Жером Пикон - Жанна Ланвен

1938 год стал важным периодом для карьеры Мари-Бланш.

Графиня участвовала в деятельности вокального ансамбля под руководством Нади Буланже, в частности в серии турне по Соединенным Штатам и в парижских концертах. Например, во втором ежегодном выступлении Концертного общества Парижской консерватории в программу вошли сочинения Гуно, Дебюсси и Жана Франсе, а также Монтеверди [701] Париж, воскресенье, 11 декабря 1938 г.; второе ежегодное выступление, устроенное Концертным обществом Парижской консерватории; вокальный ансамбль под руководством Нади Буланже (графиня Жан де Полиньяк, ИренКедрофф, Люси Ру, Натали Кедрофф; Поль Деренн, Уг Кюно, Дода Конрад);произведения Гуно, Монтеверди, Дебюсси (две песни) и первое исполнение «Хромого дьявола» Жана Франсе.475ЖАННА ЛАНВЕН .

В 1937 году исполнение его произведения «Плач нимфы» на слова Оттавио Ринуччини стало ее самым ярким и запоминающимся выступлением.

По словам Дода Конрада, одного из ближайших друзей и постоянного партнера по сцене, это был пик карьеры и время ярчайшего расцвета артистического таланта Мари-Бланш.

«Трогательный и таинственный поэтический образ XVII века, – писал он. – Мелисанда былых времен, “Нимфа” увидела свет в Венеции, но ее настоящая жизнь началась лишь три века спустя, когда Мари-Бланш вдохнула в нее душу. Всего несколько восхитительных музыкальных аккордов хватило, чтобы исполнителю открылось, насколько этот образ близок ему.

Не отдавая себе в этом отчета, она перевоплотилась в эту нимфу с чарующим голосом, напоминавшую умирающую голубку, которая пела о вечной трагедии женщины. В этом было столько невинности и печали!» [702] Collectif. Hommage a Marie-Blanche… Ibid. P. 37.

Эта исключительная женщина казалась другим слишком эксцентричной, слишком необычной, проще говоря – слишком странной для уютного, привычного всем мира. Теперь Жан де Полиньяк уже не был так терпелив с Мари-Бланш, как совсем еще недавно: без колебаний он делится всеми своими опасениями и сомнениями с Надей Буланже: «Я должен сказать, что первым пострадал от всего этого, и я чувствовал себя отравленным слабостями М.Б. Говоря о степени вашего воздействия, то издали оно еще ужаснее, чем когда вы рядом!

(…) Знаете ли вы, что М.Б. бросила пение, чтобы заняться верховой ездой? Если вы одобрите и это занятие, как я надеюсь, то сможете уже в следующем году показывать ее в цирке, потому что она очень хорошая ученица… В сущности, все, что ей нужно, – это публика!» [703] Письмо Жана де Полиньяка – Наде Буланже 12 февраля 1939 г., Париж, Национальная библиотека Франции, отдел Музыки, фонды Нади Буланже, Nla 94.476 Жером Пикон

Но была ли у графини когда-нибудь более благодарная публика, чем ее мать?! Жанна присутствовала на всех значительных выступлениях своего цветочка-куколки, следила за стремительным ее успехом, довольствуясь лишь мимолетными встречами и холодными приветствиями. Ситуация немного изменилась лишь тогда, когда ее собственное здоровье пошатнулось и ей самой потребовались уход и внимание.

Тогда Мари-Бланш сама взялась за перо и стала посылать Наде Буланже короткие записки с мрачными намеками, подобные этой, датируемой концом марта 1939 года: «Какая жалость, что я не могу уехать! (…) Совершенно невозможно оставить маму и Жана – оба они нездоровы: она страдает от желтухи (осложненной к тому же диабетом – нельзя прекратить инсулиновые инъекции), а он уже месяц болен гриппом. (…)

В прошлый понедельник я была на могиле вашей мамы. (…)

Нежно люблю вас и обнимаю» [704] Письмо Мари-Бланш де Полиньяк – Наде Буланже, 26 марта (1939) г., Париж, Национальная библиотека Франции, отдел Музыки, фонды Нади Буланже, Nla 94. .

Чем хуже чувствовала себя Жанна, приближаясь к неотвратимому концу, тем больше ее дочь сближалась с Надей Буланже, чтобы понять ту скорбь, которую еще придется познать. Кроме того, она стремилась завладеть ее вниманием, используя инфантильные приемы, привычные ей – жалобы, просьбы и ложную тревогу: «Я словно собака без хозяина, когда вас нет рядом – и это сказывается на моем здоровье.

Пожалуйста, не забывайте меня, обдумывая проекты на будущий год…» [705] Письмо Мари-Бланш де Полиньяк – Наде Буланже, 1938 (?) г., Париж, Национальная библиотека Франции, отдел Музыки, фонды Нади Буланже, Nla 94.

Благодаря неотразимой дочери хозяйки, Дом Ланвен заполучил исключительных поклонников: сама Надя Буланже, никогда не отличавшаяся кокетством, заказывала здесь и повседневные платья, и наряды для сцены, что было совсем неплохо для репутации. Кутюрье стала неоспоримой величиной в мире свадебной моды: wedding gowns [706] Свадебные платья (фр.). от Ланвен уже занимали свое место в американских музеях [707] Например, в музее Цинциннати, «струящееся платье из шелка и кружев (1931) от Жанны Ланвен из Франции» – дар миссис Эдгар Дж. Мак Дор. 477ЖАННА ЛАНВЕН . Жанна расширяла и круг клиентов из высшего общества, о чем свидетельствуют публикации в прессе того времени. Например, в издании Vogue 1935 года упоминается баронесса Джеймс де Ротшильд; принцесса Фосини-Люсанж – «дама с 365 туалетами»; княжна Ильинская, которая «одевалась» в Доме Ланвен.

До своей своей трагической смерти в 1935 году королева Астрид Бельгийская тоже входила в круг аристократических клиентов Дома. Модели, созданные на улице Фобур, 22, можно было увидеть на дочерях Георга VI, маленьких принцессах Елизавете и Маргарет. В конце 1930-х годов сама графиня Греффюль [708] Г р е ф ф ю л ь, Элизабет (1860–1952) – французская и бельгийская аристократка, известна как меценат многих деятелей искусства, в том числе Габриэля Форе, Русского балета в Париже и др. , муза Марселя Пруста и Ворта, легендарная красавица, заказывала шляпки у Ланвен.

Как и Жанна, некоторые клиентки тосковали по ушедшей моде. В отчете продавщицы мадемуазель Люси отмечено: мадам Сюте заметила 13 июля 1938 года, что «хотела бы такое “стильное платье», как мы шили когда-то”» [709] Париж, Наследие Дома Ланвен. 478 Жером Пикон . Иногда модели вечерних платьев и бальных нарядов для сцены своей экстравагантностью напоминали костюмы для маскарадов, например черное платье принцессы де Бово на «балу Директории» или синее – Ивонны Прентам в киноверсии оперетты «Три вальса».

Платье от Ланвен, 1938

В феврале 1938 года литература вновь дарит новые темы, появляются ансамбли «Германты» и «Альбертина», черная блуза «Сван», названные по именам героев романа Пруста. Роскошное меховое болеро «Ночью открыто» – в честь Поля Морана; черное платье «Генитрикс» – театрализация мрачного романа Франсуа Мориака, необыкновенно жественное, с глубоким декольте и открытой спиной, серебристые ленты перекрещиваются на груди.