Сергей Лазарев - Любовь

Если же в силу религиозно-философского воспитания или интуиции он ведет себя правильно, то связь с будущим усиливается и резко возрастает возможность влиять на окружающий мир, т. к. от будущего мы зависим сильнее, чем от настоящего. В таких случаях все желания начинают сбываться, а это и есть благополучная судьба. Возрастают наше совершенство, интеллект и способности, возможность творить, созидать, рожать детей. Но зацепиться можно также и за будущее: строя жесткие планы, мечтая о чем-то, обижаясь на тех, кто причинил неприятность не только в настоящем, но и в будущем. К примеру, Вы потеряли деньги, и это больно. Но если Вы потеряли возможность получить их в будущем это больно вдвойне. Вы поссорились с любимой женщиной Вам больно. Потому что унижено Ваше чувство любви к ней. Но если она скажет, что не хочет встречаться с Вами, это будет гораздо больнее, потому что унижена Ваша любовь не только в настоящем, но и в будущем. И чем большее счастье Вы получаете от контакта с будущим, тем сильнее искушение поставить себя в зависимость от него, прирасти к нему душой. Тогда, чтобы спасти душу, будущее разваливается, потому что оно это тоже не цель, а средство. И сначала происходит развал планов, потом неприятности по судьбе, потом частые неудачи, унижения, потом болезни и т. д. Умение принять развал планов, идеалов и мечтаний как данное Богом это умение сохранить благополучную судьбу, совершенство, интеллект и т. д. Ну, а лечится это все унижением, развалом судьбы и всех планов. Что и происходило в Вашем случае.

Поэтому для России умение не презирать свое прошлое, не паниковать перед будущим, не обижаться на свою судьбу, не презирать несовершенное во всех его проявлениях, т. е. воспитание нравственности, любви к окружающему миру без претензии, т. е. любви к Богу, есть условие, без которого вряд ли удадутся политические и экономические реформы. Каждый из нас сознанием и чувствами ощупывает окружающий мир. Логические и эмоциональные модели, создаваемые при этом, определяют характер, судьбу и здоровье каждого из нас. Те зерна правильного эмоционального восприятия мира, которые прорастают в нашей душе, делают нас гармоничными и повышают наши возможности к выживанию и развитию.

Логика это листья, а любовь это корни. И всякий раз, когда я выходил на новые этапы познания, я те же ступени видел в искусстве и понимал, что каждый добившийся в нем чего-то интуитивно проходил те же ступени, что и я. Я опять возвращался к театру, по-новому пытаясь подойти к этому искусству. Сейчас у меня все свелось к трем системам ценностей. Первая это творчество, созидание, рождение всего сущего. Вторая это управление, власть, могущество, совершенствование. Третью я назвал "возврат к Богу", т. е. все сущее выходит из Бога, развивается и возвращается к Нему. Около месяца я пытался подыскать еще одно название для понятия, обозначающего возвращение к Богу. А потом оно легко пришло само собой. Это было будущее. Парадоксально: Бог это высшая ценность, и возвращение к нему высшая человеческая ценность. Человек, имеющий повышенный контакт с будущим, совершает огромный рывок в развитии, но если он абсолютизирует будущее, считает его счастьем, то получает высшее наказание: исчезает желание рождать, творить и созидать. Исчезает желание совершенствоваться. Значит, для того чтобы быть совершенным и иметь творческие способности, следует правильно относиться к будущему. В первую очередь, это понимание того, что чем дальше мы идем в будущее, тем ближе к Богу, но это на поверхностном, человеческом уровне. А внутри мы всегда носим Бога в себе.

Поэтому главный ориентир должен быть не на будущее, а на Бога внутри нас, т. е. на бесконечную любовь при отсутствии претензий.

Если исходить из этого, великий актер созревает в течение нескольких жизней. Сначала это святой, пророк, ясновидящий.

Внутренняя любовь к Богу для него важнее будущего, поэтому он может получить доступ в будущее. Его созидательные творческие возможности, его совершенство резко возрастают. Вот почему Христос говорил: "Не думайте о завтрашнем дне, живите как птицы". Но когда наступила пора реализации накопленных за одну или две жизни способностей, у этого человека разваливались будущее, судьба, происходило это планомерно. И продолжалось до тех пор, пока желание зацепиться за творчество, созидание, совершенство не снималось. Если человек сохранял любовь к Богу, не топтал в себе чувство любви, эту школу он проходил не за тридцать-пятьдесят жизней, а за одну или две. И тогда в четвертой или пятой у него открывался огромный творческий потенциал, он реализовывал его, не прирастая к нему. Насколько сильна была любовь к Богу в его душе, настолько долго он мог жить, сохраняя этот потенциал. Если же для этого человека способности, совершенство становились самоцелью и гордыня при этом начинала неимоверно расти, его убивали, или он получал увечья, тяжелую болезнь, или разваливалась вся жизнь. Если же он абсолютизировал созидание, творчество, деторождение, и чем больше для него искусство становилось самоцелью, тем сильнее в душе разгорались ревность, обиды на близких людей, тем больше было ударов и измен от любимых. И тогда либо он отказывался от творчества, чувствуя, что оно убивает его, либо отказывался от семьи и стабильных отношений с близкими, либо, если процесс зашел слишком далеко, подсознание меняло половую ориентацию для сохранения жизни и творчества.

Процесс рождения и соединения двух начал информации и энергии. Любовь разделяется на энергию и информацию, а затем они соединяются и, переходя друг в друга, дают рождение и развитие. Мужчина это идея, информация, совершенствование, интеллект, способности. Женщина это энергия, творчество, созидание, деторождение. Мужское начало, как и женское, присутствует одновременно как в мужчине, так и в женщине. Если человек рожден мужчиной мужского начала у него 53 %, а женского 47 %. Если женщиной, то наоборот. То есть на глубинном уровне все мы являемся двуполыми существами. И только на поверхностном, в целях развития, проявляется разница полов.

Театр начинается, когда идея драматурга, несущая одновременно и тонкую энергию, соединяется с энергией театрального коллектива, несущего в себе определенные идеи. Режиссер, как любовь, внутренне объединяет в себе и информацию, и энергию. Чем больше в его душе любви, тем больший потенциал может возникнуть между двумя противоположностями н тем больше настоящего искусства. В актере внутренне всегда присутствуют и драматург, и режиссер.

Но главное в актере показать, как информация и энергия, соединяясь, образуют любовь.

Я помню, как пытался помочь одной девушке, которая поступала в театральный институт. На первом же экзамене ее забраковали.