Ольга Хорошилова - Мода и гении

Она воспитывала вкусы советской публики. Привозила в Россию выставки супруга и других французских авангардистов. Благодаря ей в шестидесятые — семидесятые годы в Союзе лучше узнали Парижскую школу живописи. Неплохой мозаичист, она создала масштабные портреты известных деятелей XX века и подарила их Советскому Союзу (их можно увидеть в городе Дубна под Москвой).

«Красная Надя» развивала чувство стиля у первых лиц советского государства. Она помогала составлять гардероб Екатерине Фурцевой, министру культуры, с которой дружила. Привозила ей подарки, вещи, парфюм и, как говорят, учила основам этикета. Ирина Антонова, бывшая директор ГМИИ им. Пушкина, рассказывала о необычной пиар-стратегии Нади: каждый день та появлялась на парижских выставках в разных норковых шубках (Леже обожала мех). Ее, конечно, замечали, переменам ее гардероба завидовали, публика понимала: раз у нее много шубок, значит, богата, значит, ее картины хорошо продаются и растут в цене. Так Леже смехом и мехом поднимала цены на свои работы.

И еще «красная Надя» была заядлой модницей, водила знакомство со многими французскими кутюрье. Со своим близким другом Пьером Карденом придумывала проекты брошей, навеянных русским кубофутуризмом и рубленой урбанистикой Леже. У нее с Плисецкой было много общего, они должны были подружиться. К тому же балерине было спокойнее под опекой проверенных дам, Триоле и Леже, ее не слишком донимали советские партработники.

В 1965 году Плисецкая с супругом, кажется впервые, приехала во Францию просто так, вне гастрольного графика, по дружескому приглашению «красной Нади», отправившей письмо-запрос на адрес Министерства культуры СССР лично товарищу Фурцевой. Екатерина Алексеевна возражать не стала — Леже была проверенной коммунисткой и личным стилистом. Плисецкую и Щедрина выпустили во Францию на целых 30 дней. Они провели их с большой пользой: много ездили по Парижу и окрестностям, исколесили юг Франции, завернули в Сен-Поль-де-Ванс к Марку Шагалу. Художник как раз работал над проектом фресок для Метрополитен-оперы, попросил балерину позировать, что Плисецкая с удовольствием сделала. И потом, конечно не без труда, узнала себя среди стаек круглобедрых балерин высоко на потолке в Метрополитен-опере.

Плисецкая виделась с Леже в каждый свой приезд в Париж и никогда не уходила с пустыми руками. В 1966 году Надя подарила ей черную каракулевую шубу, эффектную, длинную, с какими-то невероятными прошивками из кожи. Таких в Москве никто не носил. Майя Михайловна говорила, что выглядела в ней «настоящим Христофором Колумбом». Действительно, в советской моде она стала первооткрывателем стиля «макси», который лишь начинал зарождаться в Париже, но о котором ничего еще не слышали в СССР.

В другой раз Леже преподнесла балерине пару чудесных туфелек, в которые Плисецкая влюбилась сразу и на всю жизнь.

СЕРЕБРЯНЫЕ ЛЮБИМЦЫ

Это было в 1977 году. Майя Михайловна вновь навещала любимый Париж: выступления, встречи, интервью, вспышки папарацци. В торжественной обстановке мэр города Жак Ширак вручил ей золотую медаль Парижа. Были торопливые походы на вернисажи и в магазины и уютные вечера в компании Леже. Проницательная «красная Надя» еще в шестидесятые узнала тайну: Плисецкая мучилась с обувью, очень редко находила подходящую для своих привередливых балетных ног. Леже решила сделать особый подарок. Обставила все крайне торжественно, ужин, напитки, тосты и после — кульминация вечера: Леже преподнесла богатую, в шелковых лентах, коробку, сопроводив подношение торжественной разъяснительной речью о том, зачем это, что это и кто из великих это носил.

Майя Михайловна нетерпеливо сорвала ленты, смахнула крышку — в коробке, обитой атласом, лежали туфельки, серебристые, аккуратные, с джазовыми перепонками и элегантными каблучками, чудесные, изящ­ные, такие свои. Мгновенно надела — казалось, что век их носила. Туфельки сидели как влитые. Тогда, любуясь подарком, она почти не слышала заготовленную речь Леже, запомнила только, что они исторические, что их носила, кажется, Анна Павлова и что туфли этой марки (английской или какой-то еще — не уловила) обожает сама Надя.

Леже не делала случайных подарков и туфельки выбрала непростые. Компания Rayne, их создавшая, — известнейший производитель дамских туфель в Британии. Ее история началась в 1885 году, когда Генри Рейн вместе с супругой открыл обувную мастерскую и магазин недалеко от лондонского театра Олд Вик. Клиентами компании стали многие именитые актрисы, и среди них — Лили Лэнгтри, звезда британской сцены, икона стиля Викторианской эпохи.

Дела Рейнов пошли в гору. В 1920 году Джозеф, сын и восприемник Генри Рейна, открыл новый бутик на Бонд-стрит, в самом центре фешенебельного Лондона. Теперь элегантную обувь заказывали не только актрисы, но и аристократки. Верными клиентами Рейнов стали представительницы правящей династии Виндзоров. Первый монарший знак качества (Royal Warrant) семейство получило от королевы Мэри, супруги Георга V, в 1936 году. Позже подобными знаками их наградили королева-мать и ныне здравствующая Елизавета II.

В 1952 году началась новая страница в истории компании. Ее главой стал внук основателя династии Эдвард Рейн. Это был бизнесмен от Бога — быстрый, острый, сообразительный, очень современный. Он все держал под контролем, следил за тенденциями и даже угадывал их. Компания находилась в авангарде моды. Он расширил экспорт: в пятидесятые годы туфли Rayne продавались уже в 12 странах, включая США. Эдвард Рейн делал все возможное, чтобы туфли мелькали в кассовых блокбастерах. Несомненной маркетинговой удачей было участие Rayne в создании обуви для Клеопатры, которую сыграла Элизабет Тейлор в одноименном фильме.

Другой удачей компании был интерьер: в 1959 году бутик на Бонд-стрит преобразил известный декоратор Оливер Мессель. Кажется, впервые в истории британского дизайна обувь выставили так, будто это ювелирные украшения, — на уровне глаз, в изысканных витринах рококо, со специальной подсветкой.

В шестидесятые Эдвард Рейн привлек в компанию молодых авангардных дизайнеров, и вместе они разработали новую линию обуви, отвечавшую духу свингующего десятилетия и вполне доступную по цене. Ее, к примеру, продавали в демократичном Harrods. Одновременно Rayne продолжала сотрудничать с именитыми и дорогими авторами — Мэри Квант, Харди Эмисом, Роже Вивье, Биллом Гиббом.

Реклама компании Rayne в программке Анны Павловой 1923 г. Реклама утверждает, что «Анна Павлова носит туфли компании на и вне сцены». Каталог предоставил Н. Рейн

Реклама модных туфелек Rayne, которые так любила Майя Плисецкая. 1960-е гг.

Туфли компании участвовали в показах Dior, Nina Ricci, Lanvin. Их рекламировали звезды: Гертруда Лоуренс, Марлен Дитрих, Вивьен Ли, Элизабет Тейлор, Брижит Бардо. За свои неоспоримые заслуги Эдвард Рейн стал рыцарем Британской империи в 1988 году.