Наталья Гарбер - Как писать в XXI веке?

Толстой Л.Н. Севастопольские рассказы (аудиокнига MP3). — Студия АРДИС, 2006.

Транстремер Т. Стихи и проза. — М.: ОГИ, 2012.

Тургенев И.С. Стихотворения в прозе. — М.: Детская литература,

2011.

Тынянов Ю.Н. Литературная эволюция: избранные труды (Серия «Литературная мастерская»). — М.: Аграф, 2001.

Уайльд О. Малое собрание сочинений. — М.: Азбука, Азбука-Атти-кус, 2010.

Уильямс Дж. Стиль. 10 уроков для начинающих авторов. — М.: Флинта: Наука, 2003.

Уэбстер Р. Как написать бестселлер. — М.: ACT-Астрель, 2004.

Федосюк Ю.А. Что непонятно у классиков, или Энциклопедия русского быта. — М.: Флинта: Наука, 2012.

Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: в 2 кн. — М.: Флинта: Наука, 2002.

Федотов О. И. Основы теории литературы. Литературное творчество и произведение. — М.: Владос, 2003.

Фрейденберг О. Поэтика сюжета и жанра. — М.: Лабиринт, 1997.

Фото как хокку / сост. Борис Акунин. — М.: Захаров, 2011.

«Фрам». Проект ИД «Амфора» и Макса Фрая: сборники малой прозы современных авторов из России, Израиля, США, Казахстана, Украины, Португалии и других стран:

• Секреты и сокровища: 37 лучших рассказов 2005 года. — М.: Амфора, 2006.

• Уксус и крокодилы. 38 лучших рассказов 2006 года. — М.: Амфора, 2007.

• Беглецы и чародеи. 39 лучших рассказов 2007 года. — М.: Амфора, 2008.

• Шкафы и скелеты. 40 лучших рассказов 2008 года. — М.: Амфора, 2009.

• Живые и прочие. 41 лучший рассказ 2009 года. — М.: Амфора, 2010.

• Жили-были. Русские инородные сказки — 7. — М.: Амфора, 2009.

• Тут и там. Русские инородные сказки — 8. — М.: Амфора, 2010.

Фрэй Дж. Как написать гениальный роман. — СПб.: Амфора, 2005.

Харитонов М. Стенография начала века. 2000–2009. — М.: Новое литературное обозрение, 2011.

Хемингуэй Э. Старый газетчик пишет… — М.: Прогресс, 1983.

Холин И. Избранное. — М.: Новое литературное обозрение, 1999.

Цветаева М. Малое собрание сочинений. — М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2011.

Черняк М.А. Массовая литература XX века. — М.: Флинта: Наука, 2009.

Чехов А. П. Дочь Альбиона (аудиокнига MP3). — Студия АРДИС, 2011.

Чехов А. Малое собрание сочинений. — М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2011.

Чуковская Л. В лаборатории редактора. — М.: ГИ «Искусство», 1960.

Чупринин С. Жизнь по понятиям. Русская литература сегодня. — М.: Время, 2007.

Шекспир У. Малое собрание сочинений. — М.: Азбука, Азбука-Ат-тикус, 2010.

Шергин Б. Слово устное и слово письменное // Звезда. 1963. № 12. Шеффер Ж.-М. Конец человеческой исключительности // пер. с фр. С.Н. Зенкина. — М.: Новое литературное обозрение, 2010.

Шишкин О. Ч/Б. — М.: Новое литературное обозрение, 2005.

Шкловский В. О теории прозы. — М.: Советский писатель, 1983.

Шмидель Ф. Воля к радости. — М.: Новое литературное обозрение, 2012.

Эко У. Заметки на полях «Имени розы». — СПб.: Симпозиум, 2003.

Эко У. Пять эссе на темы этики. — М.: Симпозиум, 2007.

Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах. — СПб.: Симпозиум, 2003. Энциклопедия книжного дела. — М.: Юристъ, 2004.

