Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Обычно после завершения работы станка (даже при использовании фрез самого малого диаметра) на поверхности мрамора остаются небольшие неровности в виде «волн» глубиной около 0,5–1 мм, которые устраняют методом шлифовки и полировки. Эта операция выполняется вручную скульптором. Кроме того (как это было в случае «Примаверы»), после станка требуется дополнительная проработка углублений и отверстий. Для того, чтобы устранить возможные ошибки и неточности на этом этапе, такую работу необходимо выполнять на месте (установив оригинал и копию рядом). Кроме того, на всех этапах «ручной доводки» точность соответствия копии и оригинала желательно контролировать при помощи лазерного сканера. Для этого нужно проводить периодическое сравнение 3D-моделей оригинала и копии, по крайней мере сличать между собой те фрагменты моделей, которые отображают наиболее сложные (с точки зрения пластики) участки поверхности скульптуры.

В заключение остается сказать о том, что в последние годы был сделан ряд важных открытий в области голографии, что вывело ее на новую ступень развития. Сегодня техника голографии позволяет получать высококачественные цветные объемные изображения с углом обзора до 120 градусов. Больше того, с помощью специальных автоматизированных устройств – голографических принтеров – можно получать цветные голограммы большого формата (размером до 1,5 кв. м) [20]. Для изготовления таких голограмм в голографический принтер в виде компьютерного файла загружают виртуальное объемное изображение, созданное с помощью программ для 3D-графики, или электронную 3D-модель реального объекта, полученную при лазерном сканировании.

Ил. 3. Скульптура Христа Спасителя (Амьенский кафедральный собор): слева – голограмма-реконструкция, справа – оригинал

Если говорить о возможных применениях современной голографии в области сохранения скульптурных памятников, то помимо решения экспозиционных задач (организации выставок, в том числе передвижных), представляется перспективным создание их историко-художественных реконструкций [21]. Для этого технику голографии целесообразно использовать в сочетании с методом лазерного 3D-сканирования. Интересным примером подобных работ является проект по реконструкции полихромных росписей статуи Христа Спасителя с портала Страшного суда Амьенского кафедрального собора во Франции. Данная скульптура (известная под названием «Beau Dieu»), как и многие другие мраморные скульптуры этого собора, в средние века имела полихромную раскраску, от которой сегодня сохранились лишь отдельные фрагменты. В рамках указанного проекта было предпринята попытка реконструировать утраченную роспись для того, чтобы дать посетителям собора представление о том, как данная скульптура могла выглядеть в момент своего создания.

Для решения этой задачи было решено осуществить виртуальную реконструкцию. На первом этапе проекта было проведено лазерное сканирование скульптуры. Полученное при сканировании электронное изображение было затем «раскрашено» при помощи специальной компьютерной программы. После этого на голографическом принтере была изготовлена голограмма с реконструированным цветным изображением Христа (ил. 3) [22].

Как видно из приведенных в статье примеров, использование современных лазерных технологий позволяет принципиально по-новому подойти к решению многих задач, связанных с исследованием, реконструкцией, копированием и экспонированием скульптуры. Хочется надеяться, что достоинства лазерных методов получат признание отечественных специалистов и в ближайшие годы найдут широкое практическое применение в работах по сохранению скульптурных памятников.

Литература

1. Asmus J., Guattari G., Lazzarini L., Musumeci G., WuwerkerR. Holography in the conservation of statuari // Studies in Conservation. 1973. Vol. 18. P. 49–63.

2. Levoy M., Pulli K., Curless В., Rusinkiewicz S. The Digital Michelangelo Project: 3D scanning of large statues // Comp. graph. proceedings, Annual conf. series (Siggraph 00) (Addison Wesley, July 24–28, 2000). 2000. P. 131–144.

3. Fontana R., Gambino M. C., Greco M., Pampaloni, E., PezzatiL., Scopigno R. High-resolution 3D digital models of artworks // Proceedings of SPIE. 2003. Vol. 5146. P. 34–43.

