Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Таким образом, хрупкой кислой бумаге возвращалась механическая прочность. Небольшой щелочной буфер, содержащийся в использованной реставрационной бумаге, значительно тормозит окислительные процессы и слегка нейтрализует кислотность основы документа.

Эта же реставрационная бумага позволяет дублировать линии сгибов и разрывы основы, даже если на этих участках имеется рукописный текст. Клей наносится на реставрационную бумагу и подсушивается. Тогда чернила не реагируют на микрочастицы влаги, находящиеся в полусухом слое клея. При склеивании эта бумага становится более прозрачной и оставляет видимыми все фрагменты надписей в зоне заклейки. Конечно, эта операция требует определенных практических навыков.

Другой вид специальной реставрационной бумаги, которая использовалась при реставрации документов – это мягкие длинноволокнистые бумаги из натуральных волокон, без проклейки, предназначенные для восполнения утрат плотной основы документов, в том числе и тряпичных, ручного отлива, серия 632.

Была еще одна серьезная проблема при работе с архивными документами. Это сканирование и цифровая обработка. Повсеместное распространение бытовых сканеров и их относительно невысокая стоимость приводят к тому, что и архивные документы, предназначенные для длительного хранения, активно сканируются. К сожалению, в бытовых сканерах в процессе использования происходит нагревание поверхности, на которую помещают архивный документ. А это отрицательно сказывается на бумаге, резко сокращая ее жизнь. Кроме того, в процессе сканирования бумага подвергается сильному световому стрессу. Щадящий режим экспонирования для музейных памятников допускает только 50 люкс. Уровень освещенности бытовых сканеров – от 200 люкс и больше.

Поэтому для деликатной цифровой обработки старых документов и фотографий из фондов Архива РАН была использована цифровая фотокамера Canon 50D и репроустановка Kaizer. Этот комплекс позволяет делать цифровые копии с документов любого формата, не подвергая их губительному воздействию инфракрасных и ультрафиолетовых лучей, а также создавая щадящий световой режим при съемке.

После реставрации все документы были помещены в индивидуальные специальные упаковки. Каждый лист документа размещен в двойном бумажном паспарту из химически стабильного ватмана высокого качества. Такая упаковка позволяет исследователям изучать документ со всех сторон, не касаясь его основы руками. Одновременно она изолирует каждый лист от соседних документов, исключает их отрицательное влияние друг на друга. Каждое дело помещается в индивидуальную папку из химически стабильного безкислотного упаковочного картона. Если в деле имеется много отдельных листов разного формата, то они отделяются прокладками из бескислотного картона для длительного хранения.

Отдельной проблемой для обеспечения сохранности уникальных документов являются многочисленные выставки. Поэтому изготовление различных копий (художественных, электронных) помогает продлить жизнь бесценному документу.

На все отреставрированные документы были составлены реставрационные паспорта с описанием состояния сохранности, результатами лабораторных исследований, описанием всех реставрационных материалов и методик, рекомендациями по хранению и экспонированию.

В настоящее время для документирования информации о скульптурных памятниках применяют фотофиксацию, которую в некоторых случаях дополняют данными, получаемыми с помощью фотограмметрической съемки. И хотя появление техники цифровой фотографии вывело фотофиксацию на качественно новый уровень, в практике хранительской работы и реставрации по-прежнему актуальной остается проблема фиксации рельефа и объемных форм памятников. Такую информацию может предоставить только высококачественное объемное изображение.

Одним из методов получения трехмерного (3D) изображения является оптическая голография. Первым опытом применения голографии для фиксации объемного изображения скульптур стали работы группы американских физиков под руководством Джона Асмуса. В 1971–1972 гг. Асмус и его коллеги осуществили запись художественных голограмм ряда наиболее известных памятников г. Венеция (Италия), включая деревянную полихромную скульптуру «Св. Иоанна Крестителя» (ск. – Донателло) и мраморную скульптуру «Мадонны с младенцем» (ск. – Н. Пизано) [1]. Позднее работы по созданию голограмм скульптурных памятников и предметов музейных коллекций получили развитие в США и во многих странах Европы. Однако из-за того, что традиционная техника голографии (с записью голограмм на стеклянных фотопластинках и необходимостью использования специальной подсветки для их экспонирования) вызывает ряд практических неудобств, а также из-за сложности получения из голограмм информации о размерах предметов, интерес к голографированию скульптуры постепенно сошел на нет.

Произошедший в последнее десятилетие существенный прогресс в развитии лазерной техники и голографии открывает новые, поистине удивительные возможности для фиксации объемного изображения памятников. Рассмотрению этих вопросов и посвящена настоящая статья.

Сегодня при решении самых разнообразных задач в области сохранения культурного наследия широко используется технология лазерного 3D-сканирования [2–5]. В основе данной технологии лежит измерение пространственных координат отдельных точек поверхности исследуемого объекта с помощью высокоточных (точность измерения – доли миллиметра) оптических приборов, работающих на принципах лазерной импульсной дальнометрии и триангуляции. Лазерные 3D-сканеры позволяют получать трехмерные электронные модели (так называемые «виртуальные копии»), которые несут в себе информацию о размерах и геометрической форме снимаемых объектов. Совершенно очевидно, что подобный электронный паспорт является наиболее информативным способом документирования и архивирования данных и может оказаться просто незаменимым в случае возможной утраты или повреждения памятника в результате стихийных бедствий или покушений вандалов.

В отличие от фотографии, качество получаемых с помощью сканеров электронных 3D-моделей, практически не зависит от условий съемки (лазерное сканирование может проводиться как в дневное, так и в ночное время). При выводе 3D-модели скульптуры на экран компьютера ее изображение можно рассматривать под любым углом (как бы «облетая» памятник со всех сторон) и с любым увеличением. Электронные 3D-модели могут использоваться для создания всевозможных компьютерных анимаций, например исторических реконструкций дворцов, парковых ансамблей, улиц давно исчезнувших городов и т. д. Другая интересная возможность связана с созданием «виртуальных музеев». В этом случае в единую «галерею» (доступную ее посетителям с помощью глобальной сети Интернет) можно собрать наиболее известные памятники из одного конкретного музея или даже музеев со всего света [6]. В результате, помимо повышения доступности музейных коллекций, открываются широкие возможности для обмена информацией между специалистами из разных стран за счет введения в полноценный научный оборот большого количества памятников.