Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Традиции применения металла под живопись продолжались в течение XIX в. (иконы иконостасов пещерных храмов, аналойные иконы, портреты духовных лиц XIX в.) и в начале XX в.

Металл использовался различный – черный металл, медные сплавы, свинцово-оловянные сплавы, металлы с покрытием, позже – цинк.

Много поздней живописи на металле (черный металл, цинк) XIX–XX вв. в оформлении фасадов церквей ансамбля Киево-Печерской Лавры.

Состояние многих икон аварийное: коррозия основы, деформация углов, нарушение связи грунта и живописи с корродированной основой, расслоение, взбугривание, осыпи живописи, общее поверхностное загрязнение. Большинство икон имеют поздние записи конца XIX в.

Датировки многих икон нашего фонда приблизительные, большая часть находится под записями. Речь о более точной датировке и атрибуции икон может идти только после их реставрации и раскрытия от поздних записей.

Для этого надо решить проблему подбора реставрационных материалов и методик для живописи на металле, проблему стабилизации коррозии металла под живописью.

Традиционным и до последнего времени единственным считалось применение воскосмоляных композиций при реставрации живописи на металле [5, 6]; В коллекции нашего заповедника большая часть живописи была в свое время (начиная с 1970-х гг.) также укреплена воском: вся живопись на металле XVIII–XIX вв. в пещерных и прочих храмах, часть живописи в фондах (из иконостаса на чеканных медных досках, часть небольших двухсторонних икон). Состояние укрепленной живописи вполне стабильное, хотя судить о колорите живописи до и после реставрации сложно. Отмечена активная коррозия металла под восковой замазкой на утрате авторской живописи при удалении изменившейся в цвете неравномерной тонировки.

Исследование технологии живописи на металле нашей коллекции и состояние экспонатов свидетельствует о необходимости подбора и разработки других реставрационных методик.

Вопросы и проблемы, возникающие при исследовании живописи на металле:

– визуальное исследование показывает, что вещи руинированные, зачастую покрыты сплошным слоем записи, коррозией под живописью и загрязнениями;

– исследование поперечного среза живописи на одной иконе дает разнородную картину, из-за того что иконы могли подправляться частично;

– исследование в свете УФ-люминисценции показывает достаточно равномерную поверхность последнего лакового покрытия;

– исследование в инфракрасной области не показывает нижнего контура изображения в случае плотного верхнего (записи);

– металлическая основа делает невозможным рентгенографирование живописи.

Когда мы столкнулись с вопросом реставрации живописи на металле, то никаких данных кроме укрепления живописи воском у нас не было, и первый опыт был по применению обесцвеченного более инертного «пунического» воска для укрепления.

Так как применение воска для укрепления живописи имеет недостатки, особенно на клее-меловых грунтах [7], за последние пять лет был проведен обзор методик и материалов, возможных для реставрации живописи на металле. Большая часть исследования и реставрации проводилась сначала на различных памятниках экспериментального фонда для утверждения к последующему применению на музейных экспонатах.

Материалы, примененные при реставрации живописи на металле:

1. Пунический воск + лак (пихтовый).

2. Лаковое укрепление с наложением заклейки (методика Баранова) [8, 9].

3. Применение синтетических неводных материалов: АК-211, ПВБ [10], Polaroid В-72.

4. Синтетическая смола Beva 371 [11].

5. В результате практической реставрации живописи на металле, укрепленной с применением воска ранее, выяснено, что также возможно применение синтетических материалов при последующих укреплениях (АК-211).

Отдельный вопрос в реставрации живописи на металле – это коррозия металла под живописью, которую невозможно убрать и стабилизировать.

Ингибиторы коррозии для металла не совсем подходят для стабилизации металла под живописью. Бензотриазол (БТА) имеет косметический эффект, так как работает на чистой поверхности металла, в нашем случае металл зачастую покрыт продуктами коррозии. Танин – желательно втирать в поверхность для получения эффекта (что невозможно под живописью), и он интенсивного фиолетово-черного цвета – подходит для стабилизации коррозии черного металла в местах утрат живописи до основы.

По результатам проведенной работы можно охарактеризовать различные материалы, которые использовались нами при реставрации живописи на металле.

Воск «пунический» – хорошо укрепляет живопись, но также насыщает грунты, что может вести к изменению колорита живописи, и воск может окислиться со временем, поэтому не может быть рекомендован для применения.

Лаковое укрепление – оправдывает себя только на тонкой живописи с тонким грунтом или его отсутствием.

ПВБ (поливинилбутираль) – достаточно вязкий даже в небольших концентрациях (2–3 %), неглубоко проходит под живопись, особая осторожность нужна при работе при покрытиях спирторастворимыми лаками.

АК 211 (в изопропаноле, этаноле) – также недостаточно глубоко проходит, но сильнее размягчает жесткий кракелюр.

Polaroid B-72 – возможно применение при работе с археологической живописью и для консервации оборота металла.

BEVA 371 – синтетические смолы имеют будущее как заменитель воско-лаков, но сложны в работе, продолжается изучение применения. Разработанная Густавом Бергером композиция Beva 371 как аналог или заменитель восковых композиций – для укрепления живописи на металле пока в процессе апробаций применения из-за сложности работы и удаления остатков с поверхности живописи Грунт BEVA GESSO – грунт на аналогичном (синтетические смолы) связующем хорошо зарекомендовал себя как неводный реставрационный грунт. Пластичный, нейтральный pH, достаточно простой в обработке, дереставрируется.

Также при укреплении ПВБ возможно применение грунта: поливинилбутираль (ПВБ) + мел.

Вопрос стабилизации коррозии под живописью остается нерешенным.

Главное после консервации живописи на металле, – стабильный температурно-влажностный режим хранения экспонатов. Металлы расширяются и сужаются при колебании температуры, в микротрещины живописи проходит и осаждается водяной пар, провоцируются новые очаги коррозии.

Данным сообщением нам хотелось охарактеризовать использование различных металлов под живопись на примерах некоторых памятников заповедника, наметить круг проблем и вопросов, возникающих при их исследовании и реставрации.

Икона металическая двухсторонняя «Пр. Лаврентий Затворник», «Преп. Прохор Чудотворец». Кон. XVIII – нач. XIX в. 24 × 20,5 см. Металл (медь), толщина металла 0,1 см, лист кованный, грунт клее-меловой белого цвета, масляная живопись, перегрунтована и переписана с обеих сторон. КПЛ-Ж-473.