А.Ча.гин - Rock и мир. Часть 2

А тот самый трудный периоддля отечественного рок-н-ролла, о котором шла речь, настал в 1983—85 годах, когда по инициативе Константина Черненко (член Политбюро ЦК, будущий Генеральный секретарь) на самодеятельные группы начались гонения, а организация концертов без участия государственного монополиста была приравнена к частному предпринимательству и грозила тюрьмой. В этот период от подобных мер особенно пострадали московские группы Воскресение, Браво, Коррозия Металла. Их концерты прекращала милиция, а отдельные их участники даже побывали под арестом.

Только в 1985 году, со сменой руководства, будет открыта Московская рок-лаборатория, позволившая столичным группам как-то легализовать свою деятельность. А с началом Перестройки и Гласности у музыкантов появится возможность выступать с концертами, не опасаясь уголовного преследования за предпринимательство и тунеядство.

80-ые в истории русского рока можно сравнить с 60-ми в западной рок-музыке, правда не по количеству талантов, а по бурному развитию всего и вся. В городах СССР в скором времени будут созданы рок-клубы, пройдут крупные рок-фестивали – «Литуаника» – 1985—89, «Подольск» – 1987, «СыРок», но уже сейчас появились люди, целенаправленно и серьезно пишущие о рок-музыке – Артемий Троицкий, Александр Житинский и другие мужественные, но безвестные герои.

Александр Николаевич Житинский – писатель, драматург, сценарист, журналист, издатель родился в Крыму в семье военного летчика морской авиации. Через 24 года – в 1965 году Александр с отличием окончил факультет радиоэлектроники ленинградского политеха, там же защитился на ученую степень в сфере электроники, что также лежит в плоскости нашего исследования.

Сначала, как молодой кандидат наук, Житинский работал младшим научным сотрудником в том же институте на кафедре физики полупроводников, а в 1972 году поступил на работу руководителем группы в архитектурный институт ЛенЗНИИЭП.

Александр начал писать в 1962 году, но только с 1969 года – печататься. Первая авторская книга стихов Житинского «Утренний снег» вышла в 1976 году, а в 1977 году – книга прозы «Голоса». В то время он работал в области далекой от литературы, но когда для начинающего писателя настал «момент истины», Житинский решил вопрос в пользу творчества. В 1979-м он был принят в Союз Писателей СССР, что скоро будет звучать несколько компрометирующе, однако это было необходимым условием реальной работы, если человек серьезно собирался писать не «в стол», а для людей. С 1981 года Житинский активно участвует в жизни отечественной рок-музыки, находившейся в перманентном состоянии андеграунда. Писал статьи, участвовал как член жюри в Питерских рок-фестивалях, проводил Всесоюзный конкурс самодеятельных магнитоальбомов, организовал два рок-фестиваля, и, накопив материал, в 1990 году выпустил знаменитую книгу «Путешествие рок-дилетанта», ставшую даже в перестроечные годы ярким явлением в среде любителей рок-н-ролла.

Александр Житинский

Мне довелось знать Александра Николаевича лично по работе в НИИ. Этот институт вообще был «набит» творческими личностями под завязку. Мы с друзьями-коллегами часто обращались в отдел, в котором работал Житинский по разным художественным поводам, в том числе по «размножению» графики, фотографий, и перекинуться словом с Александром удавалось всегда. Я в то время играл в Синей птице, но мы общались, как помню, исключительно на предмет применения электроники в архитектуре и в искусстве вообще. Предположить в то время, что Житинский станет знаменитым Рок-дилетантом было сложно. Он вообще не распространялся про свои литературные наклонности, так что на долгие годы я остался в неведении с каким замечательным человеком был знаком.

Любители советской эстрады, которую уже в зрелом возрасте отверг писатель Житинский, все же не остались без новинок – настоящим хитом стала пронзительная баллада из мюзикла «Юнона и Авось» «Я тебя никогда не забуду», замечательно исполненная Николаем Караченцовыми Еленой Шаниной, а также такие песни, как «Миллион алых роз» Аллы Пугачевойи «Крыша дома твоего» Юрия Антонова.

И в этом году продолжается многосерийная история бит-группы Секрет, у которой 20 апреля 1983 года – состоялся официальный день рождения. Событие неординарное поскольку до сих пор на «самодеятельной» сцене – так назывались в СССР бесхозные группы без приписки к Мос-, Лен- или какому-нибудь другому -Концерту или Филармонии, за редким исключением, не просматривалось ни стиля, ни вкуса, ни формы. Про музыкальную грамоту говорить не будем – и великие рок музыканты не все могли похвастаться консерваторским образованием, дело в таланте!

И хотя стиль Секрета был заимствован у всем известной группы, все-таки это явление было чем-то особенным и музыкально более совершенным, чем «творчество» даже некоторых старожилов пресловутого Ленинградского рок-клуба. И что еще отличало Секрет от других питерских групп так это умение себя подать, а что вы хотите, они были профессиональными актерами! Глядя на Секрет, легко можно было предположить, что они способны вылезти из сырых подвалов русского рока.

Весной 83-го на репетиции появляется новый гитарист – Андрей Заблудовский, до этого игравший в группе Выход. Теперь состав Секрета выглядел так: Максим Леонидов – вокал, ритм-гитара, клавишные; Николай Фоменко – вокал, бас-гитара; Андрей Заблудовский – вокал, лидер-гитара; Алексей Мурашов – ударные.

В мае случился триумф спектакля «Ах, эти звезды!», в котором Максим не только играет несколько ролей (Элвис Пресли, Луи Армстронг), но и является музыкальным руководителем постановки. На выпускном вечере в Институте Театра, Музыки и Кинематографии Секрет показывает сорокаминутную программу.

«Играли на жутком звуке, – вспоминает Николай Фоменко, – все ошалели и решили, что мы – панк-группа».

Подобно Леннону-Маккартни и Кленчону-Краевскому постепенно складывается творческий тандем Леонидов-Фоменко. Летом Секрет вступает в Ленинградский рок-клуб и записывает первый альбом «Ты и я». Осенью репетиции временно прекращаются – Максима (как Элвиса Пресли) и Колю (как, скажем, Хенрика Зомерского из Czerwone gitar) призывают в армию. На этом аналогии пока заканчиваются…

Напоследок сделаем небольшой обзор рок-н-ролла Центральной Европы – из «неохваченных» у нас остались только Албания, Швейцария, Австрия, Бельгия и ЧССР, хотя последняя страна упоминалась нами по другим поводам. А что касается Бельгии, Швейцарии и Австрии, то жители этих стран, в силу родственных языков, слушают музыку «больших» рок-держав, и о них, к своему стыду, я ничего сказать не могу вообще…