Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

— насколько доброжелательны специалисты и есть ли у них желание действительно сделать достойный продукт, а не только «освоить средства».

…После получения представления о процессе создания удачной песни, правильном выборе авторов и студии самое время поговорить об организационных моментах покупки песни и ее правильном документальном оформлении.

Но сначала — немного о такой нудной теме, как авторское право.

Об авторском праве

Вопросы авторского права, отчислений, гонораров и прочих авторских вознаграждений, договорных отношений с авторами медийных продуктов (стихи песен, музыка, сценарии клипов и др.) будут отнимать определенное время у начинающего артиста.

Возможно, эти заботы будут не такими приятными, как запись песни, фотосессия или съемка видеоклипа, но… как показывает практика, слишком вольная трактовка авторских и имущественных (исключительных) прав или панибратские отношения с производителями медийного контента могут привести к весьма печальным последствиям, вплоть до слома так удачно начавшейся карьеры…

На сегодняшний день книги, подобные этой, отсутствуют; книг и статей же, посвященных всем аспектам авторского права, довольно много. Однако их изучение затруднительно: они объемны и написаны в основном для профессионалов.

Между тем объем знаний по этой теме, необходимый начинающему артисту, не так велик; главное — изложить его простым и доступным языком, что я сейчас и сделаю.

Итак, предположим, что некоего индивидуума посетила муза и он на одном дыхании написал рассказ под названием «Как я провел лето» [39] Конечно же, имеется в виду не подобный рассказ, а написанные артистом стихи и/или музыка для собственной песни (прим. авт.). .

После того как индивидуум поставил последнюю точку, у него возникло целых два права на рассказ: авторское (личное, неимущественное) и имущественное (исключительное). И отныне такой человек будет именоваться автором этого рассказа.

Первое право означает, что он является единственным автором данного произведения и отныне может подписывать его своим именем при публикации где бы то ни было. Это право возникает с момента создания произведения и является пожизненным: неотчуждаемым и непередаваемым.

Иными словами, никто, кроме него, не может подписывать рассказ своим именем. Мало того, автор (например, за вознаграждение) не имеет права передавать авторство третьим лицам: это является прямым нарушением законодательства. Авторство является бессрочным: пока существует наш бренный мир, никто не может присвоить себе авторство, например, романа в стихах «Евгений Онегин». Ну и этого рассказа, разумеется, тоже.

В принципе, по закону личное неимущественное право не требует документального подтверждения; однако лишь до того случая, пока кто-то не заявит свои права на данный рассказ (если он опубликован, конечно).

Против такого нахальства имеется единственный способ борьбы: документально доказать, что произведение было написано раньше, чем этот господин (-жа) заявил о своих правах на него.

Текст рассказа нужно положить на т. н. депонент — то есть зарегистрировать не само неимущественное право (право авторства), а лишь факт создания данного произведения на определенную дату . В этом случае все рассказы, созданные после указанной даты (если они совпадают по тексту), не будут признаны судом как созданные другим автором.

Для России это можно сделать в Российском Авторском Обществе (РАО) (www.rao.ru). Если рассказ достоин перевода на другие языки мира и издания за границей, то зарегистрировать его нужно в Копирайт-офисе при Библиотеке Конгресса США (US Copyright Office of the Library of Congress, www.loc.gov, www.copyright.gov).

Несмотря на солидное название, регистрация там несложна и недорога (как, впрочем, и в РАО). При наличии затруднений автору с удовольствием помогут российские посредники, специализирующиеся на таких услугах.

В Интернете описан альтернативный способ, применяемый при отсутствии средств на документальное депонирование. Заключается он в запечатывании в конверт своего произведения и отсылке затем самому себе по почте. Конверт хранится дома невскрытым. По дате штампа на конверте судят о дате создания произведения.

Однако, при всей простоте, я не могу рекомендовать данный способ: он хорош только тогда, когда дело об авторстве дошло до суда. Тогда этот конверт может (теоретически) являться вещественным доказательством авторства.

Но суды по такому поводу чрезвычайно редки; в 99,9 % случаев автор будет просто работать со своим произведением, размещая его на различных медийных ресурсах; вот там с него и потребуют документ о депонировании, чтобы обезопасить себя от претензий со стороны других авторов, если таковые обнаружатся. А запечатанный конверт не вызовет у них никакой положительной реакции: попросят предоставить стандартный документ из РАО.

Начиная с даты на нём авторство на произведение будет являться не только пожизненным, но и бессрочным.

Теперь я перейду к не менее (а даже более!) интересному праву — имущественному (исключительному). Само название говорит о том, что это право является имуществом, и потому оно может быть продано любому лицу как на определенный срок, так и пожизненно.

Покупатель рассказа «Как я провел лето» выплачивает автору единовременное вознаграждение за передачу прав; впоследствии он должен выплачивать автору еще и процент (роялти) с каждого проданного конечному потребителю экземпляра рассказа (а иначе зачем его покупать?).

Практически продажа прав происходит, как правило, на определенный срок (чаще на три — пять лет) и на конкретный регион мира (например, только на Россию или вместе со странами СНГ) или даже на весь мир.

По истечении этого срока права в полном объеме возвращаются автору.

Продажа прав может быть как эксклюзивной (только одному покупателю рассказа), так и неэксклюзивной (автор может предложить купить рассказ и другим).

Если на момент смерти автора его исключительные права на произведение были переданы другому лицу пожизненно, эти права не включаются в состав наследственной массы и не переходят по наследству. В течение 70 лет после смерти автора переданные права будут принадлежать их правообладателю, а затем перейдут в т. н. общественное достояние.

То есть если на момент смерти автора права на рассказ принадлежали, например, издательству, эти права не перейдут по наследству наследникам автора.

Несколько слов о любимом в народе знаке копирайта ©, который некоторые авторы ставят на страницу раньше, чем написано произведение.

Это вовсе не украшательство текста «шедеврального произведения», а вполне конкретный знак, информирующий о принадлежности имущественных (исключительных) прав. Именно имущественных, а не авторских прав вообще, как почему-то принято считать!