Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

Песня не просто должна быть профессионально написана, затем записана и сведена — ее слова, ее посыл должны быть неразрывно связаны с личностью артиста!

Иными словами, нужно не озвучивать ее со сцены, а рассказывать историю, которая будет близка и понятна прежде всего артисту, а не публике, тогда она ему поверит… На профессиональном жаргоне это называется «моя песня» или… «не моя».

Однако самая лучшая песня померкнет, если во время ее исполнения на сцене артист не будет делать никаких сценических движений.

Сценические движения— совокупность всех движений артиста на сцене, осознанных им как необходимые действия во время выступления.

Они делятся на подачу песни и сценические действия.

Подача песни— совокупность отрепетированных (частично — импровизационных) движений артиста на сцене, значительно улучшающих восприятие песни и раскрывающих перед публикой все грани его не только вокального, но и артистического таланта.

Правильная, стильная подача песни не только раскрывает перед публикой личность и талант артиста, но и способствует слиянию образа артиста и его песен! Задача-максимум — осуществить неразрывность связи «собственные песни — сценические выступления»; иными словами, при прослушивании репертуара отдельно от посещения концерта должно создаваться впечатление некой неполноценности, подобно той, что возникает при прослушивании отдельно от песни ее музыки или чтения стихов.

Ярчайшим примером такого подхода является деятельность артиста Мадонна (Madonna): ее песни не всегда воспринимаются в отрыве от ее фееричных шоу. Впрочем, это (в большей или меньшей степени) касается многих американских артистов.

На другой чаше весов — деятельность немецких продюсеров времен расцвета стиля диско и электропоп, а также их производных. Известнейший из них — Франк Фариан (Frank Farian). Достойны почитания и работы Дитера Болена (Dieter Bohlen), Михаэля Крету (Michael Cretu), Питера Баумана (Peter Baumann (DJ BoBo)).

Репертуар и качество песен их артистов и групп изначально предполагали широчайшую продажу записей на различных носителях и не включали в себя артистические шоу, поскольку считалось, что такая схема в разы прибыльнее и эффективнее.

С распространением Интернета подобный подход приказал долго жить, поэтому начинающему артисту необходимо уделять сценической работе едва ли не больше времени, чем всей остальной, связанной с его восхождением на артистический олимп.

Высшим качеством подачи песни являются, конечно же, различные шоу; в зависимости от категории артиста, его популярности, репертуара и направления работы они могут различаться эффектами, игрой музыкантов на сцене или же — выступлениями шоу-балета…

Отличная работа самого артиста, грамотная подготовка шоу с четким взаимодействием всех его участников (включая техперсонал) рождают незабываемое зрелище, отныне накрепко связанное в сознании публики с артистом и его песнями!

Впрочем, если популярность или бюджет пока не позволяет организовать такое шоу, артисту не стоит расстраиваться: собственные действия на сцене куда важнее действий любого окружения, поскольку задача окружения — лишь подчеркнуть талант и индивидуальность артиста …

А чтобы достойно представлять свои песни (и себя самого) публике, никаких особых затрат не требуется; главное, чтобы все движения артиста были выверены и соответствовали динамике песни.

Подача песни непосредственно самим артистом должна отрабатываться на репетициях; там он не только отточит свои сценические движения, но и выберет те из них, которые не позволят ему сбить дыхание.

Для каждой песни нужна своя подача, даже если они мало отличаются по стилю и ритму; тут можно экспериментировать сколько угодно, при условии что телодвижения будут соответствовать ритму песни и смысловой нагрузке слов.

Другими составляющими удачной подачи будут являться лицо, глаза, общая хореографическая подготовка, выносливость, правильное положение микрофона и органичное вплетение подачи в сценические действия (см. ниже).

Разберем это по отдельности.

Лицо. Правильная работа лица — наиболее сложная и ответственная часть; от т. н. владения лицом во многом зависит общее впечатление от выступления, поскольку концерты транслируются на больших экранах и все зрители (а не только сидящие близко к сцене) могут видеть артиста крупным планом.

Распространенной ошибкой является т. н. пересаливание лицом, то есть стремление мимикой выражать буквально каждую строчку песни! На другой чаше весов — застывшее, статичное лицо, где работают только губы.

Должное время тренировок нужно уделить глазам . Это сложнейший элемент сценического образа; от работы глаз также зависят влюбленность в артиста и желание приходить на его концерты. Однако получается это не у всех. И если ситуация неисправима, честнее выступать в немного затемненных стильных очках, чем изображать глазами нечто несусветное.

Немаловажным вкладом является и хореографическая подготовка ; однако некоторые понимают это буквально: мы должны брать платные уроки? В общем случае можно сказать, что уроки нужно брать лишь тогда, когда выступления предполагают интенсивные и четко выверенные движения на сцене, не допускающие импровизаций. Иными словами, когда артист решает использовать танец не столько в подаче песни, сколько как непременное дополнение к своему выступлению, без которого оно вообще, по сути, невозможно!

Во всех остальных случаях допустимо использовать домашние тренировки, ориентируясь на подачу аналогичных по стилю и динамике песен известными артистами.

Определенную проблему представляет поведение артиста во время вступления и проигрыша . Как показывает практика, именно неловкие действия в этих промежутках не только выдают с головой начинающего артиста, но и сводят на нет сценический образ.

Отдельное время нужно посвятить работе руки , свободной от микрофона; неправильные действия ею (или вообще отсутствие таковых) случаются даже у состоявшихся артистов. А между тем это немаловажный элемент, которому почему-то не уделяют должного внимания!

Затем необходимо потренироваться элегантно снимать микрофон со стойки, а также правильно и красиво держать его во время выступления.

На этом советы по поводу микрофона могли бы быть закончены, если бы «взаимоотношения» его с артистом не были столь драматичны.

Почему-то многие считают его едва ли не игрушкой или дополнением к сценическому наряду и другим аксессуарам. И артист превращает микрофон в элемент подачи песни, держа в самых немыслимых положениях (иногда — параллельно носу, головкой вниз); некоторые умудряются отбивать пальцами такт, играя на нём, как на дудочке; другие — обхватывают руками головку, да так, что большой палец буквально оказывается во рту…