Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

β – параметр масштаба, численно близкий к величине среднегодовой скорости ветра;

γ – параметр формы кривой распределения.

Этот подход хорошо себя зарекомендовал при проектировании ветроэнергетических установок [11–13], где очень важно максимально использовать энергию ветра и при проектировании АУ для систем естественной вентиляции церковных зданий.

Возможно использование АУ и для организации проветривания в средней зоне здания. В этом случае АУ устанавливаются во фрагментах фасадных оконных рам третьего, второго и даже первого (ил. 11) света. В случае, если оконный блок состоит из двух оконных рам, необходима (чтобы в межрамном пространстве не образовывался конденсат и иней) установка изолирующего короба, в который и монтируется АУ.

Уже в 2003 г. появились АУ третьего поколения – «прозрачные» (Ил. 8-16).

Таблица 1. Основные технические характеристики АУ

Литература

1. Фомин И. В., Сизов Б. Т. Использование аэрационных устройств в системах естественной вентиляции церковных зданий-памятников архитектуры // Природные условия строительства и сохранения храмов православной Руси. 4-й международный научно-практический симпозиум: Сб. тезисов. Сергиев Посад, Троице-Сергиева Лавра, 8-10 октября 2009.

2. Микроклимат церковных зданий. М., 2000.

3. АВОК СТАНДАРТ-2-2004 «Храмы православные. Отопление, вентиляция, кондиционирование воздуха». М., 2004.

4. Гордеев Ю. И., Илларионова И. В., Сизова Е. А. Аэрационные устройства для зданий – памятников культовой архитектуры (клапаны хлопушки) // Вопросы температурно-влажностного режима памятников истории и культуры: Сб. научных трудов. М., 1990.

5. Фомин И. В., Сизов Б. Т. Аэрационное устройство для памятников гражданской и церковной архитектуры. Патент № 2262642. Приоритет изобретения 6.11.2003.

6. Фомин И. В., Сизов Б. Т., Викулин Я. Н. Аэрационное устройство пониженной шумности для памятников гражданской и церковной архитектуры. Патент № 2333428, Приоритет изобретения 22.02.2007.

7. Кей Д. Уикс и Энн И. Гример. Сохранение, восстановление, реставрация и реконструкция исторических объектов. М., 2008; Геттер Э. И. Архитектурно-строительная аэродинамика. М., 1984

8. СНиП 23-01-99. «Строительная климатология».

9. Табунщиков Ю. А., Шилкин Н. В. Аэродинамика высотных зданий // Журнал АВОК. 2004. № 8.

10. Фокин К. Ф. Естественный режим памятника // Сообщения Научно-методического совета по охране памятников культуры Министерства культуры СССР. М., 1970. Вып. V. С. 101–102.

11. ГОСТ Р 51237-98 «Нетрадиционная энергетика. Ветроэнергетика. Термины и определения»

12. Харитонов В. П. «Автономные ветроэнергетические установки». М.: ГНУ ВИЭСХ, 2006 г.

13. Кузнецов Б. А., Фомин И. В., Рубинчик Б. А. «Ветроэнергетическая установка с осью вращения, пересекающей направление ветра». Патент № 2099589.

Большинством людей экспертиза произведений искусства привычно воспринимается как область сугубо научной деятельности. Принято считать, что представители творческих профессий недосточно хорошо ориентируются в вопросах точного знания, экономических или юридических тонкостях. Однако, как показывает опыт, это не всегда справедливо.

Перед тем, как перейти непосредственно к теме статьи, позволю себе небольшой экскурс в предысторию вопроса. В силу специфики своих задач ГосНИИР всегда активно занимался разработкой методологических вопросов, касающихся деятельности реставрационной отрасли. Применительно к экспертизе произведений искусства, которая является одним из направлений деятельности Института, можно напомнить целый ряд нововведений, ставших со временем ориентиром и для других организаций. С 1990-х гг., когда повсеместно экспертиза давалась в свободной форме, устно или была написана зачастую от руки, а в лучшем случае, на пишущей машинке, когда компьютеры в учреждениях стали только входить в повседневное пользование – нами была начата разработка бланка экспертизы и вообще всей системы сопутствующей документации. В частности, это касалось требований к экспертному заключению – впервые нами стали использоваться контрольное изображение, цветная фотодокументация, указание на исполнителей. Тогда же отрабатывались вопросы форм защиты документа, терминологии и оптимального наполнения текста заключения материалом, учитывающего тот факт, что экспертиза всегда находилась на стыке научного исследования и интересов художественного рынка. С конца 1990-х гг. наш архив существовал уже не только в бумажной, но и в электронной форме. Последняя постепенно совершенствуется, и сегодня мы вплотную подошли к созданию многоуровневой базы данных, включающей и изображения, и документы, и гиперссылки, и возможность быстрого параллельного поиска в интернете. В 1995 г. для ежегодной конференции ГТГ-Магнум Арс нами была подготовлена развернутая статья, излагавшая наше представление о понятии «экспертиза произведений искусства» и ее методах {155}. До сих пор этот материал является наиболее часто цитируемым источником по данному вопросу. Можно вспомнить и опыт нашей многолетней преподавательской деятельности по созданию первого специализированного курса подготовки экспертов в Российском государственном гуманитарном университете, а также программ и для других учебных заведений.

Закономерным итогом этой работы стало обращение к созданию внутри нашего института целостного документа, регулирующего все основные стороны экспертной деятельности.

Почему важна разработка Положения? За последние двадцать лет в правовом поле произошло серьезное изменение – появился собственник произведения искусства, а само оно стало полноценным предметом купли-продажи, со всеми вытекающими последствиями. Таким образом, хотя законодательство в этой области пока еще далеко несовершенно, экспертиза волей-неволей оказывается связанной со сферой правовых отношений. Недаром за последние годы резко возросло количество случаев, когда официальное заключение той или иной организации при отрицательном результате исследования становится для владельца основанием требовать от аукционных домов возврата средств по ранее совершенной сделке. Экспертиза, как никакая другая область деятельности в сфере произведений искусства, связана с рынком художественных ценностей, с владельцем, с договорными отношениями и с целым рядом рисков, среди которых состояние сохранности памятников, полнота и самостоятельность исследования, выводы заключения, напрямую влияющие на коммерческую стоимость произведения.