Эткинд А. Нонфикшн по-русски правда: книга отзывов. — М.: Новое литературное обозрение, 2007.

Эткинд Е. Проза о стихах. — СПб.: Знание, 2001.

Японская классическая поэзия. Пятистишия. Трехстишия. — М.: ACT, 2003.

Японские волшебные сказки (комплект из 2 книг). — М.: Издательский Дом Мещерякова, 2012.

Control+Shift: сб. статей. — М.: Новое литературное обозрение, 2009. (Библиотека журнала «Неприкосновенный запас»).

(франц. rentier , от rente — рента) Человек, живущий на нетрудовой доход (проценты), получаемый от собственного денежного капитала, предоставленного взаем, в виде ссуды, кредита или на доходы от ценных бумаг (акций, облигаций, дивидендов и т. д.), приобретенных в собственность — т. н. ренты (от лат. reddita — возвращенная) ( прим. верст. fb2)

просто для удовольствия (англ.)

Ивент — тоже что и Эвент — event — событие. События бывают игровые, например, праздники, лотереи, турниры, викторины, и пользовательские, например, бизнес мероприятия, деловые мероприятия, пресс конференции, пресс туры, презентации и т. д. В отличие от обычных праздников, пользовательские event-мероприятия тщательно разрабатываются и целенаправленно планируются.

Приведенный в книге скан рукописи Л.Толстого "Об искусстве", не лучшего качества, заменен более четким фото рукописи "Анна Каренина", взятым из Сети. Изыскателям интернет в помощь. ( прим. верст. fb2)

хронотоп— (от греч. chronos — время и topos — место) — изображение (отражение) времени и пространства в художественном произведении в их единстве, взаимосвязи и взаимовлиянии. Термин введен М.М. Бахтиным. Х. воспроизводит пространственно-временную картину мира и организует композицию (см. композиция) произведения, но при этом не прямо, непосредственно отображает время и пространство, а рисует их условный образ, поэтому в произведении искусства художественное время и художественное пространство не тождественны реальным, это именно образы времени и пространства со своими признаками и особенностями. Например, время в литературном произведении может быть либо соотнесено, либо не соотнесено с историческим, может быть непрерывным (линейно развертывающимся) или иметь временные перестановки (см. композиция инверсионная, ретроспекция), может быть намеренно замедлено автором (см. ретардация) или свернуто до ремарки (ср.: отраженное в сознании героя, нарочито медленно движущееся или вовсе "останавливающееся" психологическое время в отдельных эпизодах романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание" и обозначенное одной фразой "прошел год" движение времени в рассказе А.П. Чехова "Ионыч", мотивированное тем, что происшедшие за указанный промежуток события не важны для дальнейшего развития действия); может протекать параллельно в разных сюжетных линиях произведения (например, толстовский прием изображения в романе "Война и мир" одновременного действия в различных точках пространства условно называют "в то время как": "В то время как у Ростовых танцевали в зале шестой англез… с графом Безуховым сделался шестой удар"). Создаваемое писателем художественное пространство — некая модель, картина мира, в котором происходит действие. Пространство может быть широким или узким, открытым или замкнутым (например, в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание" каморка Раскольникова — замкнутое, противоположный берег Оби, который видит герой в эпилоге, — открытое, разомкнутое пространство), реальным (как в летописи) или вымышленным (как в сказке, в фантастическом произведении). Различные составляющие Х. в произведениях зачастую могут иметь символический смысл. В русской литературе можно говорить об особом значении таких элементов Х., как город и деревня, земля и небо, дорога, сад, дом, усадьба, порог, лестница и т. д. (пространственные символы) и смена времен года, переход от дня к ночи и т. п. (временные символы). Кроме того, по мысли М.М. Бахтина, жанровая специфика произведения определяется прежде всего Х. (например, историческое или фантастическое время и пространство в балладе (см. баллада), эпическое время в произведениях эпических жанров (см. эпос), субъективно отраженные время и пространство в лирических (см. лирика) и т. д.).