодаря П. развязка, какой бы неожиданной она ни казалась, всегда художественно обусловлена, правдива. Особенно характерен П. для психологической новеллы, психологического романа, психологической драмы.

Поэзия – так называлась художественная литература в древности, когда она целиком создавалась в стихотворной ритмической форме. Когда сложилась художественная проза, термин П. закрепился за стихотворными произведениями. Как название художественной литературы в XIX веке его продолжают употреблять в поэтических и философских произведениях (Гегель, В. Белинский, Н. Чернышевский, Ф. Тютчев, И. Бунин). Слово «П.» приобретает также нарицательное значение, определяя все высокое и прекрасное.

Приключенческая литература – произведения, в центре внимания которых стоят острые сюжеты, напряженные конфликты личной или общественной жизни, заставляющие читателя следить главным образом за тем, как сменяются и развиваются занимательные события. А в них проявляются наиболее значительные черты характеров людей, участвующих в процессе борьбы с природой, в революционных столкновениях, в эпизодах гражданской войны, в условных ситуациях и пр. («Робинзон Крузо» Д. Дефо, «Следопыт» Купера, «Овод» Войнич, роман Дюма «Три мушкетера», «Приключения Оливера Твиста» Диккенса и др.).

Притча – 1) небольшой рассказ, содержащий поучение в иносказательной, аллегорической форме. По своему характеру П. близка к басне (в XVIII веке иногда даже не делали различия между П. и басней). Однако смысл П. всегда более значительный: она иллюстрирует важную идею, касаясь проблем морали, общечеловеческих законов, тогда как басня дает суждение по более частным поводам. Нет в П. и традиционных условных персонажей басни (животных); 2) в XIX веке П. используется писателями с целью прямого наставления читателя в вопросах человеческого и общественного поведения. Особенность П. как жанра в том, что повествование в ней движется как бы по кривой; поэтому П. иногда называют параболой. Автор начинает разговор с предмета, далекого от его действительного замысла, с частного и незначительного, и к нему же возвращается в конце, снова удаляясь от главного. В романе-П., в драме-П. есть и характеры, и развитие действия, однако и здесь главное не характеры и жизненные обстоятельства, а исключительная заостренность мысли самого автора, к которой он приковывает внимание читателя. Сюжет в этом случае важен не как отражение жизненных явлений, а как пример, с помощью которого автор стремится нагляднее и убедительнее донести до читателя какую-то свою мысль, идею, заставить читателя задуматься над нею. В эпоху, когда наука стала материальной силой, автор пишет драму-П., драму-предупреждение, адресованную современным участникам научного прогресса.