А.Ча.гин - Rock и мир. Часть 1

В 1967 году постоянного музыкального советчика и соавтора Брауна – Нэта Джоунса заменил Альфред «Пиви» Эллис, и стиль Брауна стал совсем «прифанкованным». Первый плод этого сотрудничества «Cold Sweat» занял №1 в категории ритм-энд-блюз – но танцы под эту музыку требовали куда больших физических усилий как от танцоров, так и от певца, и потому в белой аудитории этот сингл был встречен с некоторой прохладцей.

«Licking Stick, Licking Stick», вышедший в 1968 году, явился вершиной работы Брауна в стиле фанк, в этом же году певец заявил о себе как о выразителе социальных требований чернокожего населения Америки: он публично осудил беспорядки, последовавшие после убийства Мартина Лютера Кинга, выпустив песню «America Is My Home».

Фраза из сингла «Say It Loud, I’m Black And I’m Proud» – «Скажи во весь голос: я черен и горд!» превратилась в лозунг борьбы против расовой дискриминации, а сама пластинка разошлась миллионным тиражом.

Джин Винсентв 1959 году не стал обращаться к социальным вопросам, а записал «Roll Over Beethoven» (Подвинься, Бетховен!), хит, который можно считать своеобразным «мостиком», протянувшимся из пятидесятых в шестидесятые годы. Эта песня была сочинена и исполнена Чаком Берри еще в 1956, а в 60-х ее заново перепели и Битлз, и Роллинг Стоунз, и множество других музыкантов.

Продолжая проводить параллели, укажем, что композиция Чака Берри«Back in the USA» (Вернуться в США) тоже не осталась без внимания рок-музыкантов следующего поколения: ее блестяще спародировали Битлз. Их песня «Back in the U.S.S.R.» (Вернуться в СССР) у всех на слуху, особенно в России. Ходили слухи, что Битлз написали ее после тайного концерта для членов Политбюро ЦК КПСС в Кремле. Представляю себе какой был бы вид у этого бюро после исполнения, к примеру, песни «Roll Over Brezhnev».

И все-таки самыми «топовыми» хитами в 1959 году стали композиции, не имевшие прямого отношения к рок-н-роллу: ария из довоенного мюзикла Джерома Керна «Smoke Gets In Your Eyes» (Дым застилает тебе глаза) в исполнении группы The Plattersпокорила сердца всех слушателей, невзирая на расовые различия, пол и возраст. Уникальный вокальный стиль этой группы называли «союзом блюза и оперы», отдавая дань высочайшему профессионализму артистов. А 16 ноября в нью-йоркском театре «Лант-Фонтан» состоялась премьера знаменитого мюзикла «Звуки музыки»на слова Оскара Хаммерстайна и музыку Ричарда Роджерса. Только через 25 лет мы узнаем какой резонанс это замечательное творение получит в Советском Союзе – ждите.

Под конец десятилетия в Детройте также состоялась премьера The Supremes – женской соул-группы. Первоначально этот коллектив, в состав которого входили Дайана Росс, Мэри Уилсон и Фло Баллард, носил название Primettes, которое после подписания контракта с «Motown Records» в 1961 году, было изменено на Supremes. Продюсерами трио стали Эдди и Брайан Холланды и Лэмонт Дозье. Под их руководством Supremes стали одной из самых успешных женских групп в истории музыки. Первым их хит-синглом стал «Where Did Our Love Go», за ним последовали «Baby Love», «Stop! In The Name Of Love», «My World Is Empty Without You», «You Can"t Hurry Love», «You Keep Me Hangin On» и полдюжины других, в том числе хит «Reflections», выпущенный в 1967 уже от имени Diana Ross And The Supremes. В том же году на место ушедшей Фло Баллард была взята новая вокалистка – Синди Бердсонг.

Блестящие и наилучшие

Через десять лет, как мы узнаем из средств массовой информации, не обделявшей трио своим вниманием, Дайана Росспокинет Supremes, чтобы начать сольную карьеру; таким образом, в группе станется лишь одна участница из первого состава – Мэри Уилсон, а на место Росс придет Джин Террелл. Дайана Росс сделает такую успешную сольную карьеру, что ее пластинки, в эпоху борьбы за свободу Анжелы Дэвис, будут продаваться в Советском Союзе на каждом углу.

В последующие годы Supremes выпустили еще несколько хит-синглов – «Up The Ladder To The Roof», «Nathan Jones», «Stoned Love», – после чего из группы ушла и Бердсонг. Заменив в 1972 Синди на Линду Лоуренс, девушки спели свой последний хитовый сингл «Floy Joy». В это время состав группы стал постоянно меняться, но добиться больших успехов новым участницам так и не удалось. В начале 1980-х годов история успеха группы была положена в основу бродвейского мюзикла «Dreamgirls», а в 1988-м были занесены в Зал cлавы рок-н-ролла.

Великобритания в этом году на поле рок-н-ролла себя проявила слабо, зато в бюрократии, как всегда, была сильна. В Лондоне был принят Закон о непристойных публикациях, который определяет порядок применения британского законодательства в этой сфере и призван защитить литературу, музыку и другие виды искусства. Англичане немного опередили будущую свободную Россию, не правда ли?

Что это – цензура или высшее проявление заботы о своих гражданах? В нашей стране этот вопрос волновал и будет волновать как власть предержащих, так и свободолюбивых борцов за справедливость во все времена. Ведь всегда можно резонно спросить: «А судьи кто?» и на основании этого риторического вопроса подвергнуть сомнению любое разумное решение, чем с древних времен без зазрения совести, возлагая на себя функции Высшего Разума, будут пользоваться многочисленные оппозиционеры и всевозможные инако со всеми мыслящие. В борьбе за власть все средства хороши. Но учат же детей не писать на заборах непристойности, с ремнем в руках ограничивая их свободу слова. А если этот Homo Sapiens еще не совсем уразумел, как мы видим из многочисленных примеров, приведенных даже в этой книге, не имеет ли смысл немного и присмотреть за ним, хотя бы, например, в таком буйном жанре как рок? Однако, действительно, – судьи-то кто?!

Насколько же мудра сама музыка, если фальшивую ноту услышат все, без разъяснений и комментариев! И никакие каверзные вопросы и безумные протесты не смогут оправдать дисгармонию.

Как бы там ни было, но либералы продолжали возмущаться, писатели писать, звезды петь, а американские газеты сообщать об очередных сенсациях. На этот раз таблоиды были заполнены сообщениями об открытии в США трибуналов по взяткам – оказалось, что диск-жокеям, для того чтобы попасть в чарты радиостанций, менеджеры артистов платили хорошие деньги. Общественность, требующая справедливости, опять негодо-вала! В рок-н-ролльном мире у этих событий были серьезные последствия.

Н.С.Хрущев и Р. Никсон. Тост за мир!

Впрочем, если на первый взгляд взятка кажется незаконным и несправедливым деянием по отношению к другим исполнителям, то на второй – это безобразие продвигало новичков и расширяло круг исполнителей. Так считали некоторые обозреватели. А вообще к 1959 году рок-музыка в Америке уже превратилась в крупный бизнес и, естественно к нему подключились крупные компании, моментально монополизировавшие все это дело, и от частных студий звукозаписи остались только воспоминания.