Кэти Уэйланд - Создание арки персонажа

Второй переломный пункт воткнул в спину героя нож, и теперь вы должны его немного повернуть. Это следствие второго переломного пункта, когда герой реагирует на погром, который истина устроила в его жизни.

Так почему бы не усугубить ситуацию? Поднимите ставки. Если герой жалок в эмоциональном плане, почему не сделать его жалким и в физическом?

Он видел, как убивают его друга?

Отлично. Почему не заставить его убегать, спасая собственную жизнь?

В метель. С пулей в ноге.

Не позволяйте ему легко решить, что руководствоваться в своих поступках истиной – лучшее, что он мог сделать.

Пусть немного побарахтается в своих несчастьях. А затем заставьте его снова подняться. Герой должен сделать выбор: сдаться, не выдержав боли, или встать и продолжить борьбу. Он должен понять, что цена, уплаченная за то, что ему нужно на самом деле, стоит этой боли.

Он поднимает голову и смело идет навстречу ветру. Он знает, что поступил правильно – вплоть до того, что опять поступит так же, если придется. Теперь он полностью преобразился. Это не значит, что все шероховатости уже отшлифованы. Сильным ударом его еще можно сбить с ног. Но с этого момента он – новый человек.

Пример.В фильме «Хулиганы» Мэтту очень тяжело дается решение не участвовать в разборке между группировками футбольных фанатов и оставить своих «товарищей», когда они отправились драться с бандой соперников, попытавшихся убить его шурина. Мэтт понимает, что в данной ситуации он беспомощен, и знает, что ему нужно обеспечить безопасность сестры и племянника, но его не покидает чувство, что он убегает, когда следует драться. Все же он садится в машину и едет в аэропорт.

События второго переломного пункта являются во многом решающими. Герой не только действует в соответствии с истиной, он встал на ее сторону. Его эволюция вроде бы завершена. Но фактически в третьем акте он продолжает утверждение истины – не бездумно, а сознательно. Последнее испытание ему предстоит только в кульминации.

Важная особенность здесь в том, что герой уже заявил об истине, но еще не полностью отринул ложь. Он миновал главный поворот в своей эволюции – истина набирает силу, а ложь оседает, однако главенство истины пока не абсолютно. Хотя герой и приспосабливается к новой системе ценностей, в третьем акте его все еще будут терзать сомнения.

Эти сомнения не дают герою полностью успокоиться или преуспеть в новой жизни, где движущей силой является истина. Он расстроен и недоволен, он до сих пор не вполне уверен в правильности выбора. Парадокс заключается в том, что, отдав предпочтение истине, он открыл дверь к счастью и переменам к лучшему, но пока не вошел в нее.

Пример.В фильме «А как же Боб?» Боб соглашается, что для Лео будет лучше, если он вернется в Нью-Йорк, и бесстрашно уходит в темный лес. Но, хотя во второй половине истории он много раз доказывал свое здравомыслие, его внезапно одолевают сомнения. Он поддается страху и с криком бежит обратно, к дому у озера.

Возможно, герою кажется, что никаких положительных сдвигов нет, но, разумеется, это не так. Он достиг колоссальных успехов; разница между тем, кем он стал, и тем, кем он был в начале истории, в своем обычном мире, огромна. Вы уже наглядно доказали это во втором переломном пункте – и наглядно докажете еще раз в кульминации. Но в третьем акте нужно понемногу усиливать эти изменения.

Один из самых эффективных способов это сделать – создать сцену, в которой герой физически откажется от лжи. На фоне всех остальных проблем и переживаний лучше всего это подать как бы между делом, вскользь.

В фильме «Малыш» главный герой, который раньше вел себя как высокомерный кретин, смиренно просит совета у телеведущей, которую круто осадил в первом акте. Смысл сцены заключается в самом совете, а не в том, что он готов за ним обратиться; таким образом, сцена подкрепляет уже произошедшие в герое изменения, не делая из этого большое событие.

Пример.В фильме «Парк Юрского периода» доктор Грант демонстрирует вновь обретенную симпатию к детям, успокаивая их перед тем, как оставить в безопасном (как он считает) главном фойе. Он треплет наэлектризованные волосы Тимми и подтрунивает: «Чуть не поджарился». В начале истории он бы об этом и не подумал.

Перед кульминацией (которая начнется примерно в середине третьего акта – ее мы подробно обсудим в следующей главе) новая, основанная на истине система ценностей героя должна подвергнуться предпоследнему нападению. В большинстве историй это посягательство инициируется не главным противником («тяжелая артиллерия» которого припасена для кульминации). Атака может исходить от второстепенного соперника, скептически настроенного или трусливого союзника или же быть результатом духовных метаний самого героя.

Смысл этой атаки – побороть сомнения главного героя относительно истины. Ложь должна быть усилена убедительно и эффектно. Если главный герой вернется к своей ложной установке, у него, несомненно, появится больше шансов победить в сражении – или даже совсем его избежать. Протагонист качает головой, отвергая дурной совет, но соблазн все же возникает. Чем убедительнее атака и выше угроза возврата к лжи для главного героя, тем выше будет напряжение.

Иногда такая новая атака перетекает непосредственно в финальное, кульминационное решение. В противном случае остерегитесь слишком высокого накала в этой точке. Последний и самый сильный бросок должен быть совершен самим антагонистом в разгар кульминации. А эта новая атака должна логически подводить к решающему нападению лжи и окончательному отказу от нее героя. Помните о темпе, присущем вашей истории. Порой единственной новой атакой, которую история выдержит так близко к кульминации, будут один-два коротких абзаца, в которых второстепенный персонаж покачает головой и спросит главного героя: «Ты что, спятил?»

Пример.В романе «Джейн Эйр» непосредственно перед кульминацией (когда она в страхе за жизнь Рочестера возвращается в Торнфилд) Джейн подвергается жесткой атаке на свою новую истину. Кузен Сент-Джон Риверс настойчиво обвиняет ее в эгоистичных и недостойных устремлениях. Используя ее прежние убеждения, он пытается убедить ее, что жить достойно она будет только, если выйдет за него замуж, пусть и без любви, и отправится с ним в Индию.

« Рождественская песнь». Почти весь третий акт занимает развитие главной сцены второго переломного пункта, когда пугающе молчаливый третий дух открывает Скруджу мрачное будущее. Хотя физически Скруджу ничто не угрожает, он видит свое будущее, в котором не только окажется в одиночестве, без друзей, но и умрет. С начала истории Скрудж проделал большой путь, однако он все еще не уверен, что деньги не главное для человека. Третий акт доказывает его несостоятельность перед остальным миром, несмотря на богатство, – о чем свидетельствует равнодушное отношение соседей к его смерти. Возникшее у Скруджа чувство сострадания, когда он узнает о горе в семье Крэтчетов – смерти Малютки Тима, подтверждает произошедшие в нем изменения.