Мишель Сапори - Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты

В возрождающейся общественной жизни Парижа того времени была своя женщина-идол — Тереза Кабаррюс. Она находилась в центре всеобщего внимания, вызывая восхищение молодых людей, ее называли нимфой салонов, где встречались бывшие эмигранты и новая умеренная республиканская буржуазия. Она была любовницей Жана Тальена, комиссара Национального конвента, за которого впоследствии вышла замуж, затем — любовницей Барраса; Терезу называли Notre-Dame de Thermidor (Богиня Термидора). Именно о ней думал Бабеф [142] Бабеф, Франсуа-Ноэль (1760–1797) — глава коммунистического заговора во время Директории во Франции, вождь крайне левого крыла плебейских сил в Французской революции. , когда писал в газете «Народная трибуна» от 8 января 1795 года: «Французы, вы вернулись в царство шлюх. Помпадуры, Дюбарри, Антуанетты ожили, и они вами правят!»

Английская карикатура Дж. Гилрея (1806). Тереза Тальен и Жозефина Богарне танцуют голыми перед Барассом зимой 1797 года. Наполеон Бонапарт подсматривает справа

Тереза была дочерью испанского банкира, хозяйкой знаменитого салона и зачинательницей неогреческого стиля в женской моде. Она была ярчайшей поклонницей и пропагандисткой новой, смелой моды: простое платье из абсолютно прозрачного индийского муслина, надетое на голое тело. Ее ненавидели за эту провокационную манеру одеваться, за демонстративную роскошь в то время, когда простые люди выживали на грани голода.

Тереза Кабаррюс была тогда очень заметной фигурой в обществе; вокруг нее появилась новая символическая элита, которой теперь надлежало определить буржуазные каноны всего истинного, прекрасного и правильного. Мадемуазель Бертен издавна бывала в семье мадам Тальен, когда та была еще совсем молодой девушкой. Ее мать, мадам Галабер, супруга крупного финансиста Франсуа Кабаррюса, была ее подругой и клиенткой. Так, шестнадцатилетняя Тереза присутствовала на свадьбах в семье Бертен, как и другой подросток шестнадцати лет — будущий маршал империи Луи Габриэль Сюше, сопровождавший своего отца, лионского фабриканта шелком. Луи Габриэль вернется к своему делу и вместе с младшим братом еще до Революции заложит основы дома «Братья Сюше». Впоследствии он стал крупным военным деятелем, маршалом Империи, а Наполеон дал ему титул герцога Албуферского. Поэтому Тереза еще с ранней юности, когда в девочках просыпается кокетство, имела возможность «подобрать ключик» к моде, наблюдая за Розой и ее окружением.

Но несмотря на такие связи, мадемуазель Бертен не могла не утратить свой былой блеск и свою славу. Политические перемены чувствовались и в области моды. Пришел конец придворным нарядам, которые составляли значительную часть ее торговли; неподалеку у старьевшика продавались юбки королевы и манжеты короля, над которыми все издевались, если случайная прохожая вдруг выражала желание примерить эти туалеты Марии Антуанетты. Нашлись свидетели, наблюдавшие однажды вечером в Пале-Рояль, как несколько девиц легкого поведения, Красотка Софи и Элегантная Фанфан, гордо задрав подбородок, «работали» в придворных туалетах.

Тереза Тальен. Фрагмент портрета худ. Ж.-Л. Давида, 1800-е годы

Мадемуазель Бертен была вынуждена приспосабливаться к новой обстановке. При Людовике XVI мода, как и монархия, была персонифицирована в единственном человеке: одна королева и единственная модистка — ее собственная. Отныне же мастера по костюму стали многочисленными. Появилось новое поколение торговцев модными изделиями, которые сосуществовали с несколькими уцелевшими мастерами старого режима. Весной 1797 года у платьев «а-ля Флора», «а-ля Диана», «а-ля Церера», «а-ля Весталка», которые оживили Париж, не было единого создателя.

Одну из тех, кто «своими шляпами вскружил головы щеголих», звали мадемуазель Бертран. Возможно, это была одна из мастериц, которую Бертен нанимала до 1789 года.

Во всяком случае, если те, кто создавал моду в годы термидорианской реакции, и не учились в тех же мастерских, что и мадемуазель Бертен, то все они выдержали экзамен на звание мастера и создали свой «шедевр» [143] Это еще средневековое правило состояло в том, что ученики и подмастерья мастера должны были сдать экзамен, на котором они создавали свой так называемый шедевр, и качество их работы оценивалось специальной комиссией из членов данной ремесленной корпорации. . Именно Роза Бертен по сути возглавляла свою профессиональную корпорацию.

В V год [144] Французский республиканский (революционный) календарь был введен во Франции в ходе Великой французской революции декретом Национального конвента от 5 октября 1793 года, отменен Наполеоном с 1 января 1806 года. открылся новый модный салон для красивых «маленьких хозяек», принадлежавший мадам де Сен-Жюльен. Наряды здесь были облегчены до прозрачности, руки обнажались полностью, а больше всего потрясали украшения — они носились на пальцах ног. Напоказ, «в отместку» Фукье-Тенвилю [145] Тенвиль, Антуан Кантен Фукье де, прозванный Фукье-Тенвиль (1746–1795) — деятель Великой французской революции, общественный обвинитель Революционного трибунала. О нем говорили, что он знал только один приговор — смерть. , выставляли платья с полукруглым вырезом на спине, подчеркнутым перекрещивающимися бретельками «как у жертвы». Именно здесь впервые появились красивые короткие блузки, которые вскоре у многих вызвали восхищение. Именно здесь устанавливались правила моды, и постепенно все отказались носить на голове огромные сооружения. В моду вошли небольшие укладки по утрам, а вечером — шляпа «а-ля Лисбет», увенчанная большим букетом роз.

Другой модисткой, пользовавшейся всеобщей симпатией, была «маленькая Эвлалия», кроме того, артистки театра и Оперы приписывали себе авторство некоторых творений в области одежды. Анрион, популярный драматург того времени, приводит письмо некой актрисы по прозвищу Душистый Горошек, из которого мы узнаем, что два комитета щеголих решили издавать газету о революции в моде. Эта газета, продолжавшая журнал «Мода», редактируемый Лебреном, не исчезла, по ее словам, только потому, что мода порвала со вкусом и была оживлена Александриной и танцовщицами Оперы. Прежде неизвестным торговцам модными изделиями удалось на этот раз создать себе имя. Мария Тейлар, торговка бельем, до революции державшая магазин «У Золотого павильона» в Пале-Рояль, взлетела выше звезд именно благодаря соблазнительной рекламе, которая могла бы поспорить с образцами сегодняшнего женского кокетства. Она представлялась «автором оригинальных платьев», которые «уменьшают талию, делая ее очень тонкой, и создают на спине нужные изгибы». В 1798 году она снова вышла замуж, стала гражданкой Лисфран и была представлена газетой «Месяц» как «соперница, возможно торжествующая, знаменитой в прежние времена Розы Бертен».