Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Визуальная структура (Visual Structure).

Термины, используемые для описания трех базовых частей структуры сюжета, также применяются и к визуальной структуре.

Визуальная экспозиция (visual exposition).

Так же как экспозиция в сюжете, существует и визуальная экспозиция. Сюжетная экспозиция определяет героев, ситуацию по сюжету, места действия и время. Сюжетная экспозиция устанавливает основные сюжетные элементы. Визуальная экспозиция определяет, как основные визуальные компоненты будут использоваться для поддержания сюжета.

История начинается: «Однажды жила счастливая семья». Эта экспозиция может быть расширена до «Однажды жила счастливая семья, в плоском пространстве прямоугольной формы теплых цветов». Теперь в экспозиции есть и сюжетное, и визуальное начала. Для съемки семьи созданы правила.

Автор использовал визуальную экспозицию, чтобы дать визуальное описание семьи.

Сюжетная и визуальная экспозиции должны происходить одновременно. В фильме Стивена Спилберга»Челюсти» музыкальная, визуальная и сюжетная экспозиции возникли в одно и то же время. Зрители слышат опасную музыку (тема акулы), медленно двигающаяся под водой камера высматривает жертв (взгляд акулы), и акула с жадностью съедает невинного человека (акула-убийца). Спилберг использовал музыкальное, визуальное и Сюжетное вступление в начальной сцене фильма. Аудитория понимает правило приближения акулы, музыку и точку съемки камеры в экспозиции. Аудитория получает все необходимые факты для начала.

В «Челюстях» музыкальное, визуальное и сюжетное правила, созданные в экспозиции, не изменяются во время фильма. Тематическая музыка сопровождает появление акулы, ее взгляд под водой снимается в одной и той же манере, и акула продолжает атаковать. У аудитории музыка и вид подводные планы прочно ассоциируются с акулой, поэтому даже демонстрация акулы не нужна. Вступительная музыка и точка съемки камеры автоматически вызывают страх у зрителей.

Визуальная экспозиция может определить визуальную структуру для всех базовых визуальных компонентов. Любой визуальный компонент может быть связан с практически любой эмоцией, настроением, ситуацией или особенностью героя. Определите значение визуального компонента в экспозиции так же, как и экспозиция, определяет личность героя, ситуацию и место действия в любом сюжете.

Визуальные правила, заданные в экспозиции, становятся путеводителями для всего используемого в производстве. Выбор визуального компонента для пространства, линии, формы, тон цвета, движения и ритма поможет определить нужный объектив, точку съемки, место действия, костюмы и элементы дизайна для вашего проекта. Визуальные правила придают проекту уникальность, стиль и (с помощью использования принципа контраста и сближенности) визуальную структуру.

Визуальный конфликт и кульминация (visual conflict and climax).

Визуальная структура, как и сюжетная структура, имеет конфликт и кульминацию.Базховые визуальные компоненты могут быть структурированы с использованием принципа контраста и сближенности, чтобы становиться напряженней и достичь визуальной кульминации.

Положения принципа контраста и сближенности.

Чем более контрастен визуальный компонент, тем быстрее возрастает визуальная напряженность и динамика.

Чем больше сближенности в визуальном компоненте, тем меньше визуальная и динамика.

Проще говоря: контраст = большая визуальная напряженность.

Сходство = малая визуальная напряженность.

Каждый визуальный компонент может создать контраст или сближенность, управляя визуальным напряжением и визуальной структурой.

Писатель использует слова, чтобы создать истории напряженность в истории. Музыкант использует мелодию для создания напряженности, а теперь у нас есть пространство, линия, форма, тон, цвет, движение и ритм, чтобы создать визуальную напряженность.

Визуальная структура, созданная с использованием визуальных компонентов, будет параллельна сюжетной структуре. Принцип контраста и сближенности позволяет автору увеличить или уменьшить визуальную напряженность в кадре, между кадрами и между сценами.

Визуальное заключение (visual resolutions).

Завершение истории называется заключением, и визуальная структура также имеет заключение. В сюжетном заключении конфликт исчерпывается, и напряженность уменьшается. Визуальная напряженность может также уменьшиться с использованием принципа контраста и сближенности. По мере увеличения сближенности основных визуальных компонентов, визуальная напряженность уменьшается.

В «Челюстях» финальный кадр фильма – это медленно двигающийся открытый план двух выживших победителей, плывущих к берегу. Весь визуальный контраст кульминации исчез, финальный кадр использует только принцип сближенности.

График визуальной структуры (The Visual Structure Graph).

Знакомый график отражает напряженность сюжета. Он показывает экспозицию, развивающийся конфликт, кульминацию и заключение. Можно добавить и другой график, показывающий визуальную напряженность.

Если поместить график визуального напряжения прямо под графиком напряженности сюжета, отношение между сюжетом и изображением становится очевидным. График сюжета показывает напряжение конфликта, а график визуального напряжения показывает общий контраст или сближенность визуальных компонентов, напрямую связанных с сюжетом. Структура визуально го напряжения параллельна структуре сюжета. Когда сюжет достигает напряжения, то же самое может произойти и с визуальной структурой (а может и не произойти, это зависит от вашего визуального плана).

На этом графике экспозиция сюжета мало напряжена, поэтому и визуальная экспозиция использует сближенность, чтобы сохранить визуальную напряженность на низком уровне. Когда сюжетный конфликт начинает увеличиваться, с визуальной структурой происходит то же самое посредством увеличения контраста. Кульминация сюжета еще более напряжена, поэтому и визуальная кульминация достигает наибольшей контрастности. В заключение напряженность истории сходит на нет и визуальная структура опять возвращается к сближенности, уменьшая визуальную напряженность. Если построить график изображения прямо под графиком сюжета, обе структуры можно сравнить на любой точке по временной шкале.

Оставляя сюжетный график без изменений, визуальный график можно сделать более конкретным и полезным. Вместо того чтобы изображать на графике общий визуальный контраст или сближенность, второй график может быть использован, чтобы спланировать специфику визуального пространства. На этом примере график визуальной интенсивности имеет категории «плоскость» и «глубина».