Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

К тому же его изготовление нужно поручить только профессионалам (от сценариста и режиссера до оператора и монтажера), иначе эта любительская работа не только не позволит претендовать на размещение клипа хоть на каком-нибудь серьезном ресурсе, но и дискредитирует начинающего артиста!

Клип (как, впрочем, и песня) должен обязательно чем-то выделяться среди себе подобных; иначе артист рискует получить лишь немного вялых комментариев на своем сайте и/или в соцсетях на его выход в свет.

Вообще, при ротации клипа целью должна являться не престижность места размещения, а возможность показать его максимальному количеству людей.

При наличии средств клип можно разместить на тех же порталах («ТопХит» и «Промо ФМ»), где размещают песни (см. гл. «Размещение песни на радио»).

Размещение на других медийных ресурсах (российское ТВ или ТВ стран СНГ, видеоканал ELLO TV на YouTube и пр.) возможно только с помощью продюсерских центров, имеющих с ними договорные и/или партнерские отношения.

В теме о клипе нельзя не сказать про т. н. бэкстейдж (от англ. backstage — за сценой (закулисная съемка)).

Так неофициально называют клип (а правильнее сказать, мини-фильм) о том, как снимался клип. В некоторых странах его именуют «мейкап» (англ. make-Up).

Специально его не снимают — для этого достаточно пригласить еще одного оператора, который и будет фиксировать все интересные моменты на съемочной площадке. Точнее, он должен непрерывно снимать многочасовой процесс съемок, гримировки актеров, общения персонала и прочие моменты, чтобы затем смонтировать трех — пятиминутный фильм с наложением речи актеров и/или песни основного клипа.

Качественно изготовленный бэкстейдж (мейкап) может смотреться интереснее самого клипа, однако случается это нечасто: сделать его привлекательным для зрителя сложнее, чем снять хороший клип.

Бэкстейдж нужен только как дополнение к сюжетному клипу; видеозапись концертного выступления в нём не нуждается по определению.

Бэкстейдж размещают только на своих ресурсах в Интернете; на ТВ его не примут.

— Вот возьму и напишу песню! — воскликнул артист. — Почему нет? А может, и целую книгу стихов! Неужели Мадонна талантливее меня?! А всё это украдут да выложат в Интернет!.. У Мадонны небось целый штат юристов, а у меня…

— Украдут? Я так не думаю.

• Виды неправомерных действий в отношении правообладателя

• Способы защиты

Различные способы посягательства на чужую интеллектуальную собственность с легкой руки журналистов стали называться «пиратством». Его боятся даже те, кто отродясь ничего своим умом не создавал.

Впрочем, эти темы волнуют всех по-разному: авторы боятся, что их нетленки украдут, пользователи — что отныне за любой интеллектуальный продукт придется платить, а это… как-то непривычно, что ли.

Между тем все три понятия настолько разные, настолько же и… не такие ужасные, как, возможно, представляется.

Начну с плагиата, как наиболее древнего деяния.

Плагиат— намеренное (умышленное) присвоение чужого неимущественного права (права авторства) на любой вид продукта, созданного авторским трудом.

Ключевыми тут будут являться слова «неимущественное» и «любой».

А поскольку речь в этой книге идет исключительно о медийных продуктах, оба слова не несут для артиста большой угрозы! Почему?

Первое слово — «неимущественное». Право авторства — это право на продукт, созданный непосредственно автором. Его потеря (присвоение авторства) влечет для автора потенциальную потерю роялти от реализации продукта владельцем имущественных прав (см. гл. «Собственная песня» → Об авторском праве).

Однако неправомерно присваивать такой продукт не только бессмысленно, но и глупо.

Поясню на примере. Предположим, артист сочинил слова к своей песне — а это происходит нередко; и даже не задепонировал их (что тоже происходит нередко).

Если такая песня не выходит за рамки соцсетей и он никому не продал (не передал) на нее исключительных (имущественных) прав, то и беспокоиться не о чем: даже если кому-либо и придет в голову полностью (!) использовать в своей песне его слова, то… артист, скорее всего, об этом просто не узнает, ибо она тоже не выйдет за рамки соцсетей.

Если же артист желает продать (передать) кому-либо имущественные (исключительные или неисключительные) права, то перед этим ему необходимо задепонировать слова песни, иначе права у него никто не купит!

Но тот странный человек, который присвоил себе его авторство, не будет знать, задепонированы слова или нет; кроме того, он не сможет, в свою очередь, продать их, не задепонировав…

А если он их задепонирует, а затем продаст кому-либо, кто вложит в раскрутку песни миллионы, и она зазвучит на всех радиостанциях нашей необъятной родины и стран СНГ?

Если он их задепонирует, значит, этого не сделал артист… а это — очень плохо! Но даже в этом случае — суд встанет на сторону артиста (при предъявлении доказательств в виде электронной переписки, черновиков и прочих документов).

Ну в самом деле — кто в здравом уме будет претендовать на чужие слова песни?! Если артист подал иск, значит, у него есть не только доказательства (о которых укравший не знает), но и уверенность в своей правоте!

Зная всё это, практически никто не занимается такими делами ввиду бессмысленности; если слова кому-то очень приглянулись, проще договориться с автором… не правда ли?

Что же касается слова «любой», оно может означать наличие проблемы лишь у всевозможных изобретателей.

Например, некий гражданин изобрел велосипед, цепной привод которого вращает еще и фризер оригинальной конструкции и компрессор холодильной установки. В результате, загрузив перед поездкой во фризер молоко и сливки, через полчаса велосипедист будет лакомиться мороженым собственного изготовления в любом месте.

Угнав такой велосипед, некие злоумышленники могут организовать изготовление копий, используя лишь принцип действия; а это значит, что изобретатель не получит с продаж ни копейки. Чтобы избежать подобного, ему следует запатентовать свое изобретение с целью дальнейшей продажи патента на производство. Но это будет уже совсем другая история, читателям малоинтересная ввиду тематики книги.

А интересно им будет то, что согласно закону не являются объектом авторского права и не подлежат защите фабулы, крылатые выражения, устойчивые словосочетания, названия, имена, лозунги, известные символы, узоры и прочие подобные продукты.

Это означает, что артист может дать любое название, например, своему музыкальному альбому, не занимаясь предварительно поисками в Интернете идентичных названий альбомов других артистов [41] Если в стране проживания начинающего артиста вышел альбом местной суперзвезды под названием, например, «Штормовое море», то называть свой альбом так же будет всё же немного некорректно (прим. авт.). .