Григорий Кликушин - Шрифты для художников оформителей

Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.

Мастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.

Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых — хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.

В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический. Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.

После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.

После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:

Новая газетная гарнитура— текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.

Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.

Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.

Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.

Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.

Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я. Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.

Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение — набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.

Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение — набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.

Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924). Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет — сплошного текста и заголовков.

Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.

Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.

Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.

Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении. К ним относятся следующие гарнитуры:

Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.