Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

2. Окружающий (neighbor) – цвет или тон, который влияет на изменения на видимый цвет. Вот основные правила взаимодействия цветов.

(Подробнее см., например, Ивенс Р. М. Введение в теорию цвета. М.: Мир, 1964. С. 248: вклейка IX).

Оттенок и черный или белый цвет (hue and black or white).

Взаимодействие происходит, если рядом с одним цветом располагается черный или белый цвет, но результат очень зависит от соотношения.

В этом примере голубой используется как видимый цвет, а черный и белый – окружающие цвета. Когда голубой окружен белым, он выглядит более темным. А если его же окружить черным цветом, голубой будет казаться светлее.

Видимый цвет меняет свою яркость на противоположную яркости окружающего цвета. Если количество окружающего цвета увеличивается, то видимый цвет будет пропорционально менять тон на противоположный.

Если пропорции и распространение белого или черного изменятся по отношению к видимому цвету появится противоположный результат. Этот феномен, известный как «эффект Бецольда» (Bezold Effect) не имеет удовлетворительного объяснения, так как он абсолютно противоречит стандартному сочетанию черного, белого и видимого цвета. Иногда его также называют «spreading-эффект» (В оригинале стоит «spreading effect» (досл, эффект распространения). Для отечественной традиции характерно иногда оставлять термин без перевода. См., например, Ивенс Р. м. Введение в теорию цвета. М.: Мир), когда один и тот же цвет кажется светлее, если расположен вокруг белого, и темнее – когда окружает черное. Видимый цвет принимает яркость окружающего цвета.

Это пример «эффекта ван Бецольда».

Такой вид взаимосвязи цветов называется одновременным (simultaneous) контрастом, так как он возникает внутри одного изображения или кадра.

Дополнительные цвета (complementary colors).

Второй вид взаимосвязи цветов затрагивает дополнительные цвета. Дополнительные цвета противоположны друг другу на цветовом круге. Когда дополнительные цвета находятся рядом друг с другом, их насыщенность увеличивается. На этом примере оба – и красный (red) и голубой (cyan) – видимые цвета.

Красный (red) и голубой (cyan) в равных пропорциях примыкают непосредственно друг к другу. Эти дополнительные цвета в таком случае кажутся более насыщенными, чем если их поместить рядом с другим цветом.

Если пропорции дополнительных цветов меняются, менее насыщенным выглядит цвет, которого больше, а цвет, которого меньше, становится более насыщенным. Красный (red) превратился из видимого цвета в окружающий. Самый большой красный (red) участок не изменился из-за маленького голубого (cyan) квадрата. Однако крошечный голубой (cyan) квадрат стал намного более насыщенным благодаря большому окружающему участку красного (red) цвета.

Здесь оранжевый поместили на синий фон и на желтый фон. Несмотря на то, что эти примеры оранжевого идентичны, оранжевый на синем фоне выглядит более интенсивным, чем на желтом. Это называется одновременным контрастом, потому что два образца оранжевого цвета находятся на изображении одновременно.

Такая же взаимосвязь может получиться между кадрами, и называется она последовательным (successive) контрастом. Теперь зритель сначала посмотрит на одно изображение, а затем на второе. Это происходит, когда монтажеры монтируют кадры. При последовательном контрасте только второй цвет будет видимым.

Если зрителю показать сначала по большей части красную сцену, а потом в основном голубую, голубой будет видимым цветом и будет выглядеть намного более глубоким из-за взаимосвязи цветов при последовательном контрасте.

Аналогичные цвета (Analogous colors).

Аналогичными называются соседние цвета на цветовом круге. Третьим правилом взаимодействия цветов является то, что цвета, расположенные рядом друг с другом, как бы выталкивают или отделяют свои позиции на цветовом круге.

Например, красный и оранжевый – аналогичные цвета.

На этой иллюстрации оранжевый – видимый цвет. Оранжевый образец, помещенный на красный фон. выглядит более желтым. А такой же оранжевый на желтом фоне кажется более красным.

Цветовой круг может схематично показать это взаимодействие. Красный «толкает» оранжевый на желтый, а желтый, наоборот, подталкивает оранжевый к красному.

Как на практике может быть использована взаимосвязь цветов? Представьте сцену экшн, для нее требуется пламя, которое для большего эффекта должно выглядеть как можно более красным. Используя взаимодействие цветов, можно создать такую ситуацию на экране, когда пламя будет выглядеть более насыщенным. Решение содержит в себе одновременный и последовательный контрасты.

Если за красным пламенем установить голубой фон, огонь будет выглядеть более интенсивным, так как дополнительные цвета усиливают насыщенность. Это будет одновременный контраст (внутри одного кадра). Красное пламя будет выглядеть более ярким, потому что зрителю необходимо будет в одно время смотреть на два дополнительных цвета.

Другим решением может быть предшествующая сцене с огнем, сцена с большим количеством голубых кадров. Это последовательный контраст, потому что сначала мы видим голубой цвет, а дополнительный красный цвет идет следом (как контраст между кадрами). Если аудитория будет видеть голубой приблизительно 15 секунд, а потом ей покажут дополнительный красный цвет, то красное пламя будет выглядеть значительно более насыщенным.

До конца не понятны точные физические причины, по которым действуют одновременный и последовательный контрасты. Однако простой пример может показать этот феномен.