Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

Важным является и то, что не охраняются произведения, не зафиксированные в вещественной форме .

Это относится к хореографическим произведениям, импровизированным выступлениям или представлениям и пр., которые не были зафиксированы в письменном или ином виде.

Сказанное в полной мере касается и музыки! При ее депонировании у автора попросят либо ноты, либо аудиофайл на CD.

Каковы же выводы из вышесказанного? Их несколько:

— если артист талантлив от природы во всех творческих областях, ему следует материально фиксировать все следы деятельности (включая промежуточные!) на любые носители и предметы . Тексты, рисунки, фотоколлажи нужно распечатывать, музыку и песни — записывать и размножать на разных носителях, номера шоу — фиксировать с помощью видеозаписи;

— защите подлежат целостные оригинальные произведения (литературные, художественные, музыкальные и т. п.), а также их части. Но лишь в размере невозможности идентичного создания . Поясню эту тарабарщину примером: скорее верблюд пролезет в игольное ушко, чем кто-то сможет написать стихотворение, абсолютно идентичное по словам стихотворению А. С. Пушкина «Зимнее утро», — даже если он будет клясться на священных книгах, что никогда не слышал о нём [42] Учитывая уровень современной образованности, я, пожалуй, смогу в это поверить (прим. авт.). . Поэтому зарегистрировать себя его автором он не сможет. Однако ему никто не помешает назвать свою песню (или целый альбом) словосочетаниями «Мороз и солнце», «Под голубыми небесами» и т. д.;

— фабула (основные сюжетные ходы, идея) защите не подлежит. А это значит, что любой может написать книгу на основе фабулы романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина», причем защите будет подвергнут именно новый авторский текст;

— случаев воровства целостных произведений настолько мало, что ими следует пренебречь. Стихи же песни вообще не представляют интереса для таких людей.

В отношении музыки это, правда, случается, но лишь в части «возможности идентичного создания», то есть очень малой части целого произведения.

При грамотных действиях по защите авторских прав есть практически стопроцентная вероятность того, что начинающий артист не столкнется с плагиатом своих медийных продуктов.

Теперь я расскажу о копировании.

Копирование— идентичное воспроизведение любого продукта в личных или коммерческих целях.

Если строго следовать букве закона, то копирование может являться правомерным лишь в случае выплат с него роялти автору.

Однако интересы производителей техники оказались выше интересов авторов и владельцев имущественных прав… Начало было положено изготовителями катушечных магнитофонов, дальше пошли двухкассетники, портативные копировальные аппараты, а закончилось всё Интернетом.

Потому в настоящее время приняты неофициальные правила игры: можно копировать любые медийные продукты, но лишь в личных целях. Это означает, что некий меломан может скопировать, например, песню с носителя одного типа на носитель другого типа с целью более комфортного личного прослушивания, но, если он размножит носители с песней для продажи, его ждет ответственность согласно действующему законодательству.

Это касается также публичного прослушивания. Члены семьи артиста могут коллективно слушать песню; если же артист будет воспроизводить ее публично (петь каверы на концертах, в ресторане и т. п.), ему необходимо связаться с правообладателями для получения согласия на это.

Частным случаем неправомерного копирования является т. н. пиратство.

Пиратство— неофициальный термин, означающий умышленное копирование (тиражирование) и продажу (распространение) любых товаров без разрешения правообладателя с целью материального обогащения.

Такие действия являются абсолютным злом для производителей любых материальных изделий [43] В отношении промышленной продукции используют термин «контрафакт» (от англ. counterfeit — подделка). Контрафактный товар — новый продукт, произведенный лишь на основе исходного , с потерей ряда потребительских качеств (опасность для здоровья, недолговечность и пр.), зачастую с изменением исходного логотипа бренда. При незаконном же тиражировании медийной продукции качество практически не страдает, а логотипы не изменяются. Для названия этого деяния возник термин «пиратство» (прим. авт.). , поскольку мало того, что копии (для уменьшения себестоимости) выходят всегда хуже оригинала, так еще и владельцы патентов не получают с этого ни гроша.

В отношении же медийных продуктов ситуация не столь однозначна: при цифровом копировании (с сохранением размера файла) качество продукта не страдает, а широкое распространение его дает рекламу автору продукта.

И если авторы и производители кинокартин, книг и пр. страдают от этого абсолютно (поскольку они могут зарабатывать только с их продажи), то в отношении начинающего артиста, как говорится, могут быть варианты.

Причин несколько.

Современная песня (как продукт) имеет ничтожную цену (за исключением тех, что стали безусловными шлягерами или хитами). Иными словами, «благодаря Интернету» большие деньги, потраченные на покупку слов, музыки и саму запись (от 15 000 до 1 000 000 руб.), невозможно вернуть, продав песню (как на физическом носителе, так и в виде файла).

До наступления цифровой эпохи артист записывал диск, передавал права звукозаписывающей компании и… начинал записывать следующий! Компания тиражировала диски, продавала их и выплачивала гонорар всем заинтересованным сторонам. Концерты же (при такой схеме) служили лишь поддержкой продажи дисков и проводились массово именно после презентации нового альбома для «визуализации» образа артиста (причем выступления допускались даже под плюсовую фонограмму!).

Позднее для этой же цели стали широко использовать видеоклипы.

Сейчас ситуация изменилась радикально: заработать можно лишь концертными выступлениями!

Однако, чтобы публика пришла на концерты, необходима известность — как самого артиста, так и его песен. Иными словами, собрать зал можно лишь в том случае, если песни широко ротируются на радио (в идеале — звучат «из каждого окна или автомобиля»), а рингтоны хорошо продаются.

А чтобы они звучали везде, кроме радио, необходима их широкая доступность… Понимая это, артист решает распространять песни бесплатно, лишь бы они побыстрее «накрыли страну»! А поскольку его сайт (откуда их можно скачать) не настолько популярен, как хотелось бы, он решает обратиться к тем, кто уже давно и широко занимается распространением таких продуктов…

Поместив свои песни на суперпопулярные сайты с миллионной посещаемостью, артист обеспечит их широкое распространение. К сожалению, не у всех владельцев таких сайтов есть договоры с правообладателями, однако некоторые артисты всё равно пользуются их услугами…