Кэти Уэйланд - Создание арки персонажа

Пример.В первом акте Тор неосмотрительно и беспечно ввергает друзей в сражение, в котором они едва не погибают. Во втором акте, когда они рискнули отправиться на Землю, чтобы его спасти, он рад их снова видеть, но говорит, что им не следовало подвергать свои жизни опасности. Он демонстрирует, как изменилась установка «всегда атакуй» из первого акта, когда признает (сравнительную) слабость своего смертного тела и принимает решение эвакуировать горожан вместо того, чтобы сражаться вместе с друзьями.

Благодаря твердой, основанной на знании решимости героя в этой части второй акт заканчивается тем, что на первый взгляд представляется грандиозной победой. Казалось бы, он уже почти достиг желаемого – осталось лишь протянуть руку и взять.

Но внутренний конфликт внезапно разгорается с небывалой силой. То, чего он хочет, здесь, рядом. И ей-богу, он все еще хочет этого всей душой. Но ему не по себе. Что-то во всем этом неправильно.

Если при таких обстоятельствах он возьмет желаемое, то вновь попадет в плен ко лжи. Ему придется пожертвовать тем, что ему нужно, и заглушить зов истины. Оно того стоит? В конце концов, с самого начала истории он стремился получить желаемое. И вот оно – осталось только взять.

Итак, что же он делает?

Он берет. Убеждает себя, что желаемое не препятствие на пути к необходимому. Он получит лучшее от обоих миров. Ведь в нем вполне могут уживаться в согласии ложь и истина. Поэтому он берет то, чего хотел, и победа в конфликте представляется если не свершившейся, то уже совсем близкой.

Однако, как покажет второй переломный пункт, эта умиротворенность ложная. Он пожертвовал глубокой внутренней потребностью, чтобы одержать физическую победу, и ему придется за это заплатить.

Пример.На первый взгляд кажется, что Джейн Эйр получает ровно то, чего хотела, когда соглашается выйти замуж за Рочестера. Она обрела любимого, который тоже души в ней не чает. Она и не надеялась, что ее полюбят, а теперь все ее самые смелые мечты внезапно начинают сбываться. Разумеется, она говорит: да! Но на душе у нее неспокойно. Она чувствует, что, выйдя замуж за Рочестера, вновь пожертвует своей независимостью и попадет в неволю. Но она так страстно хочет быть с ним, что отвергает истину и цепляется за ложный постулат, согласно которому эмоциональное и физическое подчинение – плата за любовь.

Тонкие намеки – одно из самых сильных писательских оружий. Но уже не их время. Пришла пора тяжелой артиллерии. Прежде чем бросить героя в горнило сурового испытания (также именуемое третьим актом), вы должны дать ему (и читателям) железное подтверждение истины. Объясните популярно: что именно ему нужно на самом деле?

Это можно показать в форме диалога между персонажами, действия героя (Джейн Эйр стремится к «независимости» от денег, даже прогибаясь под тяжестью любви Рочестера) или внутреннего монолога. В конце второго акта герою необходим этот последний инструмент, потому что в третьем акте он станет его первой линией защиты от лжи.

Пример.В фильме «Подержанные львы» дядя Хаб рассказывает Уолтеру часть своего напутствия молодым парням, и так получается, что эта часть имеет прямое отношение к страху Уолтера всецело довериться тем, кого он любит. Хаб говорит: «Иногда человеку надо верить в то, что может быть как правдой, так и неправдой… Не имеет значения, правда это или нет, но в такие вещи надо верить, потому что они того стоят».

« Рождественская песнь». Вторая половина второго акта заметно меняет образ мыслей Скруджа. Он начинает проявлять заботу о людях, которые не могут купить хлеб по воскресеньям (хотя его логика все еще основана на ложном убеждении). Он сочувствует Малютке Тиму, и на сердце у него светлеет, когда он видит праздничный ужин в семье племянника. Он бы и присоединился к ним, но не может, потому что все еще подчиняется лжи. «Рождественская песнь» изобилует моментами «до и после», которые мастерски «посеяны» в первом акте, чтобы «взойти» во втором, когда Скрудж радостно встречает знакомых людей, с которыми плохо обошелся в начале. История постоянно утверждает свою тему, поскольку является сказкой от начала и до конца.

« Тачки». После центрального переломного пункта Молния вразумлен. Он видит Радиатор-Спрингс в другом свете, а в награду следует открытие за открытием: три победы Дока в Кубке Поршня, рассказ мисс Салли о том, почему она решила покинуть суету большого города. Док открыто говорит: «Когда ты последний раз думал не только о себе, ухарь? Вспомни хоть раз… Здесь живут хорошие тачки, друг другом дорожат. И всяких брехунов к ним допускать не надо». Молния отвечает чередой добрых и благородных поступков: сначала восстанавливает разрушенную дорогу, затем посещает все магазины городских жителей. Он все еще не отказался от мысли попасть в Калифорнию на решающую гонку, но в данный момент немного отвлечен тем, как приятно жить согласно истине здесь, в Радиатор-Спрингс.

1. Как герой берет в свои руки контроль над конфликтом после центрального переломного пункта?

2. Как озарение, случившееся в центральном переломном пункте, позволяет герою увидеть конфликт в новом свете?

3. Какими инструментами произошедшее в центральном переломном пункте озарение снабдило героя для более эффективной борьбы с противником?

4. Как герой все еще цепляется за свое ложное убеждение?

5. Как новая истина конфликтует со старой ложью?

6. В чем действия героя пока не согласуются с истиной?

7. Как образ мыслей героя все еще поддерживает ложное убеждение?

8. Как его действия показывают растущую веру в истину?

9. Как можно использовать сцену «до и после», чтобы доказать, что герой уже не тот, каким был в первой половине истории?

10. Какой ложной победой завершится второй акт? Как герой поступится истиной, чтобы получить (как ему кажется) то, чего он хочет?

11. Каким образом вы открыто продемонстрировали истину во второй половине второго акта?

Со стороны может показаться, что вторая половина второго акта развивается для героя относительно благоприятно. Все идет своим чередом. Он узнает, насколько ценно жить в согласии с истиной. Он видит истину в действии и начинает ее ценить – возможно, даже не понимая, – выше того, чего хочет. В конце второго акта он по привычке предаст эту истину, но он слишком далеко зашел, чтобы от нее отказаться. Он уже изменился и во втором переломном пункте докажет это.