Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Несмотря на то, что по всем своим характеристикам металл, как основа для живописи, отличается от органических материалов, в течение длительного периода времени все способы укрепления картин на меди были идентичны способам реставрации живописи на деревянных и тканых основах. Естественно, что такой подход не давал положительных результатов. В реставрационной практике (как за рубежом, так и в России) были лишь незначительные и несистемные попытки в деле консервации и реставрации живописи на меди. В результате, несмотря на все регулярные повторные реставрационные мероприятия, большинство картин на меди через краткое время снова требовали нового укрепления из-за чрезвычайно быстрой потери адгезионной прочности (встречались различные виды расслоений: и между красочным слоем и подложкой, и между грунтом и подложкой). По-этому разработка нового способа консервации и реставрации масляной живописи на медных основах чрезвычайно актуальна для имеющихся картин в коллекции Государственного Эрмитажа.

В ходе работы проводилось исследование реставрационных составов, обладающих рядом нижеприведенных свойств:

– высокой и долговременной адгезионной прочностью одновременно и к медным основам, и к масляной живописи;

– хорошей смачивающей способностью к масляной живописи и медьсодержащим основам. Он должен свободно и легко наноситься и распределяться на поверхность живописи без применения нагрева;

– иметь хорошую обратимость;

– иметь достаточную летучесть;

– быть инертным по отношению к упомянутым материалам живописи и основы;

– не содержать сильных растворителей, оказывающих негативное воздействие на грунт, краску и лак картины;

– при высыхании не иметь внутренних напряжений, быть эластичным и не изменять этих свойств (в процессе хранения и экспозиции памятника в музейных условиях);

– не вызывать деформаций красочного слоя при формировании адгезионного слоя.

Объектами исследований материала, предполагавшегося к использованию в качестве эффективного межслойного (или грунтового) адгезива масляной живописи к медным пластинам, были выбраны водорастворимые полимеры, выделенные из сока чеснока. Наш выбор данного растительного адгезива был основан на различных примерах его применения в технологии живописи старых мастеров. Было обращено внимание, что его использовали еще в XVII–XVIII вв. Так, итальянский художник-монументалист, теоретик и историк искусства Антонио Паломино и монах Антуан Парнети в своем словаре (в разделе, посвященном живописи) перед нанесением красочного слоя масляной живописи медные пластины рекомендовали натирать чесноком. Также общеизвестно, что русские иконописцы в процессе золочения икон (при наклеивания золоченных, серебряных, оловянных листков на различные поверхности или нанесении асиста) испокон веков применяли (и доныне применяют) специальным образом обработанный сок чеснока. Для этого перед этой операцией иконописцы обрабатывали поверхность левкаса специальным образом обработанным («томленым») чесночным соком. В. В. Филатов приводит следующие сведения: «После того как художник заканчивал работу красками, он иногда дополнительно применял для отделки одеяний и других деталей золото или серебро. Для подобной отделочной работы металлы применялись в виде листков, употребляемых для золочения, или в виде тонкого порошка. Самым древним материалом, применяемым в живописных работах, было листовое золото или серебро, то самое, которое шло для золочения фонов и венцов. Листки металлов прикреплялись (приклеивались) к красочному слою осетровым или каким-либо другим клеем или на «подпуск» из чеснокового сока. Золотые листки, накладываемые поверх красочного слоя, называли «инокопью» [4]. Отметим, что изо всех известных природных материалов, используемых как адгезивы, именно чесночный сок обладает наилучшей клеящей способностью к металлам. В дополнение к сказанному – одно из значимых и показательных мест применения сока чеснока мы находим в выписке из документов архитектора Б. Ф. Растрелли «О способах кои имеются в России для строительства столь же точного и совершенного, как и в прочих странах Европы»: «…большинство построек важных господ крыты железными листами размером обыкновенно в 2 фута 4 дюйма в квадрате. До того как покрыть крышу, надобно оные окунуть в чесночный сок, и делать так раз в четыре года, отчего кровли блестят как намасленные и держатся <���без коррозии. – Авт.> долго, нисколько не ржавея» [5].

В приведенном примере хотелось бы обратить внимание на одну важную особенность, а именно – на рекомендацию, что такую обработку крыш домов необходимо было осуществлять с периодичностью в четыре года. Из чего мы можем сделать заключение, что при различных условиях погоды, которыми так славен Санкт-Петербургский климат, железо было защищено слоем состава на основе чеснока на довольно длительный период времени.

Изучив технологические аспекты сохранности и реставрации картин на меди, было решено опробовать в качестве основы состава адгезива – чесночный сок.

На первом этапе работы были получены покрытия на модельных образцах на основе чистого чеснока двух сортов. Оба состава уже в процессе высыхания начинали покрываться трещинами, а достигнув полного высыхания, оба состава практически потеряли связь с экспериментальными медными пластинами. Таким образом, высушенная пленка чеснока обладает чрезвычайно высокими внутренними напряжениями. Стало очевидно, что использовать чеснок в чистом виде в качестве составов для укрепления масляной живописи невозможно.

На следующем этапе работы проводились эксперименты: по модифицированию исходного свежего сока, исследованию влияния его сортов и мест произрастания на его свойства. Нами было приготовлено свыше 100 различных составов с несколькими модификаторами и их смесями. Кроме меди в опытах в качестве подложек были использованы и другие металлы: алюминий, олово, сплавы. Были проверены физико-химические свойства покрытий, как из чистого сока, так и из его модифицированных составов. Кроме того, исследованы были и такие технологические свойства составов, как степень и скорость высыхания. С использованием методов ускоренного термо– и фотостарения были также проведены опыты по выявлению степени обратимости пленок. Изучено было и влияние таких показателей среды, как температура и влажность (в замкнутом объеме экси катора при 100 % и 65 % влажности) на физико-химические свойства покрытий. В итоге, в середине нашей работы мы избрали объектом исследования в качестве реставрационного материала для живописи по меди сложный состав на основе биополимера из сока чеснока.