4. Fontana R., Gambino M. C., Greco M., Marras L., Materazzi M., Pampaloni E., Pezzati L. The Diagnostics of Statues: a High-precision Surface Analysis of Roughness of Michelangelo's David// Proceedings of SPIE. 2003. Vol. 5146. P. 236–243.

5. Фрейдин А. Я., Парфенов В. А. Трехмерное лазерное сканирование и его применение для съемки архитектурных сооружений и реставрации памятников // Оптический журнал. Т. 74. № 8. 2007. С. 44–49.

6. Generating accessible 3D models: recording UNESCO World Heritage Sites at Ayuthaaya and Sukhothai, Thailand, in 3D Laser Scanning for Heritage. Advice and Guidance on Laser Scanning in Archeology and Architecture. English Heritage. 2007; www.heritage3d.org

7. Tucci G., Bonora V. Application of High Resolution Scanning Systems for Virtual Moulds and Replicas of Sculptural Works // Proceedings of XXI International CIPA Symposium (01–06 October, 2007, Athens, Greece). 2007.

8. Яхонт О. В. О подлинности музейных произведений и так называемых категориях ценности в реставрации // Исследования в консервации культурного наследия Вып. 2 (Материалы международной научно-методической конференции, посвященной 50-летнему юбилею ГосНИИР). М., 2008. С. 299–307.

9. Stereolithography and Other RP&M Technologies / Ed. by P. F. Jacobs. Dearborn, MI.: Society of Manufacturing Engineers, 1995. P. 451.

10. Savage L. Forgotten, but not forlorn, an Amazon maintains her beauty through the centuries // EuroPhotonics. 2009. Februaty-March. P. 44–45.

11. La Pense A. Non-contact recording and replication of Cultural Heritage. www.conservationcentre.org.uk/technologies

12. Ostergaared J. S . «ClassiColor», Farven Antik Skulptur // NY Carlsber Gyptotek, 2004.

13. Bennett W. The art of replacing £8m goddess // The telegraph (UK), 22.03.2005.

14. Fowels P. St. The Garden Temple at Ince Blundell: a case study in the recording and non-contact replication of decayed sculpture // J. Cult. Heritage. 2000. Vol. 1. P. S89–91.

15. Scaioni M., Vassena G., Cludas T. Authomatic DEM generation using digital system InduSCAN: An application to the artworks of Milano Cathedral finalized to realize physical marble copies // IAPRS. Vienna, 1996. Vol. XXXI, Part B5. P. 581–586.

16. DECRETO 20 aprile 2005, Indirizzi, criteri e modalita’ per la riproduzione di beni culturali, ai sensi dell’articolo 107 del decreto legislativo 22 gennaio 2004. № 42.

17. Парфенов В. А. Бесконтактный метод копирования памятников из камня с помощью лазера и робототехники // Кафедра V (Материалы научно-практической конференции «Храм Победы»). СПб., 2009. С. 262–271.

18. Леусская Л . У «Примаверы» появился двойник (копировать скульптуру помогает лазер) // Санкт-Петербургские ведомости. СПб., 22.07.2010. № 143(4662).

19. Guid G.I, Remondino F., Russo M., Spinetti A. Range Sensors on Marble Surfaces: Quantitative Evaluation of Artifacts // Proceedings of SPIE Optics+Photonics Conference «Videometrics, Range Imaging and Applications X» (2–3 August, 2009, San Diego, CA, USA). 2009. Vol. 7447.

20. www.geola.com

21. Шевцов М. К., Женте И. Современная голография и музеи: возможности и практика // Труды 6-й Международной конференции «ГОЛОЭКСПО – 2009» (1–2 июля 2009, Киев). 2009. С. 74–77.

22. Gentet Y. Beau Dieu. http://www.3dholoprint.com/en/hologramme_museographie_en